Fra disse samtaler blev den Kurtz, vi kender, født
Dette er historien om en uenighed i junglen på øen Luzon i Filippinerne. Hovedpersonerne er Marlon Brando og direktøren Francis Ford Coppola. Årsagen til konflikten har et navn: kurtz , årsag og essens af filmen Apokalypse nu.
Det var måneden april 1977. Vietnamkrigen var officielt afsluttet for to år siden, men bomberne faldt stadig ned for kameraet Pagsanjan , sydøst for Manila.
Projektet med at tilpasse romanen Heart of Darkness af Joseph Conrad Den var opstået i 1969, efter den blodige Tet-offensiv, som forårsagede næsten 14.000 amerikanske tab.
Modgangen i optagelserne er en del af filmens myte
Sammenbruddet af troppernes moral sluttede sig til afvisningen af den offentlige mening, styrket af bevægelsen i 1968. Det var dengang, at George Lucas foreslog ideen til manuskriptforfatter John Milius.
Lucas var ikke den første, der tog fat på projektet. I slutningen af 1930'erne, Orson Welles havde forsøgt at bringe Conrads arbejde i biografen. Så instruktøren havde til hensigt at gøre historien til en bøn mod fascismen.
Filmen, som ville være blevet optaget udelukkende i subjektive billeder (kameraet som motivets blik), var afvist både for de tekniske kompleksiteter og for dets politiske indhold.
George Lucas' forslag gik ikke bedre. Ideen om rekord i vietnam i 16 mm (et dokumentarformat typisk for krigssituationer sammenlignet med de sædvanlige 35 mm) overbeviste ikke studierne, og manuskriptet blev skrinlagt.
I 1974, Francis Ford Coppola , efter at have premiere på anden del af Gudfaderen , ledte efter et projekt til sit nye studie ** American Zoetrope **. den psykedeliske soldat , som Milius havde titlen det, tilbød ham muligheden for at projicere sit episk indsigt i Vietnamkrigen.
Ændrede den originale titel til apokalypse nu , der hentyder til hippy-mantraet Nirvana nu, og satte sig som mål at fremprovokere en krigerisk åbenbaring blandt publikum.
Spørgsmålet, der opstår på dette tidspunkt, er: hvorfor valgte Welles, Lucas og Coppola Joseph Conrads roman til at forme deres påstande?
Mørkets hjerte repræsenterer i sig selv, et stærkt udsagn mod kolonialismens rædsler.
Marlow , hovedpersonen, er en handelspilot, der rejser rundt congo-floden i søgen efter kurtz , som har taget kontrol over elfenbenshandlen i en fjern del af junglen. Historien, som Welles subjektive kamera havde til hensigt at afspejle, foregår i første person.
Marlows rejse forløber i to planer: rejsen gennem handelsselskabets stationer og karakterens indre rejse mod barbari og galskab.
Apocalypse Now bevæger sig fordømmelsen af kolonialismen til den amerikanske intervention og forvandler bestigningen af floden til en drømmeagtig-psykedelisk roadmovie fuld af politiske og litterære referencer.
Conrads Marlow er den Kaptajn Willard , hvis mission er at spore sesan floden og dræb Kurtz, en brillant specialstyrkes oberst, der har erklæret sig in absentia og har skabt sin egen hær.
Ikke kun Conrad er der, men Odysseen, myterne om The Golden Bough, af Frazer; Y T.S.s digt Eliot The Hollow Men, som Kurtz reciterer i tindingens mørke.
Men det, der gør Apocalypse Now unik i filmens historie, er det skydningen assimilerede med en vanvittig sammenhæng ånden i det skudte.
Coppola gjorde mørket omkring Willard til sit eget, da han rykkede frem mod Kurtz og vendte sig produktionsprocessen i en rejse i sig selv.
De modgang han mødte er en del af myten: en tyfon ødelagde apparaterne et par måneder efter de blev bygget; den filippinske hær, som opgav helikopterne, trak sit udstyr tilbage uden forudgående varsel for at bekæmpe guerillaen; narkotika, som i Vietnam, cirkulerede uden kontrol; Y Martin Sheen , Willard valgt efter at være vendt hjem til Harvey Keitel, fik et hjerteanfald der kunne afslutte både hans liv og filmen.
Og Brando ankom. Et år var gået siden optagelserne begyndte. Det havde skuespilleren betinget en million dollars i forskud og en mere for hver uge i Filippinerne.
Coppola var for enden af sit reb. Han var i tvivl om resultatet af projektet, han havde stadig ikke en klar idé om den endelige tilpasning af Kurtz' karakter (under et af hans ophold i Californien havde han læst om Genghis khan til inspiration) og konfronteret et tredoblet budget.
Uenigheden med Brando var øjeblikkelig. Ved ankomsten til Filippinerne indrømmede skuespilleren, der vejede 300 pund, ikke at have læst Conrads roman og udtrykte sin utilfredshed med Milius' tekst.
Og så kom Brando
Det var ikke første gang, Brando var blevet det største problem i en film. Han krævede ofte ændringer af manuskriptet og hans personlige fortolkning af Stanislavski metode , hvor han trænede med Stella Adler , tog ham til ikke lære dialogerne udenad og at improvisere pludselig.
Men hans holdning, når han nærmer sig rollen, afspejler hans interesse for karakteren . I optagelsernes kaos, han tvang Coppola til at sidde og tale med ham i dagevis.
Instruktørens desperation er forståelig. Filmen var i sidste ende, og enhver udsættelse ville medføre en uoverkommelig pris. Men sandheden er den figuren Kurtz, som vi finder den i filmen, er Brandos værk.
Det var ham, der havde idéen til at barbere sit hår og gå i sort. Skubbet karakteren ind i skyggen og improviseret med ujævn succes pseudo-filosofiske linjer, der fanger militærets visionære vanvid.
Kurtz tilhører det mytologiske, det symbolske plan. Obersten har gjort krigens mørke og junglens oprindelige kaos til sit eget.
Hans tilhængere omringer templet. Han gemmer sig inde i hende som en hedensk guddom. Udenfor fejrer Ifugao-stammen den brutale nedslagtning af en bøffel. Willard udfører sin mission. Optagelserne er forvirrede, da virkelighed og manuskript blev forvirret under optagelserne.
"Apokalypsen var nu Vietnam," sagde Coppola. I Redux-versionen, 196 minutters mørke i Technicolor.