'Lúa Vermella', filmen, der taler om det magiske Galicien
Før 1841 blev oliemaling transporteret i svineblærer. Eller i glassprøjter. Tæppede tinrør blev opfundet takket være et patent fra John Goffe Rand i 1811 , og modernisterne, fascineret af maleri i luften, skyndte sig til male landskaber, med naturligt lys og realistiske motiver . Landskaber, hvor mennesket var lille før selve livets uendelighed. Hirse malede bønder uden større udsmykning end hvad han så for sine øjne. Friedrich sætte folk over for afgrunden.
Friedrich mistede sin mor i en alder af syv. Året efter til en søster, for kopper. Han følte sig skyldig over sin brors død, som døde og reddede ham fra at falde i isen. Jeg var tretten år gammel. Som sytten år mister han endnu en søster. Så for at flygte fra verden eller se den i øjnene, bestemme, hvad du vil male.
vermilion, rød
Manfred Gnädinger besluttede at tage til Galicien i en alder af 23 . Han ankom til Camelle på postkontoret i 1961. Han var klædt i et jakkesæt, men han ville blive ved kysten, nøgen . Da tankskibkatastrofen kom Prestige , Manden - hvilket var hvad de kaldte ham i landsbyen - var så ked af det, han så det holdt op med at tage de piller, lægen ordinerede, og døde . Da de gik til hans stand, fandt de i den falske bund af platformen mere end tre tusinde notesbøger med næsten to hundrede tusinde tegninger. Af havet, af uendeligheden, af verden.
Mandens begravelse overværes af en ung Lois Patino . Født i Vigo, i 1983, og er søn af de abstrakte malere Menchu Lamas og Antón Patiño . Det lærte de ham, som han sagde cunqueiro, havet er et stort dyr, der trækker vejret to gange om dagen , og det blå af dette, som jeg vil sige Leila Guerrero , er af en blå så definitiv, at det virker som en mening. lære grænserne for virkelighed og fiktion, fablen, fortællingen, myten, drømmen.
Jeg havde aldrig været i Dødens kyst men han vidste, hvad det betød. Verdens Ende , stedet med flest søulykker på hele planeten, de sjæle, der ikke finder deres plads, som ikke finder deres navn. Og dér, i afskeden med ankermanden, der drømte om havet, finder han sin plads i verden. Begyndelse, udvikling, slutning. Liv, uhyre, død. Hirse, Friedrich, Cunqueiro. Mand . Hvor langt vi går ind i det vi ser, hvor langt det vi ser trænger ind i os. Og Lois Patiño begyndte at optage.
Fra havet, fra uendeligheden, fra verden...
Lua Vermella havde premiere på MOMA og Lincoln Center i New York sidste år. Han var på Berlinalen som en af de tre spanske kunstnere - unik galicisk - og i byen, der aldrig sover, var han den eneste galiciske af de to spanske repræsentationer. Det er hans anden film og søster til den første. Så meget Lua Vermella Hvad Dødens kyst De taler om Galicien. Af det magiske Galicien, det mytiske, det dybe . I Lua Vermella gennem den sande historie om Rubio, en dykker, der har samlet mere end tre dusin lig af sømænd, der døde på havet søger at udforske landskabskulturelle identitet og på udforskningen af tiden gennem et nyt filmsprog.
Han gør det, fordi Rubio, i filmen, er forsvundet . Indbyggerne i kystbyen undrer sig hvad der vil ske med de fortabte sjæle , med de uheldige sømænd, der har mistet livet, men deres kroppe fortsætter med at vandre i det store blå. Faste rammer, lang varighed af hver scene. At alle kan genskabe i landskabet. "Lad det blive forladt i landskabet", siger Patiño . Landskabet består af tidslag, og tid, der ender med at dannes lag, lag, historier, myter og sagn.
"Dette billede, det af lagene, kan lide historier, der akkumuleres. Dette billede af hukommelse, der genererer myter og legender, er det, jeg kan lide . På Costa da Morte, i Pindusbjerget Selv klipperne har navne. Den højeste kaldes fertilitetslejet . Der gik de par, der ikke kunne få børn. De gjorde det, og stenen gjorde dem frugtbare”, forklarer forfatteren gennem telefonlinjen.
Det hele startede, da Patiño deltog i begravelsen af Man
For Álvaro Cunqueiro er fantasiens sandhed et aksiom. Ifølge Jose Ignacio Diez Fernandez , elev af den galiciske forfatter, Cunqueiro troede fuldt og fast på det provencalske ordsprog, der siger, at gamle sange aldrig lyver . Og Patiño, på Cunqueiros måde, afspejler dette i sit arbejde. I disse myter ligger en realitet. Og de er formet af landskabet . Jeg har allerede sagt det Castelao i et citat, der optræder i Patiños værk: "Nun entran do home na paisaxe e da paisaxe no home creouse a vida eterna de Galiza" (I menneskets indtræden i landskabet og landskabet i mennesket, blev livet skabt evigt af Galicien ).
-Costa da Morte for mig var et mytisk sted, før det var virkeligt . min første gang var inde begravelsen af Man de Camelle . Da vi var små tog vi mere til Rías Baixas, til Ribeira Sacra, hvor min far blev født, og Costa da Morte havde ting som f.eks. Finisterre, skibsvragene, Man de Camelle , og jeg går til ham, til det sted, med alt det imaginære. og hvor smukt for mig er at fusionere dette imaginære med det virkelige.
- Gennem filmene.
-Ja.
-For at få hvad?
liv og sorg
-Jeg leder efter en invitation til at betragte landskabet. Det er meget tæt på meditation, at stoppe tanken... men kontemplationen giver slip , forlad dig selv og far vild i landskabet. Der er en proces af intimitet, af introspektion med landskabet . Og at der er et øjebliks forbindelse, og at det landskab du mærker, ser tilbage på dig. I det øjeblik er der en transcendens.
-Hvert landskab er forskelligt?
-Hvert landskab er forskelligt, fordi klimaet er forskelligt . Klimaet kommer ind i mennesket. I Galicien kommer klimaet ind , og den karakter er begunstiget af det vilde, farlige hav, som i århundreder blev betragtet som uendeligt, som en balkon til afgrunden.
Lois Patiño bruger et af disse citater til sit seneste arbejde. “ En prosceniumkasse er ikke optaget ustraffet i mystikkens store teater ". Det er af Eugenio d'Ors. Du kan ikke se på Fisterras skyline uden at betale en pris. Hvis du skal kende hemmelighederne bag verdens ende, før det går gennem kassen . fordi i magiske galicien alt lyst har sin mørke side. Hvis landskabet vækker disse myter i mennesket, og det er menneskeheden selv, der verbaliserer dem, er skade på landskabet ikke den bedste måde at forholde sig til det på.
-Manglende hensyn til bæredygtighed, over for fremtidsperspektivet . At komme ind i landskabet for at udtømme dets ressourcer, med et perspektiv på nutiden, for at få det maksimale udbytte, er forfærdeligt - forklarer han.
Fiskerne, skaldyrssamlerne, lunterne
-Mangler vi empati over for tiden? Duellerede han?
-Der er et problem med accelerationen . Udvikling og landskab har en anden rytme. Vi pålægger det et fremskyndet tempo. Du skal gå tilbage til en resynkronisering. Denne acceleration fører os til en uholdbar svimmelhed. I Galicien sker det med havbarken . Du skal kontrollere rytmerne for at udtrække det. Hvis der ikke var regler for at bremse udvindingen, ville arten ende med at forsvinde.
Derfor Lua Vermella har så meget forhold til mennesket og dets landskab . Galiciens arbejde, der bevæger sig i et naturligt miljø. Fiskerne, skaldyrssamlerne, lunterne . liv og sorg. Folk går ind i landskabet ved at navngive det, og genererer et minde om vores liv, der fortættes til billedet af sten på sten, land på land, som viser århundreders historie i en geologisk test. Men med et abstrakt look.
"Den biograf, jeg laver, er en del af det figurative"
-Den biograf, jeg laver, er en del af det figurative . Jeg laver en behandling af billedet og tager det til det yderste, at det går til grænsen. Der er en indflydelse af landskabsmaleriet, af Friedrich, med den afstand af landskabet fra de menneskelige skikkelser, fra det uhyre. Stillet over for naturens kontinuitet er det at indramme den på et lærred, hvad der giver mening til ideen om landskab . I min biograf leder jeg efter bevægende malerier. En lysning af lys, bølgernes bevægelse...
-Ud over Costa da Morte. Noget andet sted, der virker malet for dig?
-Alle landskaber har potentiale til at blive revet med af det. Jeg er ret nomadisk, når det kommer til det . For at give dig et eksempel, Jeg havde en overvældende oplevelse i Sahara-ørkenen . At se solopgang i Sahara-ørkenen var for mig, det er for mig endnu et af de steder, der virker forestillede. Du er fyldt med interiørbilleder: i stilhed, med beduinernes historier, og klitterne begynder at afdække sig selv, for at tegne deres former. I Fajr forsøger jeg at fange den oplevelse.
-Og et sted tager du hen for at flygte?
- For at undslippe, har jeg ikke en særlig, men noget der har udsigt med højde . Den afstand hjælper mig på en eller anden måde til at være intim og med lidt mere klarhed. Jeg føler mig godt tilpas. Jeg er ret nomade. At være nye steder, jeg godt kan lide.
I hver ramme en tanke og en hensigt