80 år gammel, Juan Antonio Clara han tager to busser hver søndag for at komme fra sit hus til Rastro de Madrid. Det er lige meget om det regner eller skinner, denne mand fra Madrid har en uundgåelig date med kunst, en lidenskab, der har fulgt ham i mere end et halvt århundrede.
Forsøg ikke at finde dit navn på internettet at finde ud af, hvordan det ser ud; den eneste måde at finde ud af det er at nærme sig gaden af San Cayetano, kendt blandt de lokale som malernes gade, og se efter galleriet, hvor også maleren udstiller sine værker Julio Ten Alonso.
Juan Antonio Clar, i undersøgelsen.
Dette er, hvad der skete med denne forfatter, som En dag, da han gik gennem sådan en ikonisk destination i Madrid, nærmede han sig nogle lærreder af bygninger og steder i Madrid med en vis surrealistisk og barnlig stil, fuld af farver, for at finde ikke kun kunst fuld af personlighed, men også historien om en facadeist, næsten uddød handel, men at i midten af forrige århundrede erobrede Madrid.
I dag melder skærmene om premiererne, men der var engang, hvor man skulle male i hånden og hænge kæmpe plakater.
kendt som facadeister , var der mange workshops dedikeret til denne funktion i hovedstaden – omkring ti i de travleste tider – og talrige kunstnere, der bidrog med deres kunst til at konvertere Gran Vía på en udendørs maleriudstilling.
Desværre er der næsten ingen dokumentation tilbage af alt dette -navne og værker, blot lejlighedsvis filbillede og kollektiv hukommelse af en generation.
Juan Antonio Clar, i et gammelt billede.
Børst i hånden og foran et staffeli, denne otteårige giver frit spil til sin fantasi hver søndag ved siden af butikken Julio Ten Alonso. som i fire år har givet ham plads både til at male og til at sælge nogle værker, der veksler impressionistiske landskaber med Billeder Perfekt.
To generationer forenet af maleri og af Julios mor, som drev et kunstgalleri og siger, at "en dag købte jeg malerier og andre ting, da jeg mødte Juan.
Juan Antonio Clar, med sit arbejde.
Vi snakkede, han fortalte mig, at han malede, men at han ikke kunne gøre det derhjemme, og jeg tilbød at komme her for at gøre det”. Juan, glad, tøvede ikke med at acceptere tilbuddet. “ Min kone kan ikke tåle lugten af akryl og vil ikke lade mig male derhjemme ”, fortæller hovedpersonen i denne historie, hvis profession “ikke ville have ændret sig for noget i verden”.
Stolt fortæller han, at dem, der gik igennem halvtredsernes og tressernes Madrid de vil have set "hundredevis af mine værker", vel Vi står over for en af fachadistaerne, der formede de gigantiske plakater, der annoncerede filmene i biograferne og teatrene i Madrid.
Julio Ten Alonso.
"Jeg gjorde film- og teaterplakater fra 1954 til 1970'erne. Derefter skiftede jeg til annoncering og nu hvor jeg kan, maler jeg kun”, joker denne kunstner, hvis liv har været klistret til en pensel. "Jeg ville begynde at male som 12-årig på autodidakt niveau for familie og venner", uden at vide, at jeg fuldt ud ville opleve guldalderen i Madrid facadedesignere.
fordi hånden af Juan Antonio Clar, "som skuespilleren, men uden K", joker, har illustreret Hollywood-navne i Callao biografen, Capitol, Palace of Music, of the Press... foruden mange nabolagsbiografer, hvor plakater var billigere og folk satsede "for meget tegneserie”.
Værker af Juan Antonio Clar.
EN SELVLÆRDIG REJSE
Juan husker, at "uden en grad i billedkunst, men med store mestre, som jeg lærte af" - som Demetrius Salgado , en tro signatur på vægmalerierne i biograferne på Madrids Gran Vía og en guldmedalje på Bienal de Pintura Española – livet tog ham i 1949 at gå på arbejde på et værksted, der stod for Ayala biografskiltning. Jeg var 18 år gammel, og "jeg kom ind som lærling, fordi en bekendt, som jeg delte en kærlighed til biografen med, anbefalede mig".
Fra at have stået for at male det nødvendige materiale til plakaterne, fortsatte han med at blande farverne for til sidst at hente penslen "på et portræt af et amerikansk basketballhold, der lavede et dokumentarfilm . Det var almindeligt at kaste dårligt, men det fik det”, husker han med et smil.
Maleren Juan Antonio Clar.
EN "gangster-skyderi" eller et Ava Gardner-hoved De ville senere ankomme i en portefølje, som der næppe er nogen synlige rester af, kun nogle andre Fotografering arkiver og de postkort, som Clar kærligt opbevarer i sit hjem.
Fra disse to årtiers arbejde husker han kreationer, der " De varierede fra seks til tredive meter ” og en arbejdsrutine, der bestod i at ”male på lærred i værkstedet og derefter samle brikkerne og skabe den komplette figur, da det var normalt at dele arbejdet op og have forskellige specialister.
"Hovedet var det mest komplicerede." Trækul og nogle gitre tjente som grundlag for at skabe en figur i dele, der ofte "kom fra filmhuse fra bureauer som RKO billeder, at når man havde premiere på en film bad man om fotografier el plakater 70x50 derfra for at skabe den plakat, som biografen senere skulle bære”.
"Du startede med det ene øje, så gik du videre til den anden og så videre, indtil du skabte hele hovedet. Så kom jakkesættet og til sidst baggrunden," siger Juan, der med særlig hengivenhed husker, hvordan "han skulle lave tre hoveder af Celia Gamez , hver omkring to meter gange to, for at placere dem oven på hinanden”.
Clars malerier i Rastro.
HOP TIL ANNONCE
I en forudsagt død tidens gang ville føre til den gradvise forsvinden af jobbet som facadeist, især i teatre. Men før han sagde helt farvel til en vej, som han ikke ville ændre for noget, ville Juan også sætte sit præg på Price Circus, Maravillas Teatret og i natklubber "hvor du malede en pige så nøgen som du kunne” han joker Og så ville springet komme reklame tegning , hvor Juan ville sætte sit præg på magasiner og reklamer af enhver art.
"Jeg tjente mine penge, jeg brugte dem. Jeg har levet godt, regelmæssigt og dårligt, men jeg fortryder det ikke”, indrømmer denne kunstner selvsikkert, som ved, at “for at være en god maler skal du være tegner og ikke omvendt” og hvis hånd fortsætter med at bevæge sig frit og uden modstand enten med en bred pensel eller med en kuglepen, frugten af hans sidste stadie som tegnskriver i en fødevarevirksomhed, i nogle værker, hvor hans signatur forekommer, og tiden ikke vil slette: J. Blanc.