Stillet fra kultfilmen 'Il Sorpasso'.
Det vil nok være nemt for de fleste af os at sætte os i Robertos sted, den studerende, der synker albuerne uden megen overbevisning midt på sommeren. Nærmere bestemt den 15. august, hvor Italien siden kejser Augustus' tid fejrer den nationale helligdag kaldet Ferragosto, der bringer alle til kysten. Nemmere, i hvert fald end at sætte os i stedet for Bruno, som henvender sig til os fra gaden for at bede os om at ringe på hans vegne, uden at vi overhovedet kan forestille os, hvad denne uventede situation vil føre til.
Vi efterligner hovedpersonerne i 'Il Sorpasso': en gåtur gennem Castiglioncello.
Vi kender måske denne noget tøvende, formelle og korrekte unge mand, som bliver revet med af den spontane og snakkesalige Bruno, bag rattet på sin cabriolet (en smuk Lancia Aurelia), at destabilisere alle, som han krydser de smukke italienske kyster med, af hensyn til en meningsløs carpe diem. Vi beskriver de første minutter af Il sorpasso (bogstaveligt talt 'The advancement', selvom det i Spanien hed titlen The Getaway), en kultkomedie fra 1962, co-skrevet og instrueret af Dino Risi, med Vittorio Gassman og Jean-Louis Trintignant i hovedrollerne.
Dino Risis film tager os (slæber) til de mest vidunderlige middelhavslandskaber.
Det er det perfekte paradigme for commedia all'italiana: sød og forfriskende, men med en bitter eftersmag, som at nippe til en Aperol i livlig samtale, ved aperitif, når tusmørket nærmer sig, men vi ser ikke ud til at have lyst til at tænke på det. Bruno (Gassman) går gennem Roms øde gader på jagt efter en pakke cigaretter og en telefon, og tilfældigt inviterer Roberto (Trintignant) ham til sin lejlighed for at bruge telefonen.
Efter dette møde begynder en meget grafisk beskrivelse af, hvad det vil sige at "rive hånden og tage armen", omkring en række af tragikomiske scener på de suggestive italienske veje med kurs mod Toscanas kyst. Afvisning og fascination veksler i den frygtsomme Robertos sindstilstand, hvem vi ledsager i følelsen og ind denne mærkelige tur sammen med den ubekymrede Bruno, beder efter nogle tyske turister, der ender på en kirkegård, Nu tager han til Castiglioncello, hvor de bryder ind i huset til Brunos ekskone (Luciana Angiolillo) ved daggry.
Nogle scener fra filmen, som denne, forbliver intakte.
Som med andre film af Risi – også instruktør af Poveri ma belli, Una vita difficile og Profumo di donna –, Denne berømte roadmovie har antydninger af neorealisme og afspejler en utilsløret satire over bourgeoisiet, playboys og andre væsener i efterkrigstidens Italien. Den kommercielle og kritiske succes, som instruktøren opnåede under det økonomiske boom i 50'erne og 60'erne, tjente ham til at karikere en virkelighed, der gjorde ham ked af det gennem plots, der ikke var fritaget fra en melankolsk middelhavsskønhed, der fortsætter med at blænde. Et samfund, der gik fra at være centreret om familien og landbruget til at blive mere individualistisk og forbrugeristisk, et argument, der godt sammenfattes i en kort og smuk scene i filmen: da Tante Lidia (Linda Sini) – som Roberto var forelsket i, da han var barn – siger farvel til dem fra vinduet i sin onkels palæ og samler det sorte hår op, som Bruno havde insisteret på at 'befri'.
Festlokalet, der optræder i filmen, er stadig åbent i dag.
Vi ønskede at vende tilbage til Castiglioncello, en brøkdel af byen Rosignano Marittimo med omkring 3.800 indbyggere, i provinsen Livorno, hvis placering væk fra de vigtigste kommunikationsruter har bidraget til at holde den ukendt i et vist omfang og uforurenet. Udsigten herfra er privilegeret. Vi går gennem deres fyrreskove og klipper nær Det Liguriske Hav, og vi forstår, at store navne i biografen, såsom Alberto Sordi og Marcello Mastroianni, besøgte det i løbet af 1960'erne og bidrog til dets berømmelse. Den lille fiskerby har stadig en næsten vild charme, der ligner meget den, der er vist i de sorte og hvide rammer af Il sorpasso.
Dans til daggry med en andens kone, noget typisk for Bruno.
Denne attraktion går ud over det rent landskabelige og hedonistiske. Castiglioncello har en kulturel stamtavle, der går langt tilbage: i anden halvdel af det 19. århundrede inviterede protektor Diego Martelli en gruppe malere, der kom til at blive kaldt macchiaioli, til sin ejendom. dermed stammer en kunstnerisk stil kendt som School of Castiglioncello. Det var her, kunstnere som Giovanni Fattori, Odoardo Borrani, Silvestro Lega, Telemaco Signorini, Raffaello Sernesi og Giuseppe Abbati malede i det fri og efterlod bemærkelsesværdige værker til eftertiden. I slutningen af det samme århundrede, baron Fausto Lazzaro Patrone han byggede Pasquini-slottet, hvis nymiddelalderstil prægede banegårdens arkitektur i begyndelsen af det 20. århundrede.
Strandhytterne viser fortsat samme udseende i dag som i filmen.
Befolkningen er fanget i slutningen af det etruskiske rige, selv om der fra den periode kun er en alabastvineurne tilbage, fra det 2. århundrede f.Kr. C., og nogle deler måske med Bruno, Risis karakter, en vis foragt for disse historiske kuriositeter... Han var selvfølgelig mere interesseret i at have et par danse og dykke i havet. Samtidig med at macchiaioli tog deres børster frem, begyndte denne by allerede at etablere sig som et kurbad; stadig i dag det er muligt at bade i bagni Miramare, tilhørende Franco Signorini, den samme hvor Bruno møder sin datter Lilli (Catherine Spaak).
Miramare er et klassisk hotel i området, hvor det også er værd at besøge –og bestille den fiskesuppe, der er så meget omtalt – restauranterne Il Porticciolo (altid), Il Cardellino (mere avantgarde) og selvfølgelig, , Gin Club (Via Guglielmo Marconi, 31), hvor han dansede og holdt fast i en andens kone.
Facaden på Gin Club med Risi filmplakaten.
I dag har Castiglioncello fortsat en stor turistattraktion, som han tager sig meget af: ikke forgæves har den siden 1992 gentagne gange opnået det blå flag fra European Foundation for Environmental Education. Vi kan sige, at de arbejder hårdt her for at være den bedste destination at tage til for at dedikere sig til ikke at tage tingene for seriøst.
Bekymringsfri eller ej, ethvert øjeblik virker ideelt, nu mere end nogensinde, til at besøge disse steder med mindst en knivspids Brunos ånd: "Ved du, hvad den bedste alder er? – siger han i filmen – det skal jeg fortælle dig. Hvor gammel er du, dag efter dag. Indtil du sparker spanden, selvfølgelig." I baggrunden er de iørefaldende beats af Quando, quando, quando, af Tony Renis, det bedste soundtrack til at slippe af med den indre monolog, der plager den Roberto, som vi alle bærer indeni, med hans utallige tvivl og ubeslutsomhed, for at ende med at skrige "Jeg har haft de bedste to dage i mit liv!" og lavede det telefonopkald, som vi måske ikke kunne samle mod nok til.
For nogle gange er det mindst vigtige, om de tager telefonen på den anden side eller ej. Og fordi savner vi de lykkelige tider? når vi ikke så (eller ikke ønskede at se) konsekvenserne.
Castiglioncello, destination for filmelskere og elskere af hedonisme generelt.
*Denne rapport blev offentliggjort i nummer 140 i Condé Nast Traveler Magazine (juli og august). Abonner på den trykte udgave (11 trykte numre og en digital version for 24,75 € ved at ringe på 902 53 55 57 eller fra vores hjemmeside). Udgaven af Condé Nast Traveler for juli og august er tilgængelig i ** dens digitale version for at nyde den på din foretrukne enhed. **