Syv år uden dig, Gabo
min far kunne aldrig lide Hundrede års ensomhed . Han sagde, at en bog, hvor alle karaktererne havde samme navn Jeg var ikke sammen med ham. Og så vokser man op med at tro, at visse historier ikke er værd at læse og romanerne om Follett eller Brown De er altid meget mere underholdende. Indtil år senere, måske drevet af en handling af passivt oprør, Jeg fandt mig selv i at læse Hundrede års ensomhed under en lang metrotur.
Jeg slugte bogen på mindre end en uge. På trods af opgaven med at konsultere de (umættelige) slægtstræ for Buendía-familien på Google og lave noter i en notesbog, lykkedes det Gabo at transportere mig til en anden verden, en frodig ny, fuld af overtro og banantræer ; den bedste eskapisme i den lange vinter.
Gabriel García Márquez, fader til magisk realisme
Som ethvert ikon er der blevet sagt meget om Gabriel García Márquez, men ingen kan benægte en universel sandhed: hans evne til at at gøre den berømte magiske realisme til den bedste genvej til nye virkeligheder.
Noget, der måske aldrig før har været så nødvendigt.
HALF VIRKELIGHED
"Mauricio Babilonia var altid blandt publikum til koncerter, i biografen, til højmesser, og hun behøvede ikke at se ham for at finde ud af det, for det fortalte de gule sommerfugle hende." (Uddrag fra Hundrede års ensomhed)
Den 6. marts 1927, Gabriel García Márquez, Gabo eller Gabito for venner , blev født i Aracataca , en afsidesliggende by i Magdalena-regionen i det colombianske Caribien.
Siden barndommen er den kendt som "søn af telegrafist" voksede op hos sin bedstefar, Oberst Nicolás Márquez, en veteran fra tusinddageskrigen; og hendes bedstemor, Tranquilina Iguaran, en særlig Scheherazade med blindhedsproblemer hvis historier ville markere hans barnebarns kosmiske vision.
Selvom han i 1947 begyndte at studere jura i Bogota For at behage sin far var Gabos skæbne dømt til litteratur: intellektuelle klubber, job som reporter og en første novelle sendt til avisen Beskueren at bevise over for sin chefredaktør, at hans ikke var en generation af fortabte og middelmådige forfattere.
Gabriel Garcia Marquez i Rom
Sådan var succesen i 1955 blev offentliggjort Leaf Storm, novelle som jeg allerede har nævnt en bestemt by kaldet Macondo adskilt fra resten af verden.
I atten måneder inkluderet mellem 1965 og 1966 Gabriel García Márquez skrev Hundrede års ensomhed i en lejlighed i Mexico City.
Fange af en inspiration så overfyldt som lunefuld, nogle nætter græd han trøstende, mens hans kone, Mercedes Barcha, stor allieret og følgesvend , gik op på anden sal for at skubbe det til at kondensere femten års skabelse i et enkelt værk.
Processen involverede også et netværk af intellektuelle venner, der foreslog referencer og rettelser til rustik telegramtilstand. Det var den ultimative plan at forbinde navlestrengen på et kontinent med drømmenes verden.
Hvornår det sydamerikanske forlag i Argentina, han bad Gabo om et første udkast på seks hundrede sider af Hundrede års ensomhed, hans liv var i fare efter at have pantsat alle hans egenskaber til at skrive romanen. På mindre end en måned var de solgt. 8.000 trykte eksemplarer af første oplag.
DER ER BØGER, DER ER SPEJLE
Spørger man visse litterater, vil mange sige det den ene kyst af Atlanten er skrevet af Cervantes og den anden af García Márquez. Hundrede års ensomhed antaget et spejl af Latinamerika gennem "magisk realisme", en litterær strømning baseret på at sammensmelte hverdagsvirkelighed med magi og som nåede sit højdepunkt under 60'ernes latinamerikanske boom. **
Han skrev 'Hundrede års ensomhed' i en lejlighed i Mexico City
Som et resultat af denne bevægelse udkom andre berømte romaner, som f.eks Åndernes hus, af Isabel Allende eller år senere, Som vand til chokolade, af Laura Esquivel. De var alle historier, der forsøgte at forstærke identiteten af folkeslagene og troperne på et helt kontinent.
Magisk realisme blev således svaret på et Latinamerika overvældet af politisk ustabilitet og invasionen af den vestlige verden: "fortolkningen af vores virkelighed gennem fremmede planer bidrager kun til at gøre os mere og mere ukendte, mindre og mindre frie, mere og mere ensomme", dømte Gabo i sin tale efter at have modtaget Nobelprisen i litteratur i Stockholm i 1982.
Den prestigefyldte pris anerkendte denne litterære revolution gennem værker, der allerede er en del af den universelle fantasi: fra En krønike om en forudsagt død (eller kunsten at genbruge en journalistisk kronik i en krimi med udsendelser fra den spanske guldalder) til kærlighedstrekanten Kærlighed i koleraens tid, Inspireret af historien om hendes egne forældre.
Cartagena de Indien
For eftertiden forbliver det blå spøgelse af Yolanda de Xius flyver over sit gamle hus; hanen af Obersten har ingen at skrive til ham , drevet af korn og nostalgi; eller frøernes regn, der ødelagde Macondo , hjørnestenen i et colombiansk kort oversået med miljøer lige så virkelige, som de er magiske: gaderne i Cartagena de Indias , en by, der ifølge Gabo "Det forenede ham altid med hans naturlige miljø" eller selvfølgelig a by Aracataca hvor vandrende guider stadig fører dig hen en gammel jernbane i dag forældreløs af historier.
Læsning har nået højere forbrugsrater under pandemien takket være dens evne til at transportere os til andre steder og scenarier: til Rushdies Indien, til Woolfs fyrtårne eller til Hemingways Caribien.
Måske hvis Gabo havde gennemlevet denne pandemi, i sit arbejde COVID-19 ville få os til at leve 120 år, ligesom Úrsula Iguarán og under fængslingen, Der ville være vokset jungler i vores huse. At ty til Gabos arbejde er i dag mere end en flugt, en metafysisk øvelse.
Faktisk, Min far har læst Hundrede års ensomhed igen. disse dage. Jeg tror selv han har erkendt, at i mørke tider, vi kan altid jagte gule sommerfugle.