Meda Mladek, den store dame af tjekkisk kunst
Printet kræver en forpligtelse til fantasien: forestil dig baronesse Thyssen i en lilla kappe, lyserøde sokker og hjemmesko ved døren til sit hus, der fodrer duerne, lige foran Thyssen-Bornemisza-museet i Madrid.
Lad os vende tilbage til Prag, hvorfra denne artikel bliver skrevet, i et land, som Tjekkoslovakiet, da det hed, led et kommunistisk kup i 1948, der begyndte med et forbud mod fantasien . Billige eventyr-, science fiction- eller kærlighedsromaner blev skarpt censureret, fordi de genskabte en verden, der var bedragerisk og ringere end den nye idylliske virkelighed. Ren upatriotisme, sagde de.
Meda Mladek troede altid på kunstens fantasi, og i 1946 emigrerede hun for aldrig at vende tilbage . Først til Genève, hvor han læste økonomi, og fra 1954 til Paris, hvor han studerede kunsthistorie og omgav sig med kunstnere. Der mødte han den tjekkiske maler Frantisek Kupka, en af abstraktionens store pionerer. "Han døde næsten i mine arme," husker hun, da hun sad i sofaen i sit hus.
Museum Kampa, der ligger på den smukkeste ø i Prag
Meda Mladek blev født i 1919. Hun mødte aldrig den geniale tjekkiske billedhugger Otto Gutfreund, der druknede i et angstanfald i Moldau-floden i 1927, og som i 1911 i et anfald af fantasi støbte en af de første kubistiske skulpturer, der fandtes. i verden.
Han mødte i stedet polakken Jan Mladek , som han gik på besøg i den hensigt at bede om midler til at finansiere det lille forlag, han havde startet i Paris, Edition Sokolova. Penge til fantasien. Jan Mladek arbejdede sammen med Keynes om Marshall-planen og var den første direktør for Den Internationale Valutafond i Europa. Han havde penge, indflydelse og troede på kunst som et våben for en nations overlevelse. Alt passede. I 1960 blev de gift.
Fra det øjeblik begyndte de et indsamlings- og protektionsarbejde, der havde et enkelt mål: opmuntre tjekkoslovakiske kunstneres arbejde, der er undertrykt af det kommunistiske regime . Også andre europæiske kunstneres. Både dem, der var i fremmed og internt eksil. Så Meda Mladek måtte 19 år senere tilbage til Prag. Og jeg ville gøre det ofte.
Hans tilknytning til fantasien blev ikke gengældt. Tværtimod.
I Rock, Paper, Scissors slår papir rock. . Under det kommunistiske diktatur overvandt dollarens rolle gardinets stål.
Før hun startede interviewet, hvor hun fortæller mig, hvordan hun købte de værker, der udgør en af de vigtigste kunstsamlinger i Europa, besøgte jeg museet, hvor det er udstillet, og som hun leder, Kampa Museum , på bredden af Vltava-floden. Hovedkvarteret er en gammel middelaldermølle, som hun stod for at restaurere med støtte fra Prags byråd. I 1989 var det så forladt, at det lignede en squat på trods af sin privilegerede beliggenhed i det aristokratiske kvarter Malá Strana, ved siden af selve Karlsbroen og nær Lennon-muren, det graffitifyldte monument, der ærer Beatles-musikeren.
Det indre af Museum Kampa
Hvis du går fra den ene side af bygningen til den anden, fra vinduet med udsigt over Karlsbroen til vinduet, hvor jeg første gang ser Meda Mladek ved døren til hendes hus, i lilla morgenkåbe, lyserøde sokker og hjemmesko, der kaster frø efter duerne , følger man en del af ruten, som Meda Mladek tog i 60'erne og 70'erne: Tjekkoslovakiet, Polen, Ungarn, Jugoslavien... I årevis rejste han til landene under den sovjetiske kredsløb. på jagt efter værker af forfulgte eller marginaliserede kunstnere , hvis tilstedeværelse på museer og gallerier blev forbudt, og hvis promovering var forbudt.
"Du behøver ikke have meget fantasi," forklarer Meda Mladek naturligt; "det hele kommer ned til penge . De vidste, hvem min mand var, de vidste, hvem jeg var. Den tjekkoslovakiske kommunistiske regering havde hårdt brug for amerikanske kontanter. De havde brug for udenlandsk valuta. Værker af kunstnere som Jiří Kolář, Načeradský eller Nepraš kunne ikke udstilles på museer i Tjekkoslovakiet, men deres salg til udlandet var ikke forbudt. Nøglen var at kende dem, at vide, hvad de arbejdede med på det tidspunkt – hvilket ikke var let i landet, forestil dig i udlandet – at have kontakterne og selvfølgelig at have dollars”.
Var det altid sådan? "Indtil 1984. Fra det år blev foranstaltningerne mere radikale, og politiet nægtede mig indrejse i mit eget land indtil kommunismens fald i 1989. Men jeg fortsatte med at arbejde med kunstnere fra Polen, Ungarn og landene i det tidligere Jugoslavien".
Hans hus, en nabobolig, er en naturlig forlængelse af museet . Stuen, med et tekøkken i det ene hjørne og stablet med bøger og papirer, ligner en collegepiges lejlighed. På væggen hersker et levende Lombard-farvet gobelin af Jagoda Buic, som hun udstillede tidligere under udstillingen dedikeret til den kroatiske kunstner. Han har billeder med sine venner: Václav Havel, Bohumil Hrabal, George Bush og Yoko Ono.
Kampa udstiller også skelsættende værker af den tjekkiske maler Frantisek Kupka og billedhugger Otto Gutfreund i en enkelt udstilling. "Jeg vinder altid," siger Meda Mladek med et smil. Han er 93 år gammel.
Museum Kampa: Jan og Meda Mladek Foundation U Sovových mlýnu 2, Prag 1 - Malá Strana. Åbent hver dag fra 10:00 til 18:00.
*** Du kan også være interesseret i...**
- Prag for moderne