Emilia Pardo Bazán, den spanske journalist ved indvielsen af Eiffeltårnet.
Det mest overraskende at læse Emilia Pardo Bazan, en af vores mest berømte feministiske forfattere og journalister i det 19. århundrede , er, at det ikke ser ud til, at de problemer, det europæiske samfund stod over for i 1889, var så forskellige fra dem, vi kan opleve i dag.
De høje priser på kuske (taxaer i 2020), vanskeligheden ved at bevæge sig rundt i en by fyldt med turister med overfyldte tog eller omkostningerne ved at rejse til en by, når "det er på mode" (hun påpeger, at 1.000 pesetas). Lyder det bekendt for dig, ikke?
Spontant, sjovt og realistisk, sådan er Emilia Pardo Bazán i de kronikker, hun skrev under sin rejse til verdensudstillingens store Paris i 1889 , og nu forlaget horisontlinjen samles i bogen 'Ved foden af Eiffeltårnet'.
'Ved foden af Eiffeltårnet' af Emilia Pardo Bazán.
Journalisten var allerede rejst til verdens hovedstad (som hun nævner det) ved adskillige lejligheder og til mange andre europæiske hovedstæder, men denne gang var opgaven en anden.** Hun var der for at fortælle læserne af magasinet La España Modern**, i første person og fra en fuldstændig realistisk oplevelse, hvad der skete.
Den politiske situation, hvad der var mode i Paris på det tidspunkt, summen af gaderne og alle de nyheder, som det parisiske samfund betød Universel udstilling.
"Hvis jeg ikke kendte Frankrigs store hovedstad godt nok, hvilken følelse ville jeg da opleve, når jeg så at sige satte min fod i stigbøjlen for at gå ud mod den, for at skrive om den store begivenhed, Verdensudstillingen i 1889 ! Hvem har aldrig set Paris, drømmer om den typiske moderne metropol , hvortil hverken militære og politiske katastrofer eller de latinske staters generelle dekadence har formået at stjæle prestige og magisk glorie, der tiltrækker den rejsende som en mystisk sang af sirener".
Og han fortsætter: "For den sunde og stærke unge mand, Paris er den forbudte og krydrede nydelse og nydelse ; for valetudinario, sundheden opnået af den store lægespecialists bibliotek; til den elegante dame, konsultation af modens orakel ; for dem af os, der elsker bogstaver og kunst, alembikken, hvor indbegrebet af moderne tankegang er raffineret og destilleret, Mekka, hvor romanens og dramaets hellige mænd bor , ovnen, hvor omdømmet bages... og til sidst, for politikere, laboratoriet, hvor der laves eksplosive bomber, værkstedet, hvor patroner og fyrværkeri er fyldt med dynamit for at eksplodere alarmerende og forfærdende Europa... Paris (det eneste levende væsen i hele Frankrig) vil altid være det, og endnu mere, hvis man ser det på afstand, moderbyen, som Victor Hugo sang om”.
Giganten".
EN FØRSTE-PERSONS HISTORIE
Verdensudstillingen begyndte** den 6. maj 1889** og sluttede i oktober samme år. Og hvis vi kender det pragtfulde Paris i dag, er det takket være alle de arkitektoniske og kulturelle transformationer, som det oplevede med det.
Eiffeltårnet var den mest betydningsfulde "kolos" , som også var messens indgangsport, og det er også fra denne tid Maskinpaladset. Udstillingen dækkede 96 hektar og det betød et før og efter for det parisiske samfund, hvor kritik og ros ikke manglede i lige dele.
"De venner, som jeg har hilst på denne første dag i Paris, er - det springer ud af dig - fremmedgjorte af glæde og stolthed over morgendagens højtidelighed. Udstillingen vinder, udstillingen sejrer , siger selv monarkisterne”, siger Emilia med henvisning til striden om dagen for dens indvielse, samme dag som indtagelsen af Bastillen, symbolet på begyndelsen af den franske revolution.
Tilsyneladende var datoen en grund til diskussion, fordi den endnu en gang konfronterede monarkister og revolutionære. Selvom endelig, som Emilia fortæller, alle roste udnævnelsens succes.
Pavillonerne på Verdensudstillingen i Paris.
På deres første indtryk,** journalisten henviser til togvognene , fuld af mennesker, der ikke ønsker at gå glip af begivenheden, hvor det kommer til byen. Han er også overrasket over staten Paris, pænere umuligt "uden en støvkorn" og fuld af blomster . Han bekender den udmattelse, der kommer af at besøge en messe af en sådan størrelse, og de tricks, de ofte må leve med af kuskene, som han dedikerer en kronik til.
"Hvis de af os, der har spor af provinser, formår at udnytte os syv gange om dagen, hvad vil der så ske med den naive borger udstyret med en jakke og manchetknapper, uvidende om gaderne og priserne, ivrige efter at komme hurtigt og fast besluttet på ikke at at betale en peseta op eller ned? Med kuskens tricks kunne man lave en bog... ”, understreger skribenten.
Indsættelsen og det officielle besøg af præsidenten for Republikken Frankrig, Sadi Carnot , undslap heller ikke Bazán. Hun fortalte også, hvad det første besøg på Udstillingen betød for hendes to børn, som også havde plads til de mindste, og som hun detaljerer til millimeter.
Som feminist, som hun var, kunne hun ikke efterlade i blækhuset, hvad der på mode ville betyde en revolution for kvinder: bukserne . Med hensyn til denne revolutionære beklædning foreslog han: "Til sidst har jeg forladt dette års mest smuldrende mode og mindst reelle anvendelse: den eneste, der kunne, hvis ikke medføre en social revolution, i det mindste samarbejde stærkt med den. I vil allerede forstå, åh, alvorlige læsere og kedelige læsere!, hvad jeg taler om delt nederdel , eller fra jakkesæt med bukser”.
Illustration af verdensudstillingen i Paris i 1889.
EIFFEL TÅRNET I FØLGE EMILIA PARDO BAZÁN
Emilia Pardo Bazan Hun var ikke en elsker af folkemængder, hvorfor det var en udfordring for hende at give stemme til indvielsen af "giganten", som hun sammenligner, som man gjorde dengang, med Babel-tårnet.
”Jeg har lovet at tale noget om Eiffeltårnet, selv af beskedenhed som kronikør; og det er nu hans tur til clou fra Udstillingen, den kolossal jernmast hejst af Frankrig for at hejse sit fanrik og vift det foran de andre nationer, i en højde, som intet flag endnu har fløjet, undtagen fra kurven med en luftballon.
Journalisten påpeger i sine kronikker nogle af de hovedkarakteristika, der skabte debat mellem datidens borgere og arkitekter: det materiale, det var bygget med, dets højde, de æstetiske problemer ved et uhyre jerntårn midt i det statelige Paris , og de farer, der skulle overstås. Vinden, selvom det nu kan virke mærkeligt, var en af de vigtigste.