Herzog gik med ham.
Næsten 750 kilometer, en rejse mellem München og Paris, med stop, skridt frem og tilbage, uventede underholdninger med en vild hest, med en bjørn og med sig selv, ansigt til ansigt med deres frygt. Det er det Kære Werner (Walking on Cinema), dokumentar af Pablo Maceda, havde premiere på den sidste Festivla de Sevilla og det kommer i biografen 20. november. En sti til fods alene, med et kamera, et kort og en bog: Fra Walking on Ice af Werner Herzog hvor den bayerske filmskaber tog den vej, lavet til fods i 1974, med et løfte: at redde fra døden Lotte Eisner, hendes ven og nøglefigur i den syvende kunst, som kritiker og medstifter af Cinémathèque Française.
46 år senere, og efter et nyt finansieringsslag for hans næste spillefilm, Den ukendte kvinde (som endelig optages i 2021), vendte instruktør Pablo Maqueda (Manic Pixie Dream Girl, 2013) igen tilbage til sin lærerbog. ”Det har været en meget vigtig bog i mit liv, jeg vender tilbage til den, når jeg vil motivere mig selv, inspirere mig selv, og da jeg fik dette slag, så jeg det meget tydeligt, fordi billedet af filmskaberen, der går alene i kulden, har altid forekom mig en meget stærk metafor for skabelsens vej”. kommentar. Og ved at genlæse det, tænkte han: "Hvis Herzog gik den afstand for at forsøge at redde Lotte Eisner, Jeg vil være i stand til at gå den for at prøve at give lidt tilbage lysten til at lave film og lav en film for den simple fornøjelse at lave den, uden at tænke på logikken om handel, udgivelse, distribution... bare fornøjelsen ved at lave den og nyd oplevelsen."
Kort, kamera og kærlighed til biografen.
Og dreng nød han det, selvom han også led det. Efter en tidligere proces med at forberede turen i forsøget på at tyde "de kryptiske ord" fra Herzog, designede han stien takket være nye teknologier og bevarede en ånd "meget søgende, meget improvisatorisk, meget herzogisk i betydningen erobring", og rejste til München i januar. Han filmede sine skridt og sine møder, sine refleksioner i en måned, hvor han gik alene gennem tomme, grå, tågede, mørke landskaber og frem for alt følelsesmæssige landskaber. Med en spøgelseskammerat: Werner Herzog, hans ord guidede ham, og til sidst guider han også seeren, fordi instruktøren af Fitzcarraldo, efter at have set Dear Werner, besluttede giv din dybe stemme til at genlæse din egen tekst gennem hele denne rejse med 11 grundlæggende stop at Maqueda løber igen for os.
**München: “Start på turen, by hvor Herzog boede. Münchens filmmuseum, Stadelheim-fængslet. Byens biografer. **
Her begyndte hans rejse, hans vej, hans genopdagelse. "Målet var ikke at nå målet, målet var selve stien", siger Maqueda. "Haizea (G. Viana, producenten af Dear Werner) fortalte mig, at hvis filmen ikke var til min smag, kunne jeg altid lægge den i en skuffe, men Jeg kunne altid holde oplevelserne for mig selv, og det er noget, der også har ændret mig”. At bruge en time i kulden og lave ballade for en ko at se på ham eller følge en vild hest i en time at få det på kameraet eller endda kærtegne det på skud er nogle af de oplevelser, som han ikke havde levet før, og som har præget ham som instruktør. "Fordi det ikke er let at lave autofiktion. Det virkede meget rart at tale om filmskaberen ikke i form af succes, men i form af fiasko, søge efter sig selv, og lidt for at værdsætte alle de filmskabere, der i dag fortsætter med at forsøge at bygge projekter, mens de arbejder, for at få enderne til at mødes, at arbejderklassens bevidsthed forbundet meget med filmregi, som jeg føler mig meget tæt på”.
Går på biografen.
Alling: “Hvor Herzog tilbragte sin første nat. Kuppelen på kirken med typisk tysk religiøs arkitektur fangede min opmærksomhed, hvor han forsøgte at tilbringe natten skjult og ikke kunne flygte i sidste øjeblik.
At ankomme til den by og se Herzogs beskrivelser live, rørte ham. "Han beskriver alle elementerne i den lille by: 'Ved døren til en basilika er der to cypresser, og på de cypresser lader jeg al min frygt passere'. Da jeg ankommer, finder jeg de to cypresser foran mig, basilikaen, hvor han forsøgte at overnatte, men der var en hund inde, og han kunne ikke, fodboldbanen ved siden af, og det halvødelagte hus... At se disse landskaber var næsten som at gå i dialog med fortiden, fordi jeg læste bogen, en bog, som jeg har understreget kraftigt, fuld af anmærkninger. For mig var det meget spændende at finde steder beskrevet 46 år før og at have dem næsten identiske for mine øjne, fordi jeg er stødt på optagelser midt om vinteren i januar. Helt ensomme landskaber, meget romantiske...”.
floden Lech: "Herzog var meget bange for, hvordan han skulle krydse den, og så indså han, at det ikke var en big deal."
Unterroth: "Der er mange huler her som dem i filmen."
Maqueda fulgte "den skrøbelige rejseplan", der markerede Fra at gå på is til "generer ikke kun fysiske landskaber, men også følelsesmæssige." personlige metaforer. Hulen, for eksempel, forbundet med hans frustration når man forsøger at få projekter i gang. Bjergene og tinder som eksempel på lukkede døre, når man søger finansiering.
Myten om hulen: den endelige genforening.
Tysk Schwarzwald: "På steder som Hornberg eller Gutach var de naturlige, grønne og fugtige landskaber overvældende, ligesom stjernen i Aguirre, Guds vrede".
Her var han "fuldstændig fri for enhver trældom". For ham var dette skovklædte landskab et visuelt eksempel på kaos og ødelæggelse at vi provokerer i naturen, men da hun altid er stærkere end mennesket. "At finde et 40 meter højt vandfald næsten ud af ingenting var en herzogisk åbenbaring, det var meget vigtigt for mig, jeg husker det stadig," siger filmskaberen.
Tysklands grænse til Frankrig: "Rhin-floden, her fandt jeg mange flag fra begge lande, der forbinder mange territorier."
Andlau: "Château d'Andlau, en god opsummerende metafor for Herzogs mest middelalderlige biograf".
Raon-L'Etape: "Klassiske franske vinmarker fyldt med druer, landskabet kunne ikke være mere fransk."
Domrémy-la-Pucelle: "Jeanne d'Arc's fødested. At dedikere et kapitel til ham i filmen var et must. Jeg befandt mig i en spøgelsesby domineret af kulde og tåge.
Tågede, kolde og følelsesladede landskaber.
Paris: “Det franske Cinematek, næstsidste stop på min rejse. Alle filmskabere er arvinger til hans kærlighed til den syvende kunst”.
Maqueda placerer sin kærlighed til biografen i den første gang, hun så Psycho og opdagede, at filminstruktører var tryllekunstnere. Biograf og han er én person, siger han. “Jeg er kommet for at indspille denne film med stor interesse fra hyldest ikke så meget til Herzog, men til biografen, deraf også undertitlen på gå i biografen fordi det forekommer mig at biograf er meget skør som is...", regning. Og ser på fortiden, retfærdiggørende Lotte Eisner, Henri Langlois, Agnès Varda eller Nouvelle Vague, ønsker at reflektere over det nuværende og fremtidige koncept for, hvad biograf er i dag. "Varighederne, serien, er en YouTube-videobiograf eller ej?".
Paris: “Lotte Eisners hus i Neuilly-sur-Seine-kvarteret. Enden af vejen. Hyldesten til hendes person forvandles til en hyldest til Haizea, min egen Lotte. Min skytsengel".
"Da jeg kom videre undervejs og reflekterede, virkede det meget rart at dedikere filmen til hende og til alle de mennesker, der støtter os i at udføre projekter og ikke fokuserer på dem, men på de mennesker, de støtter følelsesmæssigt," han siger Pablo. I dit tilfælde, Haizea er ikke kun hans producer, hun er også hans partner. ”Kærligheden, både professionel og sentimental, forekom mig, at det også var meget rart, at det var tydeligt hvis Herzog gik for Lotte, gik jeg for hende”.
Film minder.