Frida, meget levende blandt de døde.
Fra strimlet papir til Frida Kahlo. Fra cempasuchil kronblade til mariachis. Fra alebrijes til grædebabyen pixar han har gjort det meget sejt med sin seneste film, Kokosnød, at tage Mexico rundt i verden.
Lee Unkrich Han havde netop udgivet _Toy Story 3, da han foreslog en ny idé hos Pixar: en film om de dødes dag og Mexico. De sagde ja til ham. Og det overraskede ham lidt, og han flippede ud. At skrive om talende dukker _(Toy Story) _ eller mistede fisk _(Find Nemo) _ var ikke det samme som at tale om en af de mest dybt forankrede og fejrede mexicanske traditioner. De ønskede ikke at falde ind i det kontroversielle "kulturel tilegnelse", heller ikke misbruge klichéer eller komme til kort.
De dødes verden fuld af lys.
Det er derfor i Kokosnød ændret deres arbejdsmetode rejste til Mexico mange gange i tre år at suge, havde de eksterne rådgivere (politisk tegneserieskaber Lalo Alcaraz, dramatiker Octavio Solís, uafhængig kunstskribent og producer Marcela Davison Avilés) for at undgå stereotyper eller misforståelser, og Unkrich tilføjede som medinstruktør Adrián Molina, født i USA af en mexicansk familie, som inkluderede hans personlige historie.
Ifølge Molina, "Coco er en Universel historie". For i bund og grund er det en historie om familie (vær opmærksom på den bedstemor Coco-karakter, der får dig til at græde) og om at ville opfylde dine drømme. Miguel, barnets hovedperson, konfronterer sin familie og ender i de dødes verden, der forfølger sin egen: at være musiker. Men Coco er også meget mexicansk og af en grund er det allerede den mest indtjenende film i aztekernes historie. Den er fuld af blink, referencer og dens ånd, at vi fortæller dig, at du skal se den med andre øjne.
Guanajuatos farverige skråninger.
1. SANTA CECILIA, DE LEVENDES BY
Denne lille by med ommalede adobehuse og støvede gader er inspireret af Santa Fe de la Laguna i Michoacan.
to. DE DØDES BY
For at adskille den fra de levendes verden fyldte de den med klare farver og blev inspireret af historien om Mexico City. Bygget på den aztekiske by Tenochtitlan , var omgivet af vand, og derfor rejser tårnene af uendelige huse sig næsten som koraller midt i havet. Og når man ser på detaljerne, er disse tårne af huse skabt af de forskellige huse, som de så på deres besøg i Guanajuato. Farverne på huse samlet på bakkerne i denne by i det centrale Mexico er også en klar reference i Coco.
som deres tunneler, Guanajuato var en mineby og er bygget på tunneler, der var kanaler og i dag er gader og motorveje, en underjordisk by, som den, Miguel går igennem med sin døde guide, Héctor (udtalt af Gael García Bernal).
Lys og skygger.
3. MARIGOLD CENTRAL STATION
Det er stationen, hvor de nye døde ankommer, eller hvorfra de tager af sted på De Dødes Dag for at besøge de levende. For at skabe det blev de inspireret af Postkontorpaladset i Mexico City og kopierede glastaget på Grand Hotel Også fra Mexico City.
Du vil se dette tag i 'Coco'.
Fire. ALEBRIJER OG PAPIR HAKKET
Eller den mexicanske dekoration på De dødes dag. Alebrijes er fantasidyr, med næsten fosforfarver, som han opfandt Peter Linares efter et feberagtigt mareridt i 1930'erne begyndte han at lave dem, da han kom sig, og nu er de et meget populært håndværk i Mexico, Specielt i oaxaca hvor de udover pap eller papmaché er lavet af træ. Det konfetti er en anden typisk dekoration, guirlander, som i Coco fungerer som en prolog til historien.
5. DET ER IKKE EN POW, DET ER XOLOITZCUINTLE
Er han national hund i Mexico, en autokton race med mere end tre tusinde år gammel, og som har navnet på en aztekisk gud. Det er en hårløs hund, mange rynker, men med beskyttende kraft, ifølge mexicansk tradition, og derfor følger den Miguel på hans eventyr.
Marigold Grand Central, de dødes station.
6. CEMPASÚCHIL-BROENE
Eller tagetes erecta eller morgenfrue Det er den intense orange blomst, som altrene er dekoreret med på De Dødes Dag. Den, der fylder hvert et hjørne af gaderne omkring den 2. november. Den, de sætter på kirkegårde, hvor de går for at hylde deres forfædre, men glade hyldester med musik, og i Coco forestillede de sig, at cempasuchils veje det var dem, der forbandt levende og døde.
Marigold Bridges.
7. DØDEN ER EN DEL AF LIVET
Og i sidste ende den vigtigste lektie, som Coco henter fra den mexicanske kultur: hendes sunde og åbne forhold til døden. Døden er en del af livet, det er det eneste sikre i livet, og man må se det i øjnene.