Af det guddommelige og det menneskelige: af skæbnen.
"Jeg havde en gård i Extremadura, ved foden af Santa Cruz-toppen." så jeg kunne starte Karen, debutindslag af instruktøren fra Extremadura Maria Perez Sanz. Karen er portrættet af de sidste år af Karen Blixen, "den danske forfatter med tusind navne". Kvinden, som vi i store dele af verden mødte gennem fortolkningen af meryl streep i Sydney Pollack-filmen, Erindringer om Afrika.
Sådan kendte denne filmskaber også hende, der kom til hende villig til at skrive og instruere en længde, der passerer hans Extremadura gennem Afrika. “Min familie har en gård nær Trujillo, ren græsgang. Jeg har tilbragt en masse barndom der, somrene, og jeg har altid haft den fantasi om at spille opdagelsesrejsende”, siger María Pérez Sanz. “For år siden begyndte jeg at skyde en række shorts, der introducerede mig selv i det landskab med masaierne, med bosætterne... Jeg indså gradvist, at der var noget meget kraftfuldt, og jeg var nødt til at udnytte mere. Jeg er ikke den første til at sige dette, men det er rigtigt, at der er nogle forbindelser, som jeg senere, da jeg rejste til Kenya for at følge i Karens fodspor, bekræftede: egetræerne kunne være akacier, trækket af de fugle, der lige skal til Afrika, solnedgangene. Det var mere den arketypiske idé, som det afrikanske landskab overførte til mig."
Med udsigt over Serengeti.
I ideen om at filme Extremadura som Afrika optræder Karen Blixen på anbefaling af sin far. "Jeg fandt det interessant, fordi han var en karakter kendt af offentligheden, og han behøvede ikke at fortælle hele sin historie fra bunden," forklarer han. Faktisk er Karen historien, bygget af daglige handlinger og dybe samtaler mellem forfatteren og hendes mest trofaste tjener, den somaliske Farah, de seneste år på sin gård i Kenya. ”Landskabet er begyndelsen på filmen, men ender med at blive et mere menneskeligt landskab: hun og hendes tjener, der er det vigtigste i filmen”.
EN IDEALISERET KARAKTER
María Pérez Sanz begyndte med at læse Ud af Afrika og derfra gik hun videre til resten af sit forsinkede, men omfattende litterære arbejde. "Skygger på græsset, som han skriver nær sin død, hvori han fremhæver Farah (spillet af Alito Rodgers) som den vigtigste karakter” var den første læsning, hvor han fandt nøglen til sit manuskript. Efter, Breve fra Afrika: "Det er hverdagen, de små ting, de ting, der ikke er tiltænkt at blive offentliggjort, adresseret til hans bror eller hans mor i Danmark," siger han, "de breve gav næring til mange scener i filmen, de var udgangspunktet for mange sekvenser. "
Ørkenen eller engen?
Resten tilføjede med turen til kenya det gjorde han med sin produktionschef, før optagelserne begyndte. var i Karen, kvarteret i Nairobi, en forstad med hvide mennesker og høje indkomster, der kaldes det, fordi hans plantage var der, der boede han og der er han forfatterens hus, nu et hus-museum. "At det ikke er særlig strengt, alt samler sig lidt spredt, Karens støvler og ved siden af noget fra Meryl Streep", husker han. "Fiktion og virkelighed er lidt forvirrede." De talte også med Kikuyu-efterkommere og bosættere, der kendte Blixen for at fortsætte med at danne portrættet af denne mystiske kvinde, "som led meget."
Måske på grund af Pollack-filmen, Karen Blixen er fuldstændig idealiseret. "Men i hans breve kan du se, hvad han led, hun var meget syg og ødelagde næsten sin danske familie og han var ved at sende sin afrikanske familie til helvede,” siger María. "Vores film er tættere på sin sande eksistens i Afrika end Pollacks film, hans tid var der ikke så meget hygge, elskere og safari, Han var altid meget konfronterende med fiasko lige rundt om hjørnet. Karens historie er en fiasko som fører dig til at finde din begyndende skæbne. Derfor, skæbnen er et tilbagevendende element i samtalerne mellem hende og Farah.”
En Extremadura-gård i stedet for gården i Afrika.
Hun var ikke en kvinde, man forestiller sig at tale om banale og trivielle ting, siger direktøren. Og af denne grund sniger skæbnen og Gud sig ind i rutinerne for disse to karakterer. ”Den øvelse vi har lavet er slette romantikken, slette de mandlige karakterer, men hun er umulig ikke at idealisere fordi hans verden er meget mystisk. I al hans litteratur og biografi er der mange lag, og det er meget svært at skelne mellem myte og virkelighed. Hun skiftede navn flere gange, spillede dress-up og snød hele sit liv."
MIT HUS I AFRIKA/EXTREMUDURA
Turen til Kenya hjalp dem frem for alt med at genopbygge Karens hus i Extremadura. Leder ikke efter nøjagtighed i planerne, men fremkalder stemningen, med møbler, stole (stolen han arbejder på er fra Rosenvinge, en arv fra hans danske bedstemor, den samme som den Blixen havde i Kenya)... Det var ikke nemt at finde et hus i kolonistil og åben til landskabet i Extremadura. "Det er antitesen til arkitekturen der," siger han. Men det lykkedes dem, familiens ejendom til konen til filmens producent: placeret i et område kaldet Las Viñas, et forhøjet område, "som giver dig disse udsigter som om du var i Serengeti”.
Skuespillerne med instruktøren María Pérez.
Og man ser først huset udefra i slutningen af filmen, når man indsætter billederne af Karen Blixens rigtige hus i Kenya. Et spring i tid, en tvetydig afslutning, næsten spøgelsesagtig. Hvor var vi? Hvor vi er? "Der er ikke for meget modifikation af landskabet eller huset, det var det snarere stole på, at seeren ville acceptere denne pagt og det fungerer bedre, end jeg havde forventet”, siger direktøren. ”Jeg tænkte: ’der sker ikke noget, hvis nogle grise krydser hinanden’. Filmen er optaget på spansk, der er en suspension af troværdigheden og punktum, der er ingen vilde dyr, men når du sætter de to karakterer, Karen og Farah, bliver du pludselig transporteret, det er biografens magi og den rejsepagt med seeren er fantastisk”.
Christina Rosenvinge, som Karen på engen.