rock bedstemor
Morgenen det Angeles Rodriguez dukkede op i studiet musikugle , dagen da louis ortega reddede pigen ramt af en sporvogn, det øjeblik, hvor Juan Carlos besluttede at 'frigive' statuen af bjørnen og jordbærtræet , den første eftermiddag Emilio og Jose Alcazar de stod foran nummer 25 på gaden Gran Via . Dagen det hunden Paco kunne lide markisen af Bogaraya.
De har alle noget til fælles: et øjeblik, et øjeblik, en enkelt simpel gestus, der var nok at lave deres liv kom ud af den mørke side af månen Madrid . De blev populære karakterer, anonyme personer, der blev kendt , men det kom aldrig til at transcendere på en massiv måde, og de opgav heller ikke helt den tilstand af hverdagsfigurer. For det har de egentlig aldrig tænkt sig.
Rock bedstemor statue detalje
Dette er historien om nogle af de populære karakterer, der satte deres præg på hovedstaden, historien om La Abuela Roquera, Muelle, Gran Vía Heavies, Pirulo og Perro Paco.
ÁNGELES, BEDSTEMODER, DER INTRODUCEREDE ISIDISI
Ángeles Rodríguez ville have det sjovt, derfor dukkede hun op den aften sammen med sit barnebarn i studiet til et af de bedst kendte programmer af Madrids Movida, den musikalske ugle.
"Hun ville bare have det sjovt, og uglen gav hende, hvad hun havde brug for," husker hun til Traveler.es direktøren for programmet, Paco Pérez Bryan.
"Hun var ikke længere en 80-årig dame, hvem han kunne godt lide Marifé de Triana og Niña de los Peines. Det der skete er, at han ønskede at leve den sidste del af sit liv fuldt ud og at lytte til rockmusik var hans pas til sjov ".
Den aften, hvor Ángeles Rodríguez sagde til Pérez Bryans ansigt "Paquito, lad os se, om du kan tage mig med ud en dag ", en af de mest unikke populære karakterer fra Madrid : Bedstemor Rocker. Alligevel, denne appellation dukkede først op flere år senere , da heavyies dukkede op på scenen.
rock bedstemor
I sin første fase var hun kendt som uglens bedstemor , endnu en karakter af programmet, den der præsenterede isidisi . Han gik næsten ikke glip af nogen af festerne, "det var ubrændbart" husker Pérez Bryan , der sammen med andre medlemmer af sit team, Jeg tog hende med til Leño eller Tequila koncerter og han tog hende med ud at feste i slutningen af programmet klokken to om morgenen.
Fra gaden til omklædningsrummet, fra omklædningsrummet til koncerten og fra koncerten til festen vandt nattelivet i Angeles frem i løbet af dagen. Og i livets travlhed dukkede de op nye skuespillere til din film , blandt dem, Mariano García, direktør for det tunge musikradioprogram DiscoCross.
Mariano García var hovedårsagen til billedet, som Ángeles gik over i historien for. Det hele skete i Julio Moyas fotografiske studie, i Salamanca-distriktet i Madrid . Fotografen tog flere billeder til det nye album af Det spanske heavy metal-band Panzer.
Ifølge dens sanger, Carlos Pina, "Vi havde allerede haft et par billeder, da de kom ind i studiet. Marianos idé var, at Ángeles skulle optræde på albumcoveret. Vi sætter min jakke og min kasket på Og det var da, han løftede hånden med hornenes tegn."
Det var den definitive dåb af Angeles som Rock Bedstemor. Angeles begyndte at bevæge sig væk fra uglen og til hyppige tungere miljøer. "Hun dukkede op i omklædningsrummet, mens vi skiftede om" siger Pine.
Hyldest til Rock Bedstemor i Madrid
"Efter koncerten ville han komme tilbage og fortælle os, om det havde lydt godt eller dårligt... Det gjorde os ret sjove, fordi kvinden var allerede dengang lidt døv "Det var hendes ører, der netop holdt hende væk fra koncertsteder i slutningen af 1980'erne.
Angeles' metronom sænkede tempoet indtil, i vinteren 1993 og med samme alder som det 20. århundrede stoppede det endegyldigt. "Da jeg fandt ud af hans død, den første sang I kom til at tænke på, var Sammen med dig, en sang, som vi engang spillede med hende på scenen ", forklarer Carlos Pina med en vis melankoli.
Fra Angeles forbliver minderne fra dem, der kendte hende, nogle billeder fra Youtube, og frem for alt er hun tilbage: statuen, der står på Peña Gorbea-gaden i Vallecas-kvarteret, at forevige de løftede horn og Carlos Pinas jakke, som han bar til forsiden af Panzer.
LUIS ORTEGA CRUZ, EL PIRULO, KONGEN AF KLISTERMÆRKER
**Luis Ortega Cruz bor i en vase i Retiroparken **. Ved siden af ham er hans børn: i går, i dag og i morgen, som bronzepladen, der ledsager ham, fortæller os. Han har nok til alle: det er Pirulo , en af de største populære karakterer, der har sat sine ben i hovedstaden.
Da Pirulo blev berømt, havde han allerede været kendt i 14 år: hans bod med tre borde, hvor han byttede kort og solgte balloner og nips , var blevet en klassiker af Retiro. En hård fire let plejede at være formlen, efterfulgt af "Ja, nej, ja, ja."
Det var ved siden af Retiro, i 1956, da Pirulo gik ned i byens historie: pige krydser uden at kigge, en sporvogn, der ikke kan stoppe... Alle efterlod hende for død, de dækkede hende endda med et tæppe. Men der var Pirulo med sin superheltekappe og sit røntgen-look: han samlede hende op, tog hende til et nærliggende hospital og pigen, Paloma, blev reddet.
Men dette var kun Piruloens mest synlige heroiske handling. Bag denne gestus udførte superhelten andre mere detaljerede opgaver: ugentlige spalter for avisen Pueblo , kræve støtte til familier med økonomiske vanskeligheder; assistance i børns spisestuer ; deltagelse i solidaritetsinitiativer i marginale kvarterer i hovedstaden og endda direkte beskeder til myndighederne.
" I maj 1976 havde jeg et særligt publikum i Zarzuela-paladset , hvor jeg bragte en rapport om opgivelsen af ungdommen i min by", **skrev Pirulo i 1985 til avisen El País** i en artikel om UVA (Veinical Absorption Unit) i Hortaleza.
En af de to graffiti, der er tilbage af Muelle (på Montera-gaden)
Deres sociale kamp omfattede også selve Retiro-parken, der blev dybt forringet i 1970'erne: i 1980 var han en af grundlæggerne af Amigos del Retiro Association. Pensionering. Det kunne ikke være et andet sted, der husede symbolet, som byen var dedikeret til ham 1988, året hvor Pirulo forlod samlekortene for at gå på pension.
En plakette dukkede op midt i parken, en plakette fra alle de børn, der kendte ham, og også fra dem, der ikke kender ham, når de går forbi. Fransk vase, der vogter mindet om Luis Ortega Cruz.
JUAN CARLOS ARGÜELLO, PUERLE: PRISEN FOR AT VÆRE PIONEER
Anklageren kigger på ham og spørger hvorfor. pilens og fjederens graffiti: "Hvad betyder det?". Juan Carlos svarer: "En dok." "Det ved jeg allerede," siger anklageren, "men hvad betyder det?" På dette tidspunkt klør Pier sig i hovedet og siger igen: "Pier, kun Pier." Kun dock.
Der er tidspunkter, hvor to overskrifter kan forklare et liv. Avis El País, marts 1987: ** Bøde på 2.500 pesetas til Muelle for maling af bjørnens og jordbærtræets piedestal ** . Samme avis, juni 2016: _ Graffitikunstneren Muelle får en gade i Latina _.
Plads i Camp til ære for graffitikunstneren
på 29 år Juan Carlos Argüello gik fra at være forfulgt og kriminaliseret til at blive beskyttet og genoprettet. De 29 år, hvor 80'ernes mest kendte graffitikunstner forblev i live.
Juan Carlos Argüello havde heldet og uheldet at være pioner. En pioner i sit land, vel mens i andre dele af verden havde graffiti fået folk til at tale i nogen tid, i Spanien var en signatur i det offentlige rum noget fra en anden verden. Indtil Muelle ankom og besluttede at udvide sit navn.
Først var det hans nabolag, Lejr i den sydlige del af Madrid ; derefter alle de andre, hovedsageligt med fokus på hovedstadens centrum. Fra hans hånd blev en stil født, bueskytternes: graffitikunstnere, der begyndte at efterligne Argüellos former, afslutter din signatur med en prangende pil peger vejen ud for dem, der ikke kunne lide, hvad de så på væggen.
En af disse bueskytter var tyfon at senere, ville blive berømt for en anden slags kunst: Goya-prisvinderen Daniel Guzmán . ”Jeg kan huske, at det var noget af en oplevelse, da jeg gik op til hans hus for at Jeg vil male en t-shirt " forklarer skuespilleren i et interview for eldiario.es .
For Argüello var hans signatur ikke mere end det: et ord, et navn. " Dock er ordet dock, et navn, der ikke er knyttet til noget andet objekt og hvis formål kun er udbredelsen af hans eget navn, hvilket er alt hans gode", skrev i 1988 journalist og kunstkritiker Fietta Jarque.
Kiosk i Campamento-kvarteret med en sætning fra Muelle
Intrigen var det, der rørte Argüello: tegn om natten, i skyggerne, at folk næste morgen ville blive overrasket over tilstedeværelsen af et nyt firma på det mindst forventede sted.
Det var denne længsel, der til sidst afslørede ham: i februar 1987 , et par timer efter statuen af bjørnen og jordbærtræet var blevet placeret på sin nye placering -den nyligt ombyggede Puerta del Sol-, Argüello blev opdaget af en vægter mens han skrev sin signatur på piedestalen.
2.500 pesetas Det var dommen, som anklageren gav ham. "Dette af mit er en kulturel aktivitet" var hvad han sagde til sit forsvar.
Signatur efter signatur og fin efter bøde, Argüello gav mere dybde og rigdom til sin stil indtil, i 1991 vendte han sig væk fra graffiti, da han følte, at hans budskab var slidt tyndt , som det skete med hans liv, to år senere, et offer for leverkræft.
Efter hans forsvinden forsvandt Muelles tilstedeværelse i byen. De kommunale myndigheder brugte hans budskab til at vise Madrids fortræffeligheder i 1980'erne mens de med den anden hånd slettede hele deres arv.
I dag, Muelles overlevende graffiti kan tælles på én hånd , stiger til overskrifterne opdagelserne af nye skjulte signaturer, med genskabere, der returnerer farven til den mest berømte signatur, der er forblevet af sin arv og efterlod et minde i form af en firkant i nabolaget, der så ham øve sine første kruseduller.
Lukning af en butik i Camp
EMILIO OG JOSÉ ALCARAZ, GRAN VÍAS HEAVIES
Deres navne er Emilio og José Alcaraz, de er tvillingebrødre, og det er de meget tydelige på "Gran Vía gaden plejede at være køligere".
De bærer 17 år manifesterer sig stille og uden at gå glip af en eneste dag til sin aftale foran nummer 25, udfordrende med sine læderjakker køberne, der kommer ud af tøjbutikken, der optager pladsen efterladt af Madrid Rock efter dens lukning på grund af ophør af virksomhed.
Det er deres personlige kamp mod kapitalismen, der "har ødelagt gadens sande ånd", som de konstant gentager til alle de medier og tilskuere, der kommer for at spørge dem. For Alcaraz eksisterede ånden i Gran Vía indtil begyndelsen af det første årti af 2000'erne , hvornår "Der var genbrugsbutikker, vinylbutikker, biografer..." , som fortalt i a interview til avisen El País.
Med stramme jeans, høje støvler, kuglebælter, Lynynd Skynyrd, Van Halen eller Atleti t-shirts, læderjakker fulde af plader og lapper, hvidligt hår og hud dækket af tatoveringer, tvillingerne er blevet et symbol på Madrid.
Alcaraz-brødrene
De har fortjent denne berømmelse takket være udholdenhed: fra "19:00 til 22:00, regn, solskin eller sne" indtager de deres gadekontor , som de ikke har særlig langt hjemmefra, i nærheden af Chamberí, det samme som så dem født i 1966.
I de 17 år, de har beboet Gran Vía de har oplevet demonstrationer, trafikpropper, julefester, hedebølger, snefald og offentlige arbejder. Virker som det sidste, som Madrid-gaden oplevede, og som fjernede et meget værdifuldt element: hegnet, som de fra tid til anden hvilede på.
årene går , men Alcaraz-brødrene er stadig på samme sted, som en time-lapse-video hvor verden bevæger sig i et hektisk tempo, mens emnet forbliver uændret.
PACO, DET XIX ÅRhundredes HUNDE-INFLUENCER
I dag er der næppe nogen der husker det, men det der skete med hunden Paco var det bedste eksempel på at være på det rigtige sted på det rigtige tidspunkt. Det skete i et Madrid af brosten og jord , af mænd klædt i bowlerhatte og hestevogne.
Det var begyndelsen af 1980'erne og hovedstaden fyldtes op med herreløse hunde, ret frygtet af befolkningen på grund af overførsel af sygdomme.
For mange af disse hunde var der kun én skæbne, at få sort budding. Metoden var enkel: Madstykkerne blev injiceret med stryknin, en gift, der dræbte dyret i løbet af få minutter. På denne måde faldt Madrid-bestanden af hunde -og den velkendte populære sætning opstod-.
At være gadehund i Madrid var en reel risiko , men der var en, der ikke kun fik bugt med blodpølser, men også blev et fænomen i sin tid.
Der er flere versioner af historien, men nøglen til dem alle er den samme: det lykkedes en sort hund at komme ind på Fornos-caféen, en af tidens mest fornemme , og tilfældighederne fik ham til at snuse under bordet, hvor Gonzalo de Saavedra, markis af Bogaraya (søn af hertugen af Rivas, forfatter til Don Álvaro eller skæbnens magt) spiste.
Der kunne være sket to ting på det tidspunkt: Cafepersonalet havde fejet hunden væk, eller markisen ville have kastet mad efter ham . Dette andet skete, og hunden begyndte at florere af tak.
Hunden faldt i favor hos markisen, som døbte ham Frans (for den dags helgen, den hellige Frans af Assisi) eller mere velkendt Paco.
Paco begyndte at blive en Fornos regelmæssig. Hver gang markisen gik til frokost, dukkede hunden op og ventede på at modtage sin del, hvilket blev ganget med gavmildheden fra resten af spisende gæster.
'Den smukke og nye sang af den berømte hund Paco'
Pacos berømmelse steg i samme takt som Døre åbnede sig for ham: teatre, cirkus, tyrefægterarenaer... Pacos lille skygge dukkede op overalt, hvor markisen gik, indtil den blev populær alene.
Musikalske temaer begyndte at blive skabt til hans ære som Den smukke og nye sang af den berømte hund Paco og var hovedperson i adskillige journalistiske kronikker, såsom avisens Den upartiske eller bladet Spansk og amerikansk illustration hvor det stod skrevet, at Paco var "den mest interessante figur ved denne domstol, den foretrukne helt for befolkningen i Madrid".
Leopoldo Ak Clarin gjorde ham til en karakter i en af sine moralske fortællinger . Pacos virksomheder ekspanderede til forskellige miljøer, **inklusive kunstnere og tyrefægtere (såsom de mytiske Frascuelo og Lagartijo)**, som han ledsagede til tyrefægtning.
Det var der, Paco opnåede den største fremtræden: gennem deres reaktioner, gøen eller endda hoppe i ringen , afgav hunden sin dom om kvaliteten af arbejdet til tyrefægtningskritikeres opmærksomhed, som brugte sine reaktioner til at afgive nogle af deres domme.
"Tyrefægtningerne er afventet med spænding for at se, hvilke holdninger hunden Paco vil indtage i dem," skrev journalist Pedro Bofill i avisen El Globo . Det var netop en tyrefægtning, der endte hans liv. Den dag kæmpede en uerfaren tyrefægter, som udførte en ret middelmådig opgave i offentlighedens øjne.
Mellem fløjten og protesterne sprang Paco ind i ringen. I dette punkt, nogle versioner siger, at Paco begyndte at irettesætte novilleroen ved at gø , i andre, at det blev viklet mellem hans ben, indtil han snublede.
Under alle omstændigheder var slutningen den samme: novilleroen, såret i sin stolthed, slog et slag mod Paco til overraskelse for resten af tilskuerne. Alvorligt såret blev Paco overført, mens novilleroen blev eskorteret for at undgå en lynchning.
Hjælpen var forgæves: Paco døde få timer senere. Dyrets død blev sørget over, og de fleste aviser dedikerede nekrologer til det. Dage senere udkom en selvbiografisk bog af hunden Paco, af en anonym forfatter -og tilskrevet blandt andre kong Alfonso XII-.
Ifølge nogle versioner blev hans lig dissekeret af en velkendt tidens taxidermist, Ángel Severini , og udstillet i flere år i et tyrefægtningsmuseum på Calle Alcalá. Da museet lukkede, blev Pacos rester begravet i en anonym grav i det rum, der nu er optaget af Retiro-parken.
Mere end et århundrede senere ved ingen i dag, hvor den grav er, og meget få husker historien om Paco, hunden, der undslap døden med blodpølse og blev en influencer fra det 19. århundrede.