Biografen har mange gange lært os, at en picnic kan betyde en forbindelse med vores vildeste del
Det har biografen lært os mange gange en picnic kan betyde en forbindelse med vores vildeste del. Selv med naturens skjulte kræfter, der nægter at blive bare en uforlignelig ramme.
Skovturen er til stede i tilpasningerne af det geniale Emma af Jane Austen (især anbefales den udsøgte version af Autumn de Wilde, med Anya Taylor-Joy i hovedrollen), i Jean Renoirs lækre impressionistiske værk på bredden af Seinen, et feltspil (Partie de champagne, 1936), og naturligvis i mere oplagte titler som f.eks. Smil og tårer (Robert Wise, 1956) eller Erindringer om Afrika (Sydney Pollack, 1985).
Vi tilbyder her et udvalg af fem titler (og et bonusnummer) med en picnic imellem, hvor det er værd at bruge lidt tid på kanten af civilisationen.
1. PICNIC (JOSHUA LOGAN, 1955)
En rendyrkende picnic, hvis klimaks allerede er forudsagt af den nøgne torso af William Holden når vi endnu ikke har nået de første ti minutters optagelser. Noget ganske bemærkelsesværdigt, hvis vi tager i betragtning, at vi er i USA fra 1955.
Også en picnic, der er indbegrebet af det sociale liv for de veletablerede middelklasser, især dem i Midtvesten Amerikansk. Hvor hver enkelt af dens medlemmers rolle skal læres og påtages godt, og hvor overraskelserne, der ryster fundamentet, i virkeligheden er så ønskede, som de frygtes.
Hal Carter (Holden) har rodet for længe. Et tog spytter ham ud i et lille samfund af Kansas , et sted, hvor han har til hensigt at møde en ven fra hans college-år, en velhavende ung mand, så han kan hjælpe ham med endelig at slå sig ned og tjene et anstændigt liv.
Men Carters ankomst aktiverer undertrykt ønske og fjerner ønsket om frihed hos flere kvinder i samfundet. En mand, der repræsenterer kaos, dissonans og naturens kraft; og hvis fagter er en udfordring for klassisme og konservatisme af et samfund, der gør dem sløve og fortærer dem.
Også en picnic, der er indbegrebet af det sociale liv i den velaftalte middelklasse
Kemien mellem Hal og Madge (evig Kim Novak), en ung kvinde, for hvem intet andet venter hende i den by, end at være en smuk, tom og selvtilfreds mannequin, er elektrificerende fra deres første møde. Og al forførelsens energi vil ende med at materialisere sig i de sidste timer af det møde, som ingen nogensinde ønsker at ende: i en dans fuld af skønhed, subtilitet og erotik . Badet i lanternelys.
Tilgængelig i Filmin (indtil 30. juni)
2. ARIANE (LOVE IN THE AFTERMIDDAG, BILLY WILDER, 1957)
Et sæt af musikere (The Gypsies) er udtrykkeligt hyret til at sætte soundtracket til alle dalliances af en moden playboy i Paris . Blandt hans kortfattede repertoire skiller Fascinación (F. D. Marchetti og Maurice de Feraudy) sig ud, i loop. En af de sjove excentriker, som vi er vant til billy vildere.
Dette vil være soundtracket, der ledsager den forførende milliardær (Gary Cooper) og hvad der ser ud til at være hans seneste erobring (Audrey Hepburn) i deres møder. Selvfølgelig også under en idyllisk eftermiddag af picnic uden for byen , hvor der ikke mangler flod, champagne, en butler, et kyllingelår, en improviseret fodlænke og en maskerade, der bliver mere og mere viklet ind.
Den unge Ariane Chavasse (Hepburn), hvis navn og resten af hendes liv er ukendt for forretningsmanden Frank Flannagan (Cooper), beslutter sig for at skrive sin eksistens med de oplysninger, hun finder i arkiverne hos sin far, en privatdetektiv. Opfinder hundreder og atter hundreder af elskere, hver især mere eksotiske, for i tycoonens øjne at blive en lunefuld og barnlig femme fatale, der forstår at spille sit eget spil: Kom væk fra sentimentalitet og ikke falde i nettene af forelskelse . Men hvor længe vil hun også kunne snyde sig selv?
Biografen har mange gange lært os, at en picnic kan betyde en forbindelse med vores vildeste del
En kuriosum: hverken kritik publikum var heller ikke ligefrem begejstrede for filmen ved dens udgivelse, noget der altid er blevet tilskrevet, at Gary Cooper var for gammel til at spille rollen som Audrey Hepburns elsker. Cooper var 56 år gammel, og Hepburn var 28.
Tilgængelig i filmin
3. DEN STORE GATSBY (Jack Clayton, 1974)
Skovturen i denne film er en kort suk inde i en dagdrøm. Den flygtige kildren af boblerne i champagne . En sød tømmermænd, der er ved at blive et rigtigt mareridt.
En sø, svaner, stablet sandwich, en pakke hvid og pastelgul som en marengs fordøjelsesbesvær , og en dødsdømt kærlighed (den af parret spillet af Robert Redford og Mia Farrow) længe før den blomstrede. Hovedsageligt på grund af den rædsel, hun føler for at blive frataget masken letsindighed : hans bedøvelse for at undgå at fordøje ikke kun smerten i verden, af andre, af dem, der lever kvalt af bjerge af brændende aske. Men hans egen.
Fordi den glans af uvirkelighed, der gennemsyrer scenen for den selvtilfredse picnic (og meget af filmen), som får filmens fotografi til at gnistre, og som i dag efterlader os med en utilsigtet kitsch-smag, er en del af historien om overskud og overdådighedens banalitet at den forsøger at reflektere. Jazz, art-deco og første verdenskrigs traumer (med dens blødninger fra arbejderklassen) begravet i rytmen af en strålende eksistentiel tomhed.
Tilgængelig på Prime Video
4. PICNIC AT HANGING ROCK (Peter Weir, 1975)
"Hvad vi ser, og hvad vi ser ud, er kun en drøm. En drøm i en drøm." Revner og afkroge i de gamle klipper på et vildt kontinent per definition. Hvis natur gemmer på så mange uudgrundelige mysterier, der nærer folklore og afmonterer koloniserende stivhed.
Det er Valentinsdag i år 1900. Med al århundredeskiftets referencevægt. og teenagere af en streng institution for unge damer i Australien udfolde sig, næsten æterisk, ved Hanging Rock til en picnicdag.
Der er noget i dem ved at udklækkes. En kraft, en magnetisme, der er i stand til at vække jordens kræfter. Noget, der aldrig er indlysende, men som tiltaler os fra vores første kontakt med dem. De er væsener i overgang, som den strenge victorianske moral forsøger at tæmme, at køre til den civiliserede side. Men hans vilde drive gør modstand. Tæt forbundet med hendes seksuelle opvågnen.
Efterhånden som eftermiddagen skrider frem, flere af dem forsvinder sporløst. Ingen rationel forklaring. Ingen videnskabelig dokumentation. Som om jorden havde slugt dem. Eller rettere, som om de havde tilgået en anden virkelighed gennem en sprække mellem områdets næsten totemiske klipper.
Rum og tid begynder at miste deres mening. Og dens betydning. Naturen forstørrer sine detaljer. De unge vandrere mister bevidstheden og synker ned i en behagelig sløvhed.
Filmen formår at transportere os til det drømmeagtige plan, som om vi var vidne til et indvielsesritual ved højlys dag. En foruroligende, berusende, bedøvende atmosfære. En picnic, der ser ud til at have sluppet de skjulte kræfter løs i den utæmmede natur, den der undslipper britisk imperialistisk styre.
Tilgængelig i filmin
5. ET VÆRELSE MED UDSIGT (James Ivory, 1985)
en meget ung Helena Bonham Carter (denne kvinde skal citeres, når vi kan) spiller Lucy Honeychurch, en engelsk turist fra en god familie, der besøger Firenze, bevogtet af sin ærede kusine og ventedame: fortolkede denne af den titaniske Maggie Smith.
Han aftaler sin pension med en ung mand løsladt fra victoriansk korsetering (Julian Sands), hvis passion for livet og oprigtige forbindelse med eksistensstrømmen formår at vække i hendes fornemmelser, som hun nægter at tillade sig selv.
Et af de klimatiske øjeblikke af den forførelse på den vildeste side foregår i det florentinske landskab, blandt gyldne bygmarker og sprængfyldte valmuer, når unge mennesker befinder sig langt fra deres picnic-kammerater...
Vil Lucy Honeychurchs minde om sin kortvarige picnic med George Emerson (Sands) være stærk nok til, at hun holder op med at lave sjov? (Særlig omtale fortjener den sjove og påvirkede rolle, som Daniel Day-Lewis spillede som Lucys forlovede).
Tilgængelig på Filmin og Prime Video
BONUSTRACK: GRUSsomme hensigter (Roger Kumble, 1999)
Det var væsentligt her at nævne en af de sekvenser, der prægede hundredvis af unge og pre-teenagere (især queer) i slutningen af 1990'erne.
Ved begyndelsen af det nye årtusinde blev denne uklassificerbare version af Dangerous Liaisons (Les Liaisons dangereuses) af Choderlos de Laclos udgivet i forbindelse med unge posh new yorkere skruppelløse og med en masse fritid til at lege med deres bytte, alle spillet af de smukke teenagere i Hollywood i øjeblikket. Og med en god portion snoet (kvasi) incestuøs spænding mellem stedsøskende.
En film, der skriger O-p-u-l-e-n-ce! (Paris er brændende reference tilladt) i enhver indstilling og kostumevalg.
Filmen foreslog en meget lærerig picnic med hovedrollen Sarah Michelle Gellar og Selma Blair , hvor den første lærer den anden, hvordan man kommer ud af det, de kalder "at komme til første base".
Alt dette mellem glas med tvivlsom sofistikering til at drikke vand, papaya, vindruer, flettede kurv (selvfølgelig), og mens Blur's Coffee & TV spiller.
