La Laboral, dieses riesige, unvollendete Gebäude, das an den Ufern des Golfs von Biskaya ruht
„Mein Vater hat immer gesagt, Laboral sei ein verfluchtes Gebäude“, erklärt der Architekt Vicente Díez Faixat am anderen Ende der Leitung. Während ich mit ihm spreche, erinnere ich mich an eines der Fotos, die mir Google Bilder gezeigt hat, als ich seinen Namen in die Suchmaschine eingegeben habe: weißer Bart und lange Haare, ruhiger, nachdenklicher Blick. Wenn er ein Mikrofon und eine Gitarre gehabt hätte, wäre er mit Javier Krahe oder Luis Eduardo Aute verwechselt worden.
"Am Ende – fährt er fort – konnte er die Befriedigung leben, diese Arbeit gemacht zu haben, spät, aber er konnte sie leben". Díez Faixat spricht über seinen Vater, José Diez Canteli , einer der Architekten, die an dem gearbeitet haben, was heute ist, das größte Gebäude Spaniens: die Arbeitsuniversität von Gijón, das Hauptwerk von Luis Moya Blanco, der Hauptschöpfer eines Raums, der dieses Jahr seine Kandidatur als Weltkulturerbe präsentiert und eine alte – und etwas absurde – Kontroverse wiederbelebt hat: seine Verbindung zum Franco-Regime.
Einige Architekten gaben ihre Meinung ab und kritisierten und brachten diejenigen zur Welt, die am Bau von La Laboral beteiligt waren, und argumentierten, dass es sich um eine anachronistische Architektur handele
LA LABORAL: EIN UNVOLLENDETES MEISTERWERK
Die Arbeitsuniversität von Gijón (heute Kulturstadt) ist ein unvollendetes Meisterwerk. Seine Geschichte beginnt während der Zweiten Republik mit der Idee, ein Bergbau-Waisenhaus für die Kinder verstorbener Arbeiter zu errichten.
Nichtsdestotrotz, der Bau erfolgte erst 1946, bereits errichtete die Diktatur, und mit einer ganz anderen Idee und viel größer in Umfang und Bedeutung als das ursprüngliche Projekt: eine Arbeitsuniversität gründen.
Der Falangist Luis Giron , Arbeitsminister des damaligen Regimes und Hauptförderer der Arbeitsuniversitäten, stand hinter der Kommission: einen Raum schaffen, der fast tausend Kindern alle Dienstleistungen bietet und der bereit wäre, Generationen von Arbeiterkindern zu hochqualifizierten Fachleuten auszubilden.
Basierend auf dieser Idee entwarf Luis Moya, der von Girón ausgewählte Architekt, einen riesigen Komplex, der nicht als bloße Ansammlung von Gebäuden, sondern als Stadt konzipiert wurde. eine ideale Stadt, autark und in sich geschlossen, mit ihrem zentralen Platz, ihrer Kirche –die einen weiteren Rekord hält: die größte elliptische Anlage der Welt–, sein Turm –ein riesiger Aussichtspunkt 116 Meter hoch–, sein Theater und seine Wohn- und Ausbildungseinrichtungen. Dafür griff er auf die klassische, hellenische Welt zurück, um diese ideale Stadt zu konfigurieren.
La Laboral de Gijón: ein missverstandenes Meisterwerk
„Der Stil von La Laboral ist der von Luis Moya“, erklärt Díez Faixat. „Er war ein Spezialist für klassisches Denken. Er hatte griechische und römische Architektur studiert und war ein eifriger Leser des Heiligen Augustinus.“ Moya konzipierte La Laboral als ein Manifest gegen die konstruktiven funktionalistisch-rationalistischen Strömungen der Zeit und er setzte all sein konstruktives Wissen – und seine Träume – ein, um diesen Auftrag zu verwirklichen.
Obwohl das gesamte Set das Werk von Luis Moya war, war es so ein Team von Architekten, die unterschiedliche Verantwortlichkeiten bei der Planung und dem Bau des Komplexes hatten. Vincents Vater José Díez Canteli war für die Budgets zuständig –einer der Gründe, die ihm in den folgenden Jahrzehnten weitere Probleme bereiteten– und vor allem die Überwachung und Durchführung der Arbeiten vor Ort.
„Mein Vater ist sogar am Wochenende zur Arbeit gefahren. Er hat sich ein Taxi gemietet und wir sind alle mit ihm gefahren, um den Tag zu verbringen, meine Mutter, meine beiden Brüder und ich. Das ist mit uns gewachsen, wir haben es ganz natürlich angeschaut, da war nichts Besonderes“, erklärt Díez Faixat , der dieses Mastodon – viermal so groß wie das Kloster El Escorial – empfand, als wäre es nur ein weiteres Spielzeug aus seiner Kindheit.
Tatsächlich erklärt es „Mein Vater sagte, er habe vier Kinder, drei Menschen und La Laboral. Er hat sein Herz und seine Seele hineingesteckt."
Der Bau des Laboral fand erst 1946 statt, bereits etablierte sich die Diktatur
Der erste Schlag für Vicentes Vater kam 1957: Nach elf Jahren Arbeit und ohne das Projekt abgeschlossen zu haben, wurde Luis Girón plötzlich von Franco entlassen. Der Grund war die Streitigkeiten, die innerhalb des Regimes selbst aufgetreten sind, Dies führte dazu, dass der Diktator mehrere falangistische Minister ersetzte, um sie durch Mitglieder mit technokratischerer Natur zu ersetzen.
„Girón betrachtete Laboral als seinen Triumph“, erklärt Díez Faixat, „also Mit seinem Sturz wurde der Bau des Werks vollständig eingefroren. Tatsächlich hat es niemand geöffnet. Franco hat sie nie angesprochen. Es wird gesagt, dass er sogar den Kopf drehte, um sie nicht zu sehen, wenn er vorbeiging. Im Grunde hat er sich einen Dreck um Labour gekümmert."
Die Arbeit, ein wilder Bienenstock aus Steinen, Kränen und Arbeitern, es ging dann in einen eingefrorenen Zustand und hinterließ einige unfertige Bereiche. Trotzdem war das Gebäude fertig genug, um betriebsbereit zu sein Die Arbeitsuniversität von Gijón begann ihre Tätigkeit mit der Gesellschaft Jesu, die bis in die 1980er Jahre für Lehre und Leitung verantwortlich war. als es Staatseigentum wurde.
Von diesem Moment an begannen seine Abnutzung und Verlassenheit deutlicher zu werden bis das Fürstentum Asturien Anfang der 2000er Jahre die Restaurierung übernahm.
Für Díez Faixats Vater war das Leben jedoch nie dasselbe. "Mein Vater erlitt eine große Enttäuschung, die sich mit der Zeit verstärkte." Ab Einstellung der Arbeiten Über Laboral und seine Schöpfer schwebten verschiedene Kontroversen, sowohl beruflich als auch politisch.
„In den ersten Jahren gab es Angriffe aus dem Regime selbst“, erklärt der Architekt, „es gab Verschwendung und Betrug, unregelmäßige Konten … Dies führte zu zwei Prozessen, die den Obersten Gerichtshof erreichten, in denen mein Vater von der Schuld freigesprochen wurde."
Mosaik der Laboral-Kirche
Der wirtschaftliche Aspekt wurde um den beruflichen Aspekt ergänzt. "Es gab viel professionelle Eifersucht und Auseinandersetzungen. Einige Architekten gaben ihre Meinung ab und kritisierten und brachten diejenigen zur Welt, die am Bau von Laboral beteiligt waren, und argumentierten, dass es sich um eine anachronistische Architektur handele, dass sie übermäßigen Luxus habe …“, sagt er.
„All diese Anhäufung von Kritik ging über den Beruf hinaus und war übermäßig mit dem Franco-Regime verbunden. Als der Widerstand gegen das Regime aus dem Ausland zunahm, wurden die Angriffe immer virulenter und kamen von allen Seiten Es kam eine Zeit, in der mein Vater sich weigerte, wegen all der Ablehnung, die er erhielt, öffentlich zu sprechen", fährt er fort.
Auch die persönliche Situation seines Vaters wirkte sich auf Vicente aus. Anfang der 70er Jahre, während seines Architekturstudiums, fühlte er sich „komplex von allem, was passierte. Ich schämte mich, weil ich wusste, dass sie sich mit mir anlegen würden und ich kein wohlgeformtes Kriterium hatte, als ich begann mein Studium, ich wusste nicht, wie ich mich verteidigen oder wie ich angreifen sollte. Zu sagen, dass mein Vater einer der Architekten war, hat mich viel gekostet.“
Genau genommen war es ein Architekt, der den Ereignissen eine Wendung gab. Antón Capitel begann mit seiner Dissertation über das Werk von Luis Moya – unter der Regie von Rafael Moneo und präsentiert ein Jahr nach Francos Tod – den Diskurs zu verändern das hatte Diez Canteli in den letzten Jahren gekränkt.
Darin erlangte das Laboral seinen ganzen eigentlichen Wert als künstlerisches Werk. Wie Capitel in seinem Artikel erklärt Die Arbeitsuniversität von Gijón oder die Macht der Architekturen, Moya habe „ein Verständnis der hellenischen Welt als den besten und getreuesten ‚Ausdruck einer humanistischen Auffassung von den Dingen und der Welt‘, mit dem Die Klassik wird dann als die ideale Sprache angesehen, die einzige, die würdig und fähig ist, die ideale Stadt zu konfigurieren.“
Innenraum von Laboral, Gijón
Die Begriffe „monumental“ und „klassisch“, die in abfälliger Weise verwendet worden waren, um sich auf Laboral zu beziehen, begannen, als die positivsten Aspekte der Arbeit angesehen zu werden. "La Laboral ist eine Ansammlung von Textzitaten -erklärt Díez Faixat-. In diesem Gebäude gibt es viele Architekturlektionen: die Fassade des Theaters, inspiriert vom Tor des Marktes von Milet und der Bibliothek von Ephesus; der Hof der korinthischen Säulen, inspiriert von Vitrubio und Palladio…“.
Tatsächlich kommt ihr Konzept als Stadt nicht aus dem Nichts, sondern, wie Capitel in seinem Artikel erklärt, „Sein Modell stammt von der Mittelmeerstadt, genauer gesagt von der italienischen, der Sublimierung realer Städte, die eher die klassische Architektur als prägendes Prinzip hatten".
Aber wenn es ein Adjektiv gibt, mit dem Laboral assoziiert wurde und das bis heute eine schwere Last ist, dann ist es das von „Francoist“. Angesichts dessen ist Díez Faixat unverblümt: „Darüber hinaus es gibt keine „frankoistische Architektur“ als solche Weil Franco Soldat war und sich um Architektur einen Dreck scherte, gibt es in Laboral keine franquistischen Werte. Die franquistischen Symbole sind im Gebäude anekdotisch, sie erscheinen nur in Zierelementen, einigen Kapitellen mit Joch und Pfeilen. Moyas Klassizismus und seine Hingabe an den heiligen Augustinus, den er auf Latein las, waren in Laboral einflussreicher als jede mit dem Francoismus verbundene Idee.
Tatsächlich erinnert sich Capitel in seinem Artikel daran, „‚Weder Hitler, noch Mussolini, noch El Escorial‘, sagte Luis Moya und leugnete ihren Einfluss als Vorbilder für Laboral, zu den Architekturen der faschistischen Regime und dem Maximalmodell der spanischen Nachkriegszeit".
Trotz der Worte und technischen Erklärungen der Architekten bezüglich des ideologischen Ursprungs der Arbeit, der Schatten des Francoismus schwebt weiterhin über dem Gebäude. Aufgrund dessen und des durch die Arbeit dargestellten Verschlechterungszustands Das Fürstentum erwarb Laboral im Jahr 2001 und übernahm die Sanierung – mit einigen etwas fragwürdigen Oberflächen, wie der Bühnenloge des Theaters, die Díez Faixat in einem ironischen Ton als etwas „fast kriminelles“ bezeichnet – und was genannt wurde „Resignationsprozess“.
Diese Neudefinition hat die alte Universität in verwandelt 'Laboral City of Culture', ein der Kunst gewidmeter Raum, mit dem die Arbeit von allen Gijons angenommen werden soll.
Luftaufnahme der Universität der Arbeit von Gijón (heute Kulturstadt)
Díez Faixat mag dieses Wort nicht. „Die Geschichte zu leugnen scheint mir ein Fehler zu sein. Im Guten wie im Schlechten. Die Arbeit kann nicht resigniert werden, ohne das Wort Franco zu sagen, weil der historische Moment, in dem sie umschrieben wird, herauskommen muss und weil das Konzept der Berufsausbildung gibt es jetzt nicht".
Die zugrunde liegende Idee von Faixats Denken ist, dass Architektur zu einer Zeit geschaffen wurde, die mit einer Ideologie oder einem politischen System (in diesem Fall einem faschistischen Regime) zusammenfällt. Das muss nicht unbedingt bedeuten, dass diese Architektur auf der Grundlage dieser Ideologie geschaffen wurde.
Über seine Kandidatur als Weltkulturerbe beklagt der Architekt, dass „immer von Rekorden gesprochen wird, wenn, vielleicht wertvoller ist, dass es die letzte gebaute ideale Stadt ist und natürlich das letzte Gebäude, das in allen seinen Bereichen im klassischen Stil gebaut wurde. Das ganze Set folgt klassischen Kriterien: funktional, ordnend und in den verwendeten Techniken“.
Was seine Möglichkeiten betrifft, hat er jedoch einen doppelten Standpunkt: „Einen, der mir das Herz sagt, und einen, der das Gehirn sagt. Es wäre sehr schön, wenn Gijón auf dieser Ebene von der UNESCO berücksichtigt würde. Die Initiative kann schön sein, um die Menschen in Gijón zu vereinen, denn abgesehen von Sporting scheinen wir wenig gemeinsam zu haben. Und du kannst mich als Sohn meines Vaters befriedigen. Aber auf technischer Ebene scheint es mir unmöglich, wegen der jüngsten Interventionen, wegen all der franquistischen Kontroversen und wegen der hohen Kosten für die Präsentation der Kandidatur und alles, was sie erfordert: exquisite Wartung und die ständige Wachsamkeit der UNESCO".
La Laboral ist dieses riesige unvollendete Gebäude, das – unheilvoll, geduldig – wie ein gestrandeter Wal an den Ufern des Golfs von Biskaya ruht und darauf wartet, dass die Menschen, die es umgeben, aufhören, politische Schlachten zu führen, und beginnen, es als das zu sehen, was es ist : ein Meisterwerk, geschrieben in einer Sprache, die über das politische Regime hinausgeht, dessen Zeitgenossen es war.
Ein Gebäude, das möchte, dass jeder, der es besucht, den Rat befolgt, den Capitel am Anfang seines Artikels gibt: „Bevor Sie ankommen, vergessen Sie viele Dinge und einige Namen, lassen Sie das Gebäude sich selbst erklären, betrachten Sie es jenseits von Zeit und Umständen und dann, akzeptieren Sie später seine Faszination oder lehnen Sie seine überzeugende Präsenz ab, untersuchen Sie seine Geschichte und seine Bedeutung wie ein Entdecker, wie ein Archäologe".