Tur til et maleri: 'Man in the bathroom', af Gustave Caillebotte
Gustave Caillebotte ikke skulle sælge et eneste maleri for at tjene til livets ophold, og netop derfor han tillod sig altid at male, hvad han ville . En anden sag er, at det meste af tiden var det polerede borgerlige interiør, de sløve gåture i regnen i byen, glimtene fra balustraden og balkonen. Men i sidste ende, hvis det var det, hans liv bestod af, hvorfor skulle han så male noget andet? **
Jeg var godt placeret Caillebotte . Kun 26 år gammel, og da han lige havde malet sit mest berømte værk, 'The Parket Slashers' Han arvede en fabelagtig formue fra sin far. Sammen med hende flyttede han til en bygning i Boulevard Haussmann , hvor han ville bo ledsaget af sit udsøgt kunstsamling . Han tøvede ikke med at bruge sine mange ressourcer til at støtte sine kunstnervenner – Monet betalte huslejen -, dem, der i dag dukker op et par firkanter foran ham i det tempofyldte gåsespil, som er kunsthistorien.
Vi ved alle, at intet kan lide mere end at se et emne opfyldt, og af alle emner det af kunstneren, der ryster, mens han nipper til gammel brødsuppe på et loft i Montmartre Det er en af de mest værdsatte. Derfor er Caillebotte blevet mærket lidt mindre end fej impressionist . Og du mangler måske Pissarros intellektuelle kompleksitet , vinke Degas' iagttagelsesevne , og at han ikke opfandt en ny måde at male på, som han direkte gjorde Monet (en Renoir vi foretrækker eller putter meget i dette hvidløg). Men ingen af disse esser af børsten, og der vil vi inkludere selv Manet fra 'Olympia' , turde gøre noget så grænseoverskridende og så radikalt som dette 'Homme au bain' det udfordrede selve ideen om, at der dengang var, hvad en mand var.
'The Parket Slashers' af Gustave Caillebotte
Caillebotte må have vidst, hvad han havde i hænderne . Faktisk malede han billedet ind 1884 (sammen med et plugin kaldet 'Mand tørrer sit ben' ), men det tog op til fire år at vise det til offentligheden , og han gjorde det uden for Frankrig, på Salon des XX i Bruxelles. Som var - eller skulle være - toppen af moderniteten, på trods af hvilket de besluttede at fjerne stykket fra de lokaler, der var beregnet til almindelige besøgende, så kun eksperter kunne beundre det. Men mere end beundring, hvad han vakte, var fjendtlighed.
Siden hvornår kunne du ramme og hænge ustraffet en nøgen mand, der vasker sig derhjemme ? Hvordan havde Caillebotte turdet male dette? Endnu mere end selve nøgen, var det følelsen af intimitet, der gjorde det så provokerende . Den intimitet, som beskuerens øje kan forvandle til noget andet, når det fokuserer på dem slidte læderstøvler ved siden af stolen , i det håndklæde skødesløst smidt på gulvet , i disse våde fodspor der fører fra badekarret til den anonyme mand, der kraftigt gnider sit muskler . Den intimitet, der objektiverer den mandlige krop og derfor efter det nittende århundredes standarder, Jeg feminiserede det. Og der er lammets mor.
Dengang et maleri, hvor det optrådte en person fanget uden tøj i et interiør , før, under eller efter badet, var noget perfekt acceptabelt og endda meget klappet, forudsat at personen var en kvinde . Og også ung og smuk, fordi man skulle behage udseendet. Men en mand med fuldskæg, det er rigtigt. ¡En objektmand i hjemmets miljø ! Vi begynder med at lade dette ske, og vi ender med at se mænd i korsetter og underkjoler i vores stuer.
Portræt af Gustave Caillebotte af Henri Cordier
For resten havde den mandlige nøgen ikke været sjælden siden renæssancen under mytologiens og Det Gamle Testamentes alibi. Eller fra den klassiske historie: 85 år før Caillebotte lavede disse slag, Jacques-Louis David havde undfanget en 'kidnapning af de sabinske kvinder' i hvis forgrund optrådte den hidtil mest berømte mandlige bagdel i fransk maleri, tilhørende bl.a. Romulus , den ikke mindre berømte grundlægger af Rom. Til ære for sandheden må det siges, at i 1868 Frederic Bazille han havde også haft modet til at male en mand, der udstillede balder ( 'Fiskeren med et net' ) men sådan gik det: Maleriet blev afvist på Parisersalonen "på grund af uanstændighed", og han måtte spise det med kartofler. og den amerikanske Thomas Eakins turde med en gruppe nøgne badegæster i landlige omgivelser med 'Svømmehullet' , men disse friluftsbade var dengang en offentlig og socialt accepteret praksis , så lovovertrædelsen var ikke sådan. Kom nu, fortsæt, der er ikke noget at se på.
Lidt er kendt om Caillebottes kærlighed og personlige liv. Han blev ikke gift eller far børn ; I stedet lader det til, at han havde en elskerinde, som han testamenterede en generøs pension til . Det vides heller ikke, hvilken interesse han kunne have i at udfordre de forestillinger om køn, der herskede i hans tid. Men jeg ville have en vis interesse, fordi et æsel er et æsel , her og på Boulevard Haussmann.
Gustave Caillebottes 'Man in the Bath' (1884) er på Museum of Fine Arts i Boston.
Tur til et maleri: 'Man in the bathroom', af Gustave Caillebotte