Meda Mladek, die große Dame der tschechischen Kunst
Der Druck erfordert ein Engagement für die Vorstellungskraft: Stellen Sie sich Baronin Thyssen in einem fliederfarbenen Gewand, rosa Socken und Pantoffeln an der Tür ihres Hauses vor, das die Tauben füttert, direkt vor dem Thyssen-Bornemisza-Museum in Madrid.
Kehren wir nach Prag zurück, wo dieser Artikel geschrieben wird, in ein Land, das gelitten hat, als es Tschechoslowakei hieß ein kommunistischer Putsch im Jahr 1948, der mit einem Verbot der Vorstellungskraft begann . Billige Abenteuer-, Science-Fiction- oder Liebesromane wurden scharf zensiert, weil sie eine hinterlistige Welt nachbildeten, die der neuen idyllischen Realität unterlegen war. Reiner Unpatriotismus, sagten sie.
Meda Mladek glaubte immer an die Vorstellungskraft der Kunst und emigrierte 1946, um nie wieder zurückzukehren . Zunächst nach Genf, wo er Wirtschaftswissenschaften studierte, und ab 1954 nach Paris, wo er Kunstgeschichte studierte und sich mit Künstlern umgab. Dort traf er den tschechischen Maler Frantisek Kupka, einen der großen Pioniere der Abstraktion. „Er starb praktisch in meinen Armen“, erinnert sie sich, wie sie in ihrem Haus auf dem Sofa saß.
Das Museum Kampa befindet sich auf der schönsten Insel Prags
Meda Mladek wurde 1919 geboren. Den brillanten tschechischen Bildhauer Otto Gutfreund, der 1927 bei einem Angstanfall in der Moldau ertrank und 1911 in einem Anfall von Fantasie eine der ersten kubistischen Skulpturen formte, hat sie nie kennengelernt in der Welt.
Stattdessen traf er auf den Polen Jan Mladek , den er aufsuchte, um Gelder für die Finanzierung seines in Paris gegründeten kleinen Verlagshauses Edition Sokolova zu erbitten. Geld für die Fantasie. Jan Mladek arbeitete mit Keynes am Marshallplan und war der erste Direktor des Internationalen Währungsfonds in Europa. Er hatte Geld, Einfluss und glaubte an Kunst als Überlebenswaffe einer Nation. Alles gepasst. 1960 heirateten sie.
Von diesem Moment an begannen sie mit einer Sammel- und Mäzenatentätigkeit, die ein einziges Ziel hatte: Förderung der Arbeit tschechoslowakischer Künstler, die vom kommunistischen Regime unterdrückt wurden . Auch die anderer europäischer Künstler. Sowohl diejenigen, die im Ausland als auch im internen Exil waren. So musste Meda Mladek 19 Jahre später zurück nach Prag. Und ich würde es oft tun.
Seine Anhaftung an die Vorstellungskraft wurde nicht gerächt. Ganz im Gegenteil.
Bei Rock, Paper, Scissors schlägt Papier Rock. . Während der kommunistischen Diktatur überwand die Rolle des Dollars den Stahl des Vorhangs.
Bevor ich mit dem Interview beginne, in dem sie mir erzählt, wie sie die Werke gekauft hat, die eine der wichtigsten Kunstsammlungen Europas bilden, habe ich das Museum besichtigt, in dem sie ausgestellt ist und das sie leitet, das Kampa-Museum , am Ufer der Moldau. Das Hauptquartier ist eine alte mittelalterliche Mühle, die sie mit Unterstützung der Prager Stadtverwaltung restaurieren durfte. 1989 wurde es so verlassen, dass es trotz seiner privilegierten Lage wie ein besetztes Haus aussah im aristokratischen Viertel Malá Strana, direkt neben der Karlsbrücke und in der Nähe der Lennon Wall, dem mit Graffiti übersäten Denkmal, das den Beatles-Musiker ehrt.
Das Innere des Museums Kampa
Wenn Sie von einer Seite des Gebäudes zur anderen gehen, von dem Fenster mit Blick auf die Karlsbrücke zu dem Fenster, wo ich zum ersten Mal Meda Mladek an der Tür ihres Hauses sehe, in lila Schlafrock, rosa Socken und Pantoffeln, die Samen auf die Tauben werfen , folgen Sie einem Teil der Route, die Meda Mladek in den 60er und 70er Jahren zurückgelegt hat: Tschechoslowakei, Polen, Ungarn, Jugoslawien... Jahrelang reiste er in die Länder unter der sowjetischen Einflusssphäre auf der Suche nach Werken verfolgter oder marginalisierter Künstler , deren Anwesenheit in Museen und Galerien verboten und deren Werbung verboten war.
„Man muss nicht viel Fantasie haben“, erklärt Meda Mladek natürlich; „Es läuft alles aufs Geld hinaus . Sie wussten, wer mein Mann war, sie wussten, wer ich war. Die tschechoslowakische kommunistische Regierung brauchte dringend amerikanisches Geld. Sie brauchten Devisen. Die Werke von Künstlern wie Jiří Kolář, Načeradský oder Nepraš durften in Museen der Tschechoslowakei nicht ausgestellt werden, aber ihr Verkauf ins Ausland war nicht verboten. Der Schlüssel war, sie zu kennen, zu wissen, woran sie zu dieser Zeit arbeiteten – was im Inland nicht einfach war, stellen Sie sich das Ausland vor –, die Kontakte zu haben und natürlich die Dollars.
Das war schon immer so? "Bis 1984. Ab diesem Jahr wurden die Maßnahmen radikaler und die Polizei verweigerte mir die Einreise in mein eigenes Land bis zum Fall des Kommunismus 1989. Aber ich arbeitete weiterhin mit Künstlern aus Polen, Ungarn und den Ländern des ehemaligen Jugoslawien."
Sein Haus, ein benachbartes Wohnhaus, ist eine natürliche Erweiterung des Museums . Das Wohnzimmer, mit einer Küchenzeile in einer Ecke und vollgestopft mit Büchern und Papieren, sieht aus wie die Wohnung einer Studentin. An der Wand thront ein lebhafter Wandteppich in lombardischen Farben von Jagoda Buic, den sie zuvor während der der kroatischen Künstlerin gewidmeten Ausstellung ausgestellt hatte. Er hat Fotos mit seinen Freunden: Václav Havel, Bohumil Hrabal, George Bush und Yoko Ono.
Die Kampa zeigt auch wegweisende Werke des tschechischen Malers Frantisek Kupka und des Bildhauers Otto Gutfreund in einer einzigen Ausstellung. „Ich gewinne immer“, sagt Meda Mladek mit einem Lächeln. Er ist 93 Jahre alt.
Museum Kampa: Stiftung Jan und Meda Mladek U Sovových mlýnu 2, Prag 1 - Malá Strana. Täglich von 10:00 bis 18:00 Uhr geöffnet.
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