'Hypocephalus', af Mateo Maté
Siden en gårdhave til grev hertugens kaserne i Madrid, Trapper fører, efter en lang nedstigning, til hvælvingsrummet. Der, i bygningens fundament, under murstensbuer, udstillingen under overfladen udforsker gennem værker af 17 kunstnere fra den aktuelle scene, frygt og mørke områder at pandemiskrisen har afsløret.
I et af rummene står en hankrop i gips med et hestehoved, der ved første øjekast kan virke som en klassisk skulptur. Bare kig godt efter for at se det Mateo Matés Hypocephalus forener to antikkens værker for at skabe et monster. Den hestehovedede mand tager os med til Minotaurus, som vandrede i en labyrint, der kunne ligne det hvælvede underjordiske rum i den gamle kaserne.
Mateo Maté bekræfter, at det monstrøse er det, der afviger fra kanonen, altså fra de æstetiske normer, som samfundet anvender på det, det betragter. Sygdom, alderdom, hvad der er udelukket fra race-, seksuelle eller kønsnormer, er skjult, låst inde, da Minotaurus var indespærret i den kretensiske labyrint.
Hver epoke har projiceret sin frygt på figurer, der præsenterede karakteristika, der var fremmede for naturens orden. Monsteret fremkalder frygt, afvisning, men dets egen grænseoverskridende karakter, dets eksistens uden for konventionen, uden for det tilladte, belaster disse væsener med tiltrækningskraft.
Det romerske kejser tiberius havde en sommervilla i Sperlonga , på kysten, syd for Rom. En stor grotte åbnede sig ud til havet. Tiberius kendte til bunds Græsk mytologi. Unge mænd af adelen voksede op i Rom og læste Homers værker. Odysséen Det er en historie fuld af fantastiske væsener, der forfølger helten på hvert trin under hans tilbagevenden til Ithaca.
Tiberius udtænkte et spil. I havhulens oversvømmede hvælving han installerede monumentale skulpturelle grupper i marmor, der repræsenterede scener fra Homers arbejde. Sperlonga-museet bevarer det sæt, hvori Ulysses blænder Polyphemus' ene øje med et spyd, en kyklop, der holdt ham og hans besætning fanget, og som truede med at fortære dem én efter én.
Tiberius-grotten i Sperlonga
Foran grotten kejseren beordrede at bygge et triklinium, en spisestue med liggende sæder. Der spiste han frokost, mens han sammen med sine gæster overvejede kyklopernes blindhed og Scyllas overfald på heltens skib, et marinevæsen med en kvindes torso og halen af en fisk. Fire vrede hunde brød ud fra hans talje. For dem, der drak vin af sølvbægre, monstrøsiteten var en del af et puslespil.
I hovedstæderne i klostret i Silos kloster finder vi harpier med kvindeansigt og fuglekrop, drager, sammenfiltrede løver, kentaurer og vingede griffiner med hovedet af en ørne. I højmiddelalderen blev en løve betragtet som et fantastisk væsen som en enhjørning. Den virkelige og imaginære fauna fremstod illustreret uden forskel i bestiarier, som kunstnerne brugte som reference i deres værker.
"I klostrene, hvor brødrene øver deres læsning, hvilken grund har de så mange latterlige monstre?" , undrede San Bernardo de Claraval allerede i det 12. århundrede.
Skulpturgruppe, hvor Ulysses blinder Polyphemus' eneste øje med et spyd
Ligesom i dag, i middelalderen var uhyret udenfor. Han var fremmed for civilisationen og det kristne samfund. Hans tilstedeværelse havde en åbenlys funktion: advarslen til dem, der brød den guddommelige lov. Hans skæbne ville være torturen af de infernalske monstre, som Bosch genskabte århundreder senere med visionær fantasi ud fra de samme modeller som kunstnerne fra Silos.
Men dette var ikke hans eneste rolle. Nogle af dem, som griffen, beskyttede mod tilstedeværelsen af den Onde og andre beboede ifølge de rejsendes beretninger fjerne lande og repræsenterede de trusler, der ventede munken uden for klostermurene.
I Viterbo i Lazio er der en have: Parco dei Mostri. Forfatteren Manuel Mujica Lainez dedikeret til Bomarzo en roman om livet af hertug Pierfrancesco Orsini, din Skaber. I historien overvinder Orisini, besat af alkymi, sine fysiske handicap og bestiger, med ubarmhjertig ambition, i renæssancens Italien.
Selvom det er usandsynligt, at den romerske adelsmand delte den litterære karakters bekymringer, er det uundgåeligt, at Et besøg i denne park befolket af fantastiske væsener vækker fantasien. Under slottet fører stierne til skulpturer af havfruer, en drage angrebet af løver eller en kæmpe skildpadde. Indgangen til en grotte har form af munden på en ork og advarer: tankerne flyver. Inde i hulen multiplicerer ekkoet ordene.
"I klostrene, hvor brødrene øver deres læsning, hvilken grund har de så mange latterlige monstre?"
Bomarzos væsener reagerer på lune og opfindelser. De er figurer, hvis symbolik forbliver skjult. Monstrene udtaler et fantastisk og uforståeligt budskab.
En underjordisk indhegning, en havhule, et kloster, en park og et museum.
Monstrene venter i mørket af Goyas værelse med sorte malerier i Prado-museet. Goya tager monsteret til et andet fly. for maleren, monsteret er i os, omkring os.
Det, der forårsager rædsel, er født i fornuftens søvn, hvilket han illustrerer i Caprichos, i krigens grusomhed, i voldsomheden af et samfund, der angriber de svage, i Saturns vanvid, der fortærer sine børn, i uvidenheden om en duel med køller.
Monstrene fordrives, de forbliver udenfor, i mørket. De fremkalder frygt, men de vækker også fantasi og afslører aspekter af os selv, som vi er tilbageholdende med at overveje.
Den mytiske mund af en ork i Parco dei Mostri