Farvel til sankeren af historier
hun så det exceptionelle i hverdagen , i det intetsigende, i det vi normalt overser. Den synsstyrke var i sandhed en fordømmelsesvåben.
Med Varda Vi rejste gennem Frankrig, mødte naboer, arbejdere, historier om hverdagen, som hun fortalte med sit rystende håndholdte kamera og de skødesløse og sjove billeder. Mere end én gang glemte han at slukke kameraet, og det var det, han viste os i den sidste udgave af stykket. Intet var spildt alt var en del af den nære virkelighed, som han udspurgte os med.
Agnes , som en af grundlæggerne af Nouvelle Vague (lad os ikke glemme, at din film La Pointe Courte var før à bout de soufflé de Godard), lærte os alt. Ukunstig. I hans værk er den maksimale kunstgreb virkeligheden, hvor grov den end er.
Ikke forgæves, i 1977 havde han premiere på sin film ** L'Une chante, l'autre pas (Den ene synger, den anden ikke) **, hvor han hævdede kvinders ret til at bestemme over deres krop.
Agnès lærte os alt: hendes hår, tidens gang i hændernes rynker, i øjnenes furer... Selv i kartoflernes lunefulde former, der dyrkes på de franske marker. Det hele var en undskyldning, en forglemmelse, at bruge tid over tid.
I _Les glaneurs et la glaneuse (Gleaners og leaner) _ , søgte uophørligt efter disse samlere (af frugter og grøntsager, men også af affald, af genstande...), og hun endte med at blive 'opsamler' af oplevelser (den vidunderlige scene i dokumentaren, hvor han samler lastbiler fra vejen fra sin bil og med sin hånd i form af et O). Søde, sjove scener, der repræsenterede så meget hans måde at se verden på.
Hans sidste eventyr fik os til at fælde en og anden tåre i byen biograf , fordi det tidsforløb, som han talte så meget om, blev til at tage og føle på i hans langsomme skridt mod havet, arm i arm med JR, hans ledsager i dokumentaren Visages Landsbyer .
Agnès sover i et tog ('Visages Villages')
En varevogn med et kamera, der udskriver billeder i stor målestok, kører gennem Frankrig. Inde, to generationer og fire øjne (og et par briller), der fortæller historierne bag indbyggernes rynker.
EN Agnes Varda og den gådefulde fotograf **JR**, altid i læ bag sine solbriller, et halvt århundrede adskilte dem, og på trods af den store aldersforskel delte begge en hobby: være folk iagttagere.
Varda, gennem hendes bånd; JR med sine vægmalerier. I Visages Landsbyer , en film nomineret til bedste dokumentar ved den sidste udgave af Oscar-uddelingen, gik sammen. Med Agnès' ord var målet "fotografer ansigterne, så de ikke forsvinder ind i hullerne i min hukommelse" . Ikke vores.
Af denne grund søgte de på deres mærkelige roadtrip efter historierne om minearbejderne fra Bruay-la-Buissière og fotograferet Jeanine, den sidste beboer i minekvarteret ved at blive revet ned ; de genoplivede murene i ubeboede huse i Pirou-Plage med portrætter af deres naboer; og fyldte beholderne med Le Havre med fotografier af havnearbejdernes koner.
For det er dem, de uretfærdigt glemte ansigter, de søgte efter.
Men dette blev også en introspektiv rejse, hvor Agnès v vender tilbage til steder i sin historie med fotografi og film : graven til Henri Cartier-Bresson (og hans kone, Martine) i Montjustin, der efterligner løbet gennem Louvre fra filmen band at skilles af Jean-Luc Godard, og limning et fotografi, som Agnès tog af Guy Bourdin i bunkeren på stranden i Saint-Aubin-sur-Mer, i Normandiet.
Tidevandet skyllede papiret Bourdin væk den næste dag og efterlod en blækagtig skygge... Heldigvis var Agnès' skarpe kamera der altid for at forevige alt.
Agnes og J.R.
Et fotografi, som Agnès tog af Guy Bourdin i bunkeren på stranden i Saint-Aubin-sur-Mer, i Normandiet