La Laboral, den enorme ufærdige bygning, der hviler på kysten af Biscayabugten
"Min far sagde altid, at Laboral var en forbandet bygning," forklarer arkitekt Vicente Díez Faixat på den anden ende af telefonen. Mens jeg taler med ham, husker jeg et af de billeder, som Google Images viste mig, da jeg skrev hans navn i søgemaskinen: hvidt skæg og langt hår, roligt, eftertænksomt blik. Hvis han havde haft en mikrofon og en guitar, ville han være blevet forvekslet med Javier Krahe eller Luis Eduardo Aute.
"Til sidst – fortsætter han – var han i stand til at leve tilfredsheden med at have fået det til at virke sent, men han var i stand til at leve det". Díez Faixat taler om sin far, Jose Diez Canteli , en af arkitekterne, der arbejdede på det, der i dag er, den største bygning i Spanien: Labour University of Gijón, Luis Moya Blancos magnum opus, hovedskaberen af et rum, der i år har præsenteret sit kandidatur til at blive et verdensarvssted og har genoplivet en gammel – og noget absurd – kontrovers: hans forbindelse med Franco-regimet.
Nogle arkitekter gav deres mening og kritiserede og fødte dem, der deltog i konstruktionen af La Laboral og argumenterede for, at det var anakronistisk arkitektur
LA LABORAL: ET UFÆRDIGT MESTERVÆRK
Labour University of Gijón (i dag, Kulturbyen) er et ufærdigt mesterværk. Dens historie begynder under Den Anden Republik, med ideen om at bygge et børnehjem til minedrift for børn af afdøde arbejdere.
Alligevel, byggeriet fandt først sted i 1946, allerede etableret diktaturet, og med en helt anden idé og meget større i volumen og betydning end det oprindelige projekt: skabe et arbejdsuniversitet.
Falangisten Luis Giron , regimets arbejdsminister på det tidspunkt og hovedpromotor for arbejdsuniversiteterne, var personen bag kommissionen: skabe et rum, der ville levere alle tjenester til næsten tusind børn, og som ville være parat til at uddanne generationer af børn af arbejdere som højt kvalificerede fagfolk.
Baseret på denne idé designede Luis Moya, arkitekten valgt af Girón, et enormt kompleks, udtænkt ikke som blot et sæt bygninger, men som en by, en ideel by, selvforsynende og lukket i sig selv, med sin centrale plads, sin kirke –som har endnu en rekord: den største elliptiske plante i verden –, hans tårn –et kæmpe udsigtspunkt 116 meter højt–, dets teater og bolig- og træningsfaciliteter. Til dette greb han til den klassiske, hellenske verden for at konfigurere den ideelle by.
La Laboral de Gijón: et misforstået mesterværk
"La Laborals stil er Luis Moyas stil", forklarer Díez Faixat. "Han var specialist i klassisk tankegang. Han havde studeret græsk og romersk arkitektur og var en ivrig læser af Sankt Augustin." Moya undfangede La Laboral som et manifest mod nutidens konstruktive funktionalistisk-rationalistiske strømninger og han udøste al sin konstruktive viden – og drømme – for at virkeliggøre denne opgave.
Selvom hele sættet var Luis Moyas værk, havde det gjort det et team af arkitekter, der havde forskellige ansvarsområder i design og konstruktion af komplekset. Vincents far José Díez Canteli, stod for budgetterne -en af grundene til, at han bragte ham flere problemer i de følgende årtier- og frem for alt tilsyn og udførelse af arbejde på stedet.
"Min far gik på arbejde selv i weekenden. Han lejede en taxa, og vi tog alle sammen med ham for at tilbringe dagen, min mor, mine to brødre og jeg. Det voksede med os, vi så meget naturligt på det, der var ikke noget særligt ved det", forklarer Díez Faixat , der følte den mastodont - fire gange så stor som El Escorial-klosteret - som om det bare var endnu et legetøj fra hans barndom.
Faktisk forklarer det "Min far sagde, at han havde fire børn, tre mennesker og La Laboral. Han lagde sit hjerte og sin sjæl i det."
Opførelsen af Laboral fandt først sted i 1946, allerede etableret diktaturet
Det første slag for Vicentes far kom i 1957: Efter elleve års arbejde og uden at have afsluttet projektet, blev Luis Girón pludselig afskediget af Franco. Årsagen var tvister, der opstod inden for selve regimet, det fik diktatoren til at skifte flere falangistiske ministre for at erstatte dem med medlemmer af mere teknokratisk karakter.
"Girón anså Laboral for at være hans triumf," forklarer Díez Faixat, "så, med hans fald var byggeriet af værket fuldstændig fastfrosset. Faktisk var der ingen, der åbnede den. Franco henviste aldrig til hende. Det siges, at han endda vendte hovedet for ikke at se hende ved de lejligheder, han gik forbi. Dybest set brød han sig ikke om Labour."
Arbejdet, en hektisk bikube af sten, kraner og arbejdere, det gik derefter i en frossen tilstand og efterlod nogle ufærdige områder. Alligevel var bygningen færdig nok til at være i drift, så Labour University of Gijón begyndte sin aktivitet med Society of Jesus med ansvar for undervisning og vejledning indtil 1980'erne, da det blev statens ejendom.
Fra det øjeblik begyndte dens slid og forladtelse at blive mere mærkbar indtil Fyrstendømmet Asturien tog ansvaret for dets restaurering i begyndelsen af 2000'erne.
Livet var dog aldrig det samme for Díez Faixats far. "Min far led en stor skuffelse, der steg med tiden." Fra arbejdets ophør, Forskellige kontroverser hang over Laboral og dets skabere, både faglige og politiske.
"I de første år var der angreb inde fra regimet selv - forklarer arkitekten - og sagde, at der havde været spild og svindel, uregelmæssige regnskaber... Det førte til to retssager, der nåede Højesteret, hvor min far var fritaget for skyld."
Mosaik af Laboralkirken
Det faglige aspekt blev tilføjet det økonomiske aspekt. "Der var en masse professionel jalousi og sammenstød. Nogle arkitekter gav deres meninger og kritiserede og fødte dem, der deltog i byggeriet af Laboral, og argumenterede for, at det var anakronistisk arkitektur, at det havde overdreven luksus...”, siger han.
"Al denne ophobning af kritik overgik faget og var overdrevent knyttet til Franco-regimet. Efterhånden som modstanden mod regimet voksede fra udlandet, blev angrebene mere virulente og kom fra alle sider indtil Der kom et tidspunkt, hvor min far nægtede at tale offentligt på grund af al den afvisning, han fik,« fortsætter han.
Hans fars personlige situation påvirkede også Vicente. I begyndelsen af 70'erne, mens han studerede arkitektur, følte han sig "kompliceret over alt, hvad der skete. Jeg skammede mig, fordi som jeg vidste, de ville rode med mig, og jeg havde ikke et veludformet kriterium, da jeg begyndte på min uddannelse, jeg vidste ikke, hvordan jeg skulle forsvare mig selv, eller hvordan jeg skulle angribe. At sige, at min far havde været en af arkitekterne, kostede mig meget”.
Det var netop en arkitekt, der gav en tur til arrangementer. Antón Capitel begyndte med sin afhandling om Luis Moyas arbejde – instrueret af Rafael Moneo og præsenteret et år efter Francos død – at ændre diskursen som havde ramt Diez Canteli i de senere år.
I den fik Laboral al sin egentlige værdi som kunstnerisk værk. Som Capitel forklarer i sin artikel Labour University of Gijón eller arkitekturens magt, Moya havde "en forståelse af den hellenske verden som det bedste og mest trofaste 'udtryk for et humanistisk begreb om tingene og verden', med hvilket Klassikeren ses så som det ideelle sprog, det eneste, der er værdigt og i stand til at konfigurere den ideelle by."
Interiør af Laboral, Gijón
Udtrykkene "monumental" og "klassisk", der var blevet brugt på en nedsættende måde til at henvise til Laboral, begyndte at blive set som de mest positive aspekter af arbejdet. "La Laboral er en klynge af tekstlige citater -forklarer Díez Faixat-. Der er mange arkitekturlektioner i denne bygning: teatrets facade, inspireret af Porten til Markedet i Milet og Biblioteket i Efesos; gården med korintiske søjler, inspireret af Vitrubio og Palladio...".
Faktisk kommer dens koncept som en by ikke ud af ingenting, men snarere, som Capitel forklarer i sin artikel, "Dens model blev hentet fra middelhavsbyen, mere specifikt fra den italienske, af sublimeringen af rigtige byer, der tydeligere havde klassisk arkitektur som et dannelsesprincip".
Men hvis der er et adjektiv, som Laboral var knyttet til, og som fortsat er en tung byrde den dag i dag, er det "francoist". I lyset af dette er Díez Faixat skarp: "ud over det der er ingen 'francoistisk arkitektur' som sådan fordi Franco var soldat, og han brød sig ikke om arkitektur, er der ingen frankistiske værdier i Laboral. De frankistiske symboler er anekdotiske i bygningen, den optræder kun i dekorative elementer, nogle kapitæler med åg og pile. Moyas klassicisme og hans hengivenhed til Saint Augustine, som han læste på latin, var mere indflydelsesrige i Laboral end nogen idé knyttet til Francoisme".
Faktisk, som Capitel husker i sin artikel, "Hverken Hitler, Mussolini eller El Escorial," sagde Luis Moya og nægtede deres indflydelse, som modeller for Laboral, til de fascistiske regimers arkitektur og den maksimale model af den spanske efterkrigstiden".
På trods af arkitekternes ord og tekniske forklaringer om værkets ideologiske oprindelse, Francoismens skygge er fortsat med at svæve over bygningen. På grund af dette og den tilstand af nedbrydning, som værket præsenterer, Fyrstendømmet erhvervede Laboral i 2001 og tog ansvaret for dets rehabilitering –med nogle lidt diskutable afslutninger, såsom teatrets scenekasse, som Díez Faixat i en ironisk tone beskriver som noget "næsten kriminelt"– og det, der er blevet kaldt "fratrædelsesproces".
Denne omdefinering har gjort det gamle universitet til 'Laboral City of Culture', et rum dedikeret til kunsten, hvormed det er meningen, at værket kan omfavnes af alle Gijons.
Luftfoto af Labour University of Gijón (i dag, Kulturbyen)
Díez Faixat kan ikke lide det ord. "At benægte historien forekommer mig som en fejltagelse. I det gode og i det dårlige. Arbejdet kan ikke opgives uden at sige ordet Franco, fordi det historiske øjeblik, hvor det er afgrænset, skal ud og pga. begrebet jobtræning eksisterer ikke nu”.
Den underliggende idé med Faixats tanke er, at arkitektur skabt på et tidspunkt, der falder sammen med en ideologi eller et politisk system (et fascistisk regime, i dette tilfælde) Det behøver ikke nødvendigvis at betyde, at denne arkitektur er skabt ud fra den ideologi.
Med hensyn til sit kandidatur som verdensarvssted, klager arkitekten over, at "rekorder altid bliver talt om, når, måske, hvad der er mere værdifuldt er, at det er den sidste ideelle by bygget og, selvfølgelig, den sidste bygning bygget i klassisk stil i alle dens områder. Hele sættet reagerer på klassiske kriterier: funktionel, orden og i de anvendte teknikker".
Men om sine muligheder har han et dobbelt synspunkt: "en, der fortæller mig hjertet og en anden hjernen. Det ville være meget rart for Gijón at blive betragtet af UNESCO på det niveau. Initiativet kan være rart at forene Gijóns befolkning, for bortset fra Sporting ser det ud til, at vi har lidt til fælles. Og du kan tilfredsstille mig som min fars søn. Men på et teknisk niveau forekommer det mig umuligt på grund af de seneste indgreb, på grund af al den frankistiske kontrovers og på grund af selve omkostningerne ved at præsentere kandidaturet og alt, hvad der kræver dem: udsøgt vedligeholdelse og UNESCOs konstante årvågenhed".
La Laboral er den enorme ufærdige bygning, der hviler – frygtelig, tålmodig – som en strandet hval ved bredden af Biscayabugten og venter på, at de mennesker, der omgiver den, holder op med at kæmpe politiske kampe og begynder at se den for, hvad den er. : et mesterværk skrevet i et sprog, der rækker ud over det politiske regime, som det var samtidige.
En bygning, der gerne vil have, at alle, der besøger den, følger det råd, som Capitel giver i begyndelsen af sin artikel: "Glem mange ting og nogle navne, før du ankommer, lad bygningen forklare sig selv, tænk på den ud over tid og omstændigheder, og derefter, senere, acceptere dens fascination eller afvise dens overbevisende tilstedeværelse, granske dens historie og dens betydning, som en opdager, som en arkæolog."