Tur til et maleri: 'Harlekin med et spejl', af Pablo Picasso
Harlekin og Pjerrot hører til Commedia dell'Arte , a teatergenre som blev født i Italien i det 16. århundrede. Rejseselskaber stoppede i byerne og repræsenterede amorøse intriger. Harlekin var snedig, tåbelig, stridbar, akrobat og springer . Et kamæleon, der konkurrerede med Pjerrot Til kærlighed til colombiansk . Denne var ærlig, tillidsfuld, følsom, genstand for latterliggørelse. Ingen af dem klarede det. En smuk ung mand vandt. Ydmygelse, fattigdom og sult var lig med dem.
I 1800-tallet vendte cirkuset Pjerrot og Harlekin i klovnen og bjergbanken. Kunstneren, centrum for hans eget arbejde, tilegnede sig dem for at afspejle hans ikke-konformistiske ånd.
Picasso inkorporerede Harlekin i sin imaginære i den blå periode , guidet af digteren Apollinaire . Ansigtet, malet hvidt, ligner Pierrot. Hans identitet er forvirret. på byggepladsen 'Au Lapin Agile' Han er repræsenteret med en rombedragt og en to-hjørnet hat på Montmartre-værtshus, i 1905 . Han holder et glas absint. Uden for scenen bliver akrobatens dragt en forklædning, det udelukker ham fra en fremmed virkelighed.
'Au Lapin Agile'
En rejse til Italien bragte Picasso tilbage til teatrets verden. Diaghilev , direktør for Ballets Russes, havde overtalt ham til at designe kulisser og kostumer til For , af mæt . kom med Cocteau og Stravinsky til to repræsentationer af virksomheden i Napoli. Der gik de igennem spansk kvarter , købte postkort, så dukketeater og drak. Deres festlige stemning kulminerede, da de blev arresteret for at dræne vand i Galleria Vittorio Emmanuele.
Turen forvandlede hans syn. Han efterlod kubismen. Da han vendte tilbage til Paris, forlod han Montmartre og slog sig ned ved siden af Olga Khoklova , danser af Ballets Russes, i det centrale Rue La Boetie . De skulpturer, han havde set i Nationalmuseet i Napoli, førte ham til en lyrisk og søvnig klassicisme . I 'Harlekin foran spejlet' , malet i 1923, fylder figurens monumentalitet lærredet.
Karakteren er den samme, som dukkede op i den blå periode, men dens betydning har ændret sig . Picasso var blevet en berømt maler. Hans venskab med Cocteau flyttede ham til en verdslige omgivelser. Étienne de Beaumont, Viscounts de Noailles og Winnie de Polignac De var protektorer for en domstol, der blev næret af letsindighed, dans, film og poesi.
Guldalderen , filmen af Luis Bunuel , havde premiere i en sal i Charles de Noailles palæ. Ved en fest for jarlen af Beaumont, Luisa Casati klædt ud som San Sebastian . Hans dragt, fyldt med pile, lyste op, da han kom ind, hvilket forårsagede en skingrende kortslutning. The Murphys, amerikanske millionærer, fejrede premieren på Les Noces Stravinsky i en båd, der sejlede Seinen indtil daggry. Bjerge af legetøj var stablet på hvert bord . Picasso placerede en ko oven på en brandbil.
Da han vendte hjem, var han i stand til at huske Apollinaires linjer: "Rose-kronede pjerrot går forbi, blege spøgelser, der hjemsøger natten." Det tog ikke lang tid, før han gik væk. Je ne suis pas en gentleman . Jeg er ikke en gentleman, sagde skiltet, han hang på døren til sit arbejdsværelse. Uden tvivl, hvis vi formåede at skelne billedet i spejlet af Harlekin, ville vi finde kunstnerens ansigt. Komiker, skuespiller og maske.
'Harlekin med et spejl' er udstillet i rum 45 på Thyssen-Bornemisza-museet.
Tur til et maleri: 'Harlekin med et spejl', af Pablo Picasso