colombiansk
"Jeg voksede op i et smukke andalusiske dal , gemt ved foden af **Sierra Nevada-bjergkæden**, på kysten, ud mod den afrikanske kyst. I dette maurisk land i min uforglemmelige Rodalquilar , min ånd blev frit dannet og min krop udviklede sig. Ingen talte til mig om Gud eller love, og jeg lavede mine egne love og gik uden Gud. Der mærkede jeg panteisme tilbedelse , den uhøflige længsel ædel hengivenhed, afsky for løgne og konventioner . Jeg gik gennem teenageårene som en datter af naturen, drømte med en bog i hånden ved havet eller galopperede over bjergene. Så gik jeg til byen... og jeg, der troede på, at hele menneskeheden var god, jeg så dens bagateller, dens elendighed...".
Du ved sikkert ikke, hvem citatet, der åbner denne tekst, tilhører, i stedet er det en del af arbejdet udført af en af de vigtigste kvinder i vores kultur: ** Carmen de Burgos y Seguí .**
Født i 1867 i Almeria , Carmen voksede op i Rodalquilars vilde omgivelser, hvor hendes far, vicekonsul i Portugal, havde jord og miner. Der voksede han lykkelig op. I en meget ung alder kastede hun sig ud i et skæbnesvangert ægteskab, hvorfra hun blev tvunget til at flygte til Madrid sammen med sin eneste datter, María, efter at have sneget sig ud af læreruddannelse, om natten og i det skjulte.
Portræt af Carmen de Burgos lavet af Julio Romero de Torres i 1917
Intellektuel, lærer, journalist, republikaner, forfatter, rejsende, feminist, foredragsholder og kulturel agitator. Det var der, i Madrid, under pseudonymet colombiansk , hvor det blev til første professionelle kvindelige journalist i Spanien . Den første af os alle. Carmen var også den første kvindelige krigskorrespondent i vores land, der dækkede marokko krig, fra frontlinjerne, til Heralden af Madrid.
Måske har Carmen de Burgos opfundet uden at have til hensigt det, til den moderne kvinde . Og på den anden side var hans litterære tilværelse kort. Mange forsøgte at bringe hende til tavshed i løbet af hendes tid. Franco-regimets censur opnåede det. Ligesom mange andre forfattere, Colombines arbejde blev forstummet og glemt, Som om det aldrig havde eksisteret.
Selvom Carmen var nødt til at bruge andre pseudonymer Hvad Gabriel Luna, Perico el de los Palotes, Raquel, Honorine eller Marianela Til sidst blev alt, der bar hans underskrift, elimineret, og ikke et eneste spor af hans kamp blev efterladt på offentlige biblioteker eller boghandlere. Og selvom forløsningen kommer lidt efter lidt, fortsætter glemslen af hans værk og skikkelse, selv i hans eget lille hjemland.
Et land, der lod hende undslippe, men som hun fremmanede på afstand, når lejligheden og muserne krævede det. gennem hans tekster, Carmen vendte tilbage til Almería i sin lykkelige barndom, til den smukke andalusiske dal.
Colombine, fotograferet i sommeren 1909 i Melilla af Goñi, omgivet af officerer og artillerisoldater.
"Rodalquilar danner en halvcirkel af bearbejdet og frodig jord , med noget af et amfiteater-agtigt udseende. De klippefyldte bjerge hæver deres mure, som om de ville beskytte ham og forsvare det fra det civiliserede livs vulgaritet, bedøver ham i hendes bratte stenbryster. Kun i øst var dens romerske cirkusmur styrtet sammen, og gennem riven flåede vandene forlængede himlens blå og de udvidede horisonten mod Algeriets grænsekyst, som om de i deres uafbrudte tæsk havde undermineret og sænket muren", skriver han i sit værk. De utilpassede , hans **første lange roman (1909)**, som foregår i disse vulkanske omgivelser, hvor livet forløb stille og roligt og adskilt fra en moderne og travl verden. Som det fortsat sker i dag.
Rodalquilar fortsætter med at fastholde det tør skønhed, endda lidt primitiv . Forladt sommeren, hvor varmen fortsætter med at beskytte naturparken meget mere end noget andet hjørne af halvøen, er dens gader rolig, rolig og hvid . Minerne lukkede for længe siden, det havde de allerede gjort dengang Carmen de Burgos , og hans forfaldne ansigt advarer om, at det er et farligt sted at vandre. På trods af dette er der altid nogen, der lurer rundt og leder efter det pseudo post-apokalyptisk panorama tilbydes af dens ruiner, vulkanerne og altid håbefuld vision af Playazo og havets blå i baggrunden.
Et hav fyldt med pirathistorier , en af dem, som Carmen de Burgos kunne lide så meget. Og en strand, Playazo, bevogtet af et slot som netop tjente til at beskytte de nærliggende byer mod nævnte pirater, og hvoraf forfatteren fastholdt, at "bragte smilet af sin stille dal".
The Misfits (1909), Carmen de Burgos
Den Almería, Colombine maler for os, er vildt og uventet for dem, der aldrig er sluppet gennem dens marker og sand. Forfatteren skrev ikke kun om dalens beboere, men også om mange andre landskaber i Levante Almeria, den han kendte og beskrev så godt.
"Carmen var også en stor sociolog . Hans forhold til Rodalquilar-området er følelsesladet og idyllisk uden at være fantasifuldt, fordi han var meget glad der som barn. Men på den anden side er den også meget sociologisk, da den fortæller hvordan kvinderne på stedet boede, tidens morale , også selvom Hvordan var arbejdet fordelt mellem mænd og kvinder? , hvilket klart var ugunstigt over for kvinder", siger Mar Abad, medstifter af magasinet Yorokobu og indholdsfirmaet Mærker og roser.
Også journalist og Almerian , Mar har netop udgivet bogen _ Gammelt men moderne _ (Libros del K.O.), hvor han tager på en spændende rejse gennem livet for nogle af de banebrydende kvinder i spansk journalistik . Og hvori han selvfølgelig fortæller om sin -vores- landsmand.
Carmen de Burgos Han gentog også en begivenhed, der fandt sted et sted meget tæt på hans Rodalquilar. Selvom hun på det tidspunkt allerede var bosat i Madrid, blev hun i 1931, den første til at udgive et værk inspireret af den enorme **forbrydelse begået i 1928 i Cortijo del Fraile**.
Friarens stuehus
Denne begivenhed var kimen til dolk af nelliker , en historie med en feministisk læsning, og hvis slutning står åben, lancerer sine hovedpersoner mod en bedre fremtid. To år senere, i 1933, Federico García Lorca udgav Bodas de Sangre, også inspireret af begivenhederne i Cortijo del Fraile og af universel anerkendelse. Franco-regimet var i stand til at skyde ham, men gjorde ham aldrig tavs.
Det er sandsynligt, at Carmen følte sig identificeret med Francisca Canadas , den virkelige hovedperson i den historie. Ikke kun for godt at kende scenariet, hvor det finder sted, men også for at være til en kvinde, der længes efter frihed i et miljø, der virkede dystert og primitivt, og hvis tavshed kvalte hende.
Colombine fordyber sig således i costumbrista fortælling af en verden, der kender perfekt: "Omgivelserne i Monje stuehus var triste; tør bondegård midt i ørkenen, mellem de flade og nøgne bakker, uden anden flora end brænde, palmer og atochas. Der var intet andet træer at en mandel og et figentræ, omgivet af en stenbalat , ud over tærskepladsen, foran stuehusdøren. Der havde pigerne plantet nogle buske af palo santo og mynte, og nogle vægblomster og nelliker, som de pompøst gav den navnet Frugthaven . Stuehuset var stort, det havde et vist feudalt aspekt set på afstand, fordi det at være i hulen gjorde det muligt at opdage enden af buerne i kvægstaldene, og det havde et vist aspekt af et kloster, som rimede på døren af kirkegården og de spidse og triste cypresser ".
En historie, hvor Carmen de Burgos levende genskaber passionen hos sine hovedpersoner og hendes egne ved at beskrive det Landdistrikterne Almeria, hvor han voksede op fri fra Gud og love . Et Almería, der tjener os som en ubestridelig undskyldning og perfekt landskab til at komme sig, ja, til colombiansk.
Rodalquilar: den smukke andalusiske dal Carmen de Burgos