Den sommer levede de.
I mere end 20 år har en mand skrevet nekrologer til sin afdøde kone. Hver nekrolog, et år levede af ham, en romantisk dagbog. Den romantiske nyhed var udgangspunktet for opbygningen af en episk kærlighedshistorie, Sommeren vi lever. De nekrologer, som hovedpersonen, Gonzalo (Javier Rey), sendt til en lokal galicisk avis nå hænderne på Elizabeth (Guiomar Puerta), en ung journalist, der beslutter sig for at undersøge og finde ud af, hvem denne mand skrev til.
Sommeren, vi lever i, er faktisk to historier, adskilt af 40 år: den sommer med titlen, i 1958, den, der markerede Gonzalos og livet. Lucia (Blanca Suarez); og det fra 1998, som vil markere Isabels og livet Carlos (Carlos Cuevas), Gonzalos søn To selvopdagelsesrejser gennem kærlighed.
Jerez broer.
"Det er en klassisk kærlighedshistorie," bekræfter Carlos Sedes, instruktøren. "Jeg kunne godt lide den, fordi den mindede mig om en af de film fra min tid, som rørte mig som The Bridges of Madison County eller Noa's Diary".
Også en kærlighedshistorie skyllet ned med den bedste vin fra Jerez de la Frontera og belyst med varmen fra Cadiz-solen hvor tiden er ledetråden, metaforen og hovedpersonen. Tid er nok det ord, der gentages mest af dets hovedpersoner. Den tid, hvor du kan drikke hver slurk fint serveret direkte fra de enorme tønder af González Byass-lagrene, hvor de filmede. Y Den tid kan du ikke spilde som du er ansvarlig for, i en meget passende lektion for vores nuværende øjeblik. Eller den tid, som Gonzalo vil indfange, så den forbliver gennem hans fag: arkitektur, med den nye vingård, som han vil sætte sit præg på. En tid, der ender med at rekapitulere i de nekrologer, minder om den bedste sommer, de har levet.
Blanca Suárez og lyset fra Cádiz.
For at adskille filmens to tidslinjer besluttede Sedes og det kunstneriske team at give dem meget modsatte toner og æstetik. 90'erne, som starter i den fiktive galiciske by Cantaloa, er kolde og tegne lige linjer. De af industribyernes gader og bygninger, "levede steder", som Sedes siger. Derfor, de valgte Ferrol med sin firserfortid og dets hjørner genvundet gennem internationale vægmalere i Canido kvarter.
Det næste noventera stop kan ikke være af mere lige linjer, af skarpe vinkler: det er Labour University of Cheste, et spektakulært uddannelseskompleks, bygget i 1969, et projekt fra Franco-regimet, der i dag er underudnyttet.
For Sedes, på den anden side, 50'erne, kærlighedshistorien i Jerez mellem Gonzalo og Lucía, det er varme, de er gyldne farver, oxider, okker, solnedgange. Er runde former, dem fra dalene og vinmarkerne, dem af tønderne, dem af klitterne og Atlanterhavets bølger... og dem af de buede linjer tegnet af den førende arkitekt.
Pablo Miller og Javier Rey.
Jerez de la Frontera var centrum for operationer af optagelserne til Sommeren vi lever. Dets historiske kvarter og dets paladser dukker op, men også vinmarkerne og González Byass vingårde tilpassede sig den eksplosion af sherryvin i 50'erne. Et miljø, der næsten minder om Vestens erobrere, siger direktøren, der også stod bag en anden vin produktion, Gran Reserva.
Men historien om forbudt kærlighed flygter fra vinmarkerne og tager tilflugt Trafalgar fyrtårn og eksplodere ind moserne i Doñana Park og i Rotas strand (med hestevognen) og ind det af Zahora, altid ved solnedgang. Romantikkens epos, hvis lys bliver mørkere, efterhånden som dramaet skrider frem.
Jerez vinmarker.
Og i passagen fra den ene verden til den anden, fra de kolde 90'ere til de varme 50'ere, hvor horisontens lige linjer kurver sig, er det huset, hvor Gonzalo levede sine sidste leveår, næsten alene, afsondret, og tænkte på det. kærlighed: et sted, de fandt i det fantastiske eremitage af Santa Comba, nær Ferrol, med udsigt over en strand, som er fuldstændig dækket ved højvande.
Et godt sidste tilbagetog.