VDNKh-komplekset (udstilling om nationaløkonomiens præstationer)
vi bliver inde 1931 , begravet i et hul i midten af Moskva. En god afspejling af hovedstadens historie, både for de sumpede tider, vi befinder os i, og for viljen til at gøre dette sted til emblem for nationale bedrifter.
Siden det fjortende århundrede, på dette samme tidspunkt, har Alekseevsky kloster Ortodoksi blev indført midt i en strid mellem russere, litauere og polakker om at besidde byen. I 1812 gav Nicholas I tilladelse til at bygge Kristi Frelsers katedral, en hyldest til sejren over Napoleon. Og næsten 120 år senere, Stalin flyver den for at hæve sin særlige hyldest efter at have besejret bourgeoisiet og religionen og i øvrigt give et fingerpeg om, hvor skudene af hans arv vil gå.
Billede af det, der skulle være Sovjets Palads
Fra hans hånd mødes vi Boris Iofan, en arkitekt fra Ukraine og uddannet i Italien, som ville importere Sovjetunionens grandiose træk ved totalitær arkitektur.
Faktisk foran selve Cristo Salvador-katedralen er de velkendte Boliger i Ribera, et af Iofans første værker, som forudså den drejning, som avantgarde-arkitekturen ville gennemgå i 1920'erne, selvom de beholdt konstruktivistiske træk. Iofan bosatte sig selv der, og fulgte nøje udviklingen i byggeriet af Sovjetpaladset.
Hans projekt havde sejret over forslag fra blandt andre Le Corbusier, Walter Gropius eller Armando Brasini (hans italiensklærer); valget af dets neoklassiske træk ville markere den æstetiske linje i Stalins mandat... Og omskiftelserne i dens ikke-konstruktion ville eksemplificere traumerne fra økonomisk udvikling op til Khrusjtjov-æraen.
Mellem oversvømmelse og oversvømmelse tog hullet på den anden side af Kreml form Hotel Moskva, en af de største og mest amorfe bygninger i hovedstaden.
Moskva Hotel, nu Four Seasons i Moskva, er en af de største og mest amorfe bygninger i hovedstaden
Dimensionen skal ikke forklares; på sin asymmetriske facade og uforenelige stilarter, den mest poetiske teori er den, der påpeger, at Stalin foran nogle planer med to forskellige forslag plantede en signatur i midten. Bange for at bede dig om at angive dine præferencer, arkitekten besluttede simpelthen at udføre begge dele. En anekdote, der blev besluttet ikke at rette op, da den i 2004 blev revet ned for at bygge en nøjagtig kopi. Genåbnet i 2014 som Four Seasons (ja, med forskellige tjenester).
Nu 1938 . Oversvømmelsen af hullet fortsætter, men sovjetpaladset formår at tage højde, ligesom byen begynder at skildre et andet af de klare træk ved stalinistisk arkitektur: byplanlægning i kejserlig stil, der bekræfter byens koncentriske struktur og forbinder den gennem store radiale veje.
Ligesom i St. Petersborg, flodernes bredder er dannet som referencested, og nye boligprojekter kommer sig enfamilielejligheder, efter oplevelsen af comunalcas. Også, befolkningstætheden for hver gade er begrænset, og referencehøjderne for bygningerne på hovedgaderne er fastsat (undtagen i St. Petersborg, som stadig respekterer sin oprindelige størrelse i dag).
Disse byudviklinger er implementeret i Moskva lige fra begyndelsen. Som fremhævet af byplanlægningseksperten Deyan Sudjic, "Med Kreml i hjertet bevarer byen en struktur, der er testamenteret af middelalderens autokrati. Siden 1917 har det været genstand for bestræbelserne på gøre det til hovedstad ikke kun fra Rusland eller Sovjetunionen, men af en ny verdensorden. En hovedstad dannet ikke af markedet, men af en idé om, hvad en by kunne være."
Kosygin State University
Denne udvikling forlod på adskillige veje en stor overlejring af stilarter: fra Iofans klassicisme til sene optrædener af konstruktivisme, såsom Kosygin State University, eller uventede detaljer i art deco, såsom på Pokrovskii Boulevard, i nærheden af patriarkens damme eller ved Frunzenskaya-floden. Under dem alle begynder Moskva-metroen at skabe sin legende, det fortjener endnu en rapport i margenen.
År senere, Moskvas planer ville i større eller mindre grad blive overført til andre hovedstæder i østblokken under genopbygningsarbejdet efter Anden Verdenskrig. Således også koncentriske Sofia replikerer på Serdika-pladsen stilen i det centrale Moskva. Denne samme stalinistiske imperialisme (eller socialistiske realisme) giver al sin monumentalitet til centrum af Kiev , med Khreshchatyk avenue og omgivelser. Det samme gælder andre byer, der er hårdest ramt af konflikten: Minsk, Vestberlin eller Volgograd (dengang Stalingrad).
Hvis krigen ændrede morfologien i disse byer, blev Moskva også tvunget til at gentænke sig selv. På trods af insisteren på at gå videre med Sovjetpaladset, hvis struktur i 1941 allerede nåede 11 af dets 100 etager høje, spiste virkeligheden drømme. Alt dette jernstel blev skilt ad og brugt til krigsmateriel. Fra sit vindue i Riberas bolig så arkitekten Iofan, hvordan hullet vendte tilbage til sin oversvømmede oprindelse.
Serdika-pladsen i Sofia gentager stilen fra det centrale Moskva
Efter krigen ændrede den sovjetiske kommando mening og besluttede at bruge de samme retningslinjer som Iofan selv til omringe Moskvas centrum med syv tårne, der i dag forbliver byens ikoner. I en stil, der svinger mellem gotisk og barok og med modernistiske detaljer, blev disse syv kolosser mellem 1947 og 1953 bygget på de syv bakker i Moskva: blandt dem, MGU Universitetet, Udenrigsministeriet, Kotelnicheskaya-husene eller Ukraine Hotel de er de mest forfulgte af kameraerne.
Ligesom byplanlægning blev transplanteret til andre byer, imitationer af de "syv tårne" (som de er kendt på russisk, i modsætning til de mere markedsorienterede "Seven Sisters" på engelsk) de ankom til Warszawa eller Riga. Dens monumentalitet ville også blive gentaget i Samara operahus eller havnen i Sochi. Og det er ved Sortehavets kyster, at vi finder guldmedaljen med Orkhonikidze Sanatorium for minearbejdere: et 16 hektar stort kompleks af haver, springvand og op til ti moduler forbundet til stranden med en kabelbane. Det ejendommelige er det Selvom bygningerne er forladte, bruges den stadig som offentlig park, hvor man kan genskabe herligheden og dekadencen af et imperium ikke langt væk.
De syv tårne forbliver i dag som et ikon for byen
Orjonikidze fortsætter med at være den seneste udvikling af andre værker, der understøtter arven fra stalinistisk arkitektur i Moskva, såsom Red Army Theatre (1929) eller Gorky Park Victory Arch (1955). Af dem, VDNKh-komplekset (Exhibition of Achievements of the National Economy) kulminerer det mest deliriske udtryk for denne æra: en slags sovjetisk universel udstilling, hvor pavilloner fra hver medlemsrepublik i USSR samles omkring en stor plads, som blander modernistisk og rokoko. Følelsen af pastiche stiger med renoveringen af 2014, efter årtiers forsømmelse. Det er det i hvert fald et vigtigt besøg, som en ode til sovjetisk udstyr og som en afspejling af forsøgene på at respektere de særlige forhold i hvert territorium...
Men til sagen. Hvad skete der med Borís Iofan og hullet? I et par årtier stirrede de forventningsfuldt på hinanden. For at forsøge at genoprette sit projekt bliver Iofan krediteret for en omfattende korrespondance med Stalin. Dette fik ham til at tegne andre ting, men han ville aldrig nå relevansen af Sovjetpaladset eller af hans arbejde til Paris Expo i 1937, som ville blive et symbol på Mosfilm-filmstudierne og for hele byen: skulpturen af arbejderen og kolkhoz-kvinden, der i dag kan findes på en anden messe, VDNKh, og på en del frimærker og postkort.
Så Iofan blev gravet frem fra glemslen, men... hullet, hullet fortsatte med at gære. Med Stalins død i marts 1953 og efter Georgy Malenkovs korte regentskab kom Nikita Khrusjtjov , hvis skaldede hoved opsvulmet antydede, at han kom med lyst til at feste.
Orkhonikidze Sanatorium
Sådan gik det. Afstalinisering af sangen, startende med den historiske hukommelse og fortsætter med urbaniseringsprocessen af befolkningen. Stalinistisk arkitektur var hverken effektiv eller bæredygtig, besluttede han. Hullet repræsenterede et kald af unødvendige udskejelser. Khrusjtjov gav det tilbage til folket: blev fuldstændig oversvømmet for at bygge en af de største udendørs opvarmede offentlige svømmebassiner (ja, i centrum af Moskva).
Med byerne ville jeg gøre mere eller mindre det samme. Udnyt udseendet af nye byggematerialer til oversvømme dem med fem-etagers bygninger (khrushiovkas). Mellem 1917 og 1961, bybefolkningen gik fra 17 % til 50 %. De ville være nødt til at svømme i kvarterer, der var mere intetsigende end de glamourøse kvarterer fra de seneste årtier... indtil i 1970'erne en ny revolution satte sig på det stillestående sovjetiske landskab.
Naturligvis slutter hullets historie ikke her.
VDNKh-komplekset kulminerer det mest deliriske udtryk i denne æra: en slags sovjetisk universel udstilling