Owen Wilson går på bredden af Seinen
Filmens magi har at gøre med mere end blot fotografering af rummet: det har at gøre med følelsen af, at dette forårsager os, mens vi er i sædet . Hvorfor får karusellen på Place de Saint-Pierre ellers så mange glimt? Det måtte være Audrey Tautou, beklædt i en evig dagdrøm, der, på vandring gennem Paris, opdagede denne dekadente barndomsattraktion; den store skærm tog sig af opkaldseffekten . Denne filiation for filmrejsen har noget impulsivt og irrationelt, Tror vi, at vi finder Carla Bruni, der guider os gennem Rodin-museet? ... Men vi forestiller os, at vi slentrer gennem museets idylliske haver og stopper naturligvis foran skulpturen af 'Tænkeren'.
Allen har altid vidst, hvordan man finder stedets styrke i detaljerne (det er svært, at når vi siger ordet 'Manhattan', husker vi ikke, at Diane Keaton og Allen selv ventede ved daggry på en bænk på Queensboro Bridge). måske i 'Midnat i Paris' den kraft falder mere på Paris' historie over tid end gennem dens rum, men uden tvivl , vi er noget melankolsk misundelige på Owen Wilsons (Gil) nattevandring med Seinen som sit eneste selskab, som et element, der i det øjeblik ser ud til at få sit eget liv og blive en anden karakter.
Carla Bruni, den bedste guide til Rodin-museet
Filmens ubestridte hovedperson, Paris vågner op og tjener som undskyldning for plottet . Men det er om natten, hvor al magien sker, når Gil rejser tilbage i tiden til 1920'erne og genopliver store skikkelser fra den parisiske kunst. Måske er et af de øjeblikke, vi kunne gennemgå gåturen (selvfølgelig ved midnat) af hovedpersonen med Adriana de Bordeaux, en groupie, der gerne ville bo i Belle Époque, og som havde været en elsker af Picasso, Hemingway og Modigliani. Trods det usandsynlige i situationen, er det autentiske omgivelserne; Derfor er det, vi står tilbage med i slutningen af filmen, længslen efter et sted, hvor vi kunne have været eller ej, men efter at have set filmen, har ændret sig i vores fantasi.
Kinematografiske rum skjuler altid paralleller, tidligere historier, historier i historier... hvis direktøren spiller sine kort rigtigt . Der opstår kuriositeter som Woody Allens sikre besættelse af Le Bristol-hotellet, hvor han søgte ly under optagelserne, og hvor parret i historien også i fiktion opholder sig.
Marion Cotillard er en Belle Époque groupie, en muse for Gil
Men instruktøren leger også med begrebet parisisk rum i selve manuskriptet, hvornår i en af disse 'nætter i fortiden' tog vi en rigtig tur til en anden tid . Snarere til en anden film, der producerer en slags metacinema.Hvordan? Gil går ind Chez Bricktop , en berømt parisisk klub fra 1920'erne. Allens blink er, at han tidligere havde arbejdet med ejeren af den oprindelige klub, afdøde Ada Smith, i sin film fra 1983, Zelig.
Uanset om de er tilsigtede, vidtløftige eller utilsigtede virkninger, er det klart, at 'Midnat i Paris' vækker sensation: af længsel efter en by, der ikke er vores . Og uden at afsløre meget om slutningen, vil vi vove at huske de våde gader i Paris, der renser alt. Selv fortiden.
Paris' regn renser alt