Fernando Higueras, en fri sjæl
"Jeg afsluttede min grad på det tidspunkt, hvor Mies Van der Rohe påvirkede alle dem, der for nylig var færdiguddannede fra skolen med sin rationalistiske og kubiske arkitektur, og sagde, at mindre er mere. Det forekom mig altid, at mindre er mindre, og mere er mere”.
Denne sidste sætning af Fernando Higueras kunne godt opsummere hele hans karriere: det af en rungende arkitekt, der altid gjorde, hvad han ville, og når han ville.
Nu giver ICO Museet os mulighed for at gå i gang en vidunderlig rejse gennem hans arv –fra hans første tegninger og værker af graden til hans seneste projekter– i udstillingen Fernando Higueras. Fra oprindelsen , kurateret af Lola Botia, som var arkitektens partner indtil sin død i 2008.
'Tornekronen' (1965-1985)
BYGGER FØR ARKITEKT
En af hans største lektioner – især for dem, der ønsker at dedikere sig til arkitektur – var uden tvivl denne:
"Ordet arkitekt kommer fra det antikke græske architéctōn, sammensat af archós (høvding) og téctōn (bygger). Og ligesom ærkehertug er mere end hertug, arkitekt er mere end en bygmester, men en bygmester, og i dag har arkitekter ingen idé om byggeri”.
Hvor skal man begynde at tale, når det kommer til Higueras? På grund af dets kunstnerophold? På grund af hulen, hvor han blev begravet i livet? På grund af dens 'invarianter'? På grund af hans evne til at tage det modsatte? På grund af hans talent som guitarist? For hans Tornekrone? Eller på grund af dets karakteristiske udhæng, som i nogle tilfælde nåede en tredjedel af deres længde?
Døden dukkede op i tarotkortene, og Higueras besluttede at undgå det i sin hule
Men nogle gange, når det kommer til genialitet, giver det mening at starte med at tale om personen. Og i mangel af det, se efter ordene fra en, der kendte ham perfekt:
"Fernando var en meget tæt person, en god ven af sine venner. Du behøvede ikke at se ham hver dag for at vide, at han kunne regne med. Han var en virkelig henrivende og af grænseløs generøsitet”, siger Lola Botia.
MELLEM VENNER
»Det var ikke politisk korrekt. Når han var kritisk over for noget eller nogen, var han enorm, meget direkte, lapidær, og det tog selvfølgelig sit præg på ham, men han kunne ikke lade være,« fortsætter Lola.
Dog hans venner -blandt hvem er navne som Antonio López, César Manrique eller Antonio Miró – de svigtede ham aldrig.
Fernando Higueras med sin ven Antonio López
Mange ved, at Fernando Higueras Han var opdageren af maleren Antonio López. Hvad de ikke ved er, hvordan det skete: en dag gik han ind i en slagterbutik og et maleri fangede hans opmærksomhed, Den tilhørte en vis Antonio López Samme dag ringede telefonen i malerens atelier. Det var Higueras. Han ville besøge ham og flytte hans malerier blandt sine rige venner i Madrid.
I et af sine forelæsninger, da han beskrev malerierne i hans helvedesskraber -'hans hule', som han plejede at kalde det-, sagde Higueras "det er en Sorolla, som jeg var nødt til at sælge, en anden Sorolla, som jeg skulle sælge og det er en Antonio López García, jeg er ved at dø, men jeg sælger den ikke”.
FØRST OG FØRST ALT: GRATIS
Som arkitekt kunne vi reducere alt til et enkelt adjektiv: gratis. Nogen med sin egen tale, som af en arkitekt, der elsker én ting frem for alt andet: arkitektur.
"Ferdinand tilhørte en generation af arkitekter, der udviklede deres fag i et land, hvor der var meget at lave og mere at innovere, og på et tidspunkt, hvor Spanien åbnede sig mod omverdenen og øgede sit velvære enormt”, forklarer Lola.
Begravelseskapel på militærkirkegården. Sidste års projekt (1959)
"Han holdt sig ikke til former eller tilstande. Han var fri, som i sit eget liv . Han var frem for alt en meget modig arkitekt, primært på grund af, at han i den tid, han levede, udviklede sin arkitektur og sine forslag ud fra en enorm frihed”, fortsætter han.
Udstillingen Fernando Higueras. Fra begyndelsen (indtil 19. maj) introducerer os til en kronologisk rejse gennem kunstnerens værk –for udover at være arkitekt var han maler, musiker og fotograf – gennem modeller, planer, billeder, tegninger og lyd.
"Det, der var specielt ved Fernando, var hans følsomhed og passion for kunst og skønhed. Denne lidenskab får ham til at praktisere arkitektur ud fra et etisk synspunkt, med den overbevisning, at arkitekten Jeg havde en moralsk forpligtelse til at forbedre folks liv." fortsætter med at sige Lola.
Æstetik underordnet funktionalitet det var altid ledetråden i dens arkitektur. "Ved at have et nyttigt mål i udviklingen af dit arbejde, Jeg var ikke opmærksom på mode eller behovet for at tilhøre en bestemt strømning, men at hans arbejde kun var indrammet inden for hans egen trend”, siger Lola.
"Det har den konsekvens dens arkitektur forbliver fuldt gyldig i dag", afslutte
Fernando Higueras, Felix Candela og Cesar Manrique
EN RUNDET ARKITEKTUR
Således kan vi i denne prøve se ud fra deres kunstnerresidencies projekteret til Monte de El Pardo til Santa Maria de Cana kirke i Pozuelo de Alarcón, der passerede gennem Center for Kunstneriske Restaureringer i Universitetsbyen Madrid – bedre kendt som 'Tornekronen' – de spor, han efterlod på Lanzarote og, selvfølgelig, hans berømte helvedesskraber
"Hvis jeg skal fremhæve et enkelt værk, ville det være projektet af Ti boliger for kunstnere i Monte de El Pardo, især vigtigt for at være den, der giver ham international projektion, at være stadig meget ung, og fordi i den findes allerede, hvad der ville være de vigtigste invarianter af hele dens arkitektur", Lola fortæller os.
"Og blandt hans byggede arbejder, og selvom det virkelig er svært at udvælge nogle få bygninger blandt de mere end 300 projekter, han har arbejdet på gennem sin mere end 50-årige karriere, vil jeg sige blandt andre Casa Lucio Muñoz, Colegio Estudio og Hotel Las Salinas. For i virkeligheden kan jeg godt lide dem alle sammen...", reflekterer han.
Ti boliger for kunstnere, Monte del Pardo, Madrid (1960)
HELVEDSKRABEREN
Hvorfor skulle en arkitekt, hvis navn står på pladen af Tornekronen, Colegio Estudio de Aravaca eller Unidad Vecinal de Absorción i Hortaleza Ville du ikke udsætte dit eget hjem for offentligheden?
Fernando Higueras gemte sig i Rascainfiernos den dybeste del af sig selv. En indvendig hule, der ikke behøvede (eller ville) vise det ydre.
Ved en lejlighed, hans ven Paco Nieva læste brevene for ham, og døden dukkede op fire gange i træk. "Han så mig begravet under jorden med en cypres oven på mig på bare tre år," sagde Higueras.
Så besluttede at begrave sig selv levende i dette særlige hus hvor han også flyttede sit atelier, og som nu er hovedkvarter for Fernando Higueras Foundation.
Fernando Higueras' underjordiske hus
RESTORATIONSCENTRET I CIUDAD UNIVERSITARIA
Et projekt af Fernando Higueras i samarbejde med Rafael Moneo og Luis Roig d'Alós, erklæret i 2001 Brønd af kulturel interesse med monumentkategori.
Arbejdet blev indstillet i 1969 og Det stod færdigt i 1985, hvilket gav anledning til en cirkulær bygning opdelt i 30 segmenter. –symmetri, husker du?–.
Der er et maleri af Antonio López hvilket netop afspejler dette stop, da det viser den berømte tornekrone, der stadig er under opførelse. Det er i øjeblikket hovedkvarteret for det spanske institut for historiske arv.
SANTA MARÍA DE CANÁ, KIRKEN AF EN MILLION MULDSTØN
Santa María de Caná kirkeprojektet blev udført mellem 1995 og 1999, hvilket resulterede i et tempel, hvor symmetri og lys og skygges spil hersker gennem placeringen af de uendelige klodser, der danner den.
Interiør af kirken Santa María de Caná (1995-1999)
IDYLEN MED LANZAROTE
I 1963 fik Higueras til opgave at designe en forvaltnings- og urbaniseringsplan for Playa Blanca på den sydlige del af Lanzarote. Rejs til øen med César Manrique og der finder han en hidtil uset naturrigdom. Den vil også fremsætte forslag til mågeby i Risco de Famara og Montaña Bermeja.
TIL DET SIDSTE ÅNDEDRET
I 2002 kommer Forslag til Ground Zero i New York , bestående af to gennemsigtige tårne 137 meter høje. Han præsenterede også projektet for Vandret skyskraber til Shanghai og i 2007 vil det udgøre Fernando Higueras Foundation.
I Rascainfiernos er der ikke behov for opvarmning eller aircondition
MERE ER MERE
Beundret af mange og lidt eller misforstået af nogle – det sidste ville bestemt ikke betyde noget for ham – efterlod Higueras en ekstraordinær arv i spansk arkitektur, der altid vil få os til at huske, hvad han selv plejede at kalde i sine forelæsninger som "hans ejendommelige udyrspunkt".
Der er ingen madrilener, der ikke kender tornekronen