Junger Mais | Grant Wood (1931) - Das Imaginarium des Doktor Parnassus | Terry Gilliam (2009)
„Es ist etwas, dessen du dir bewusst bist, als ob es direkt vor dir wäre. Ich hatte bis zu diesem Moment einfach nicht tief genug darüber nachgedacht“, erklärt Vugar Efendi und erinnert sich, wie die Untersuchung von Dalís Leben, Kunstwerken und Filmografie nach einem Besuch in seiner Heimatstadt die Neugier auf Entdeckungen geweckt hat die Verbindung zwischen dem Kino und den Werken, die Teil der Kunstgeschichte sind.
Der Sommer verging, das letzte Jahr an der Universität begann und die Idee schlief ein, bis sechs Monate nach dem Funken der Anblick von The Adventures of Baron Munchausen von Terry Gilliam The Birth of Venus „sah“. „Das war, als ich mir sagte: Das ist es, ich muss an diesem Projekt arbeiten; und so fing ich an meine Untersuchung “, stellt er klar.
Das Ergebnis ist eine Trilogie, die wie ein Spiegel, der Zeit und Raum trotzt, die Beziehung zwischen Kino und Malerei zeigt. Für Efendi ist jeder künstlerische Ausdruck in gewisser Weise eine Manipulation von Emotionen.
„Du wirst zu etwas versetzt, das du noch nie erlebt hast. ENTWEDER in manchen Fällen wird es unglaublich persönlich für dich, weil du es selbst erlebt hast . Man sieht sich in ihren Protagonisten oder in ihren Welten.“ Dies war die erste Etappe dieser Reise.
Film trifft Kunst von Vugar Efendi auf Vimeo.
Sein neugieriger Blick offenbart uns zum Beispiel das Gemälde des englischen Malers John Constable, Malvern Hall, Warwickshire (1809), in Stanley Kubricks Barry Lyndon (1975). Ein Gemälde, das, wie auf der Website der Tate Modern hervorgehoben wird, keine Auftragsarbeit, sondern ein persönlicher Wunsch des Künstlers war.
Vernünftige Ähnlichkeiten?
„Es ist gut dokumentiert, wie Stanley Kubrick Er war unerbittlich bei seinen Ermittlungen für Barry Lyndon. Dazu gehörte die Verwendung klassischer Gemälde, um das Aussehen und die Essenz dieser Zeit einzufangen. Als ich an dem Film gearbeitet habe Film trifft Kunst II es gab unzählige Beispiele, die ich von Barry Lyndon hätte nehmen können. Was mich jedoch am meisten erwischt hat, war, dass die Malvern Hall, Warwickshire , von John Constable, ist eines der wenigen Landschaftsgemälde, die Kubrick verwendete. Das Interessanteste für mich ist auch, dass der Roman Barry Lyndons Glück es findet mehr als 50 Jahre vor der eigentlichen Entstehung des Gemäldes statt.“
FILM MEETS ART II von Vugar Efendi auf Vimeo.
Unter Vugar Efendis Lieblings-Roadtrip-Filmen finden wir in die Wildnis , von Sean Penn, oder Einfacher Reiter von Dennis Hopper. Aber sein Favorit ist ohne Zweifel Baraka. „Ron Fricke hat einen wunderbaren Job gemacht, verschiedene Teile der Welt in seiner glorreichen Kinematografie zu präsentieren. Es sind nicht nur die Bilder, sondern wie sie das tägliche Leben und die Rituale von Menschen auf der ganzen Welt einfangen . Ich denke, es zeigt den Planeten in seiner wahren Form, in seiner wahren Realität und in seiner wahren Schönheit“, erklärt er.
Entscheiden wir uns für Weitwinkel, unendliche Horizonte in 8 mm und Filmlandschaften, entscheidet sich: „ Lawrence von Arabien, von David Lean und Ich bin Kuba von Michail Kalatozov.
EINE REISE ZUR KUNST
Vugar Efendi lebt seit fast einem Jahrzehnt in England, davon vier Jahre in seinem Herkunftsland Aserbaidschan , fünf in der Türkei, etwa drei in Spanien und ein paar Monate in der Ukraine. "Für mich, Reisen bedeutet, das Verständnis der Welt, in der wir leben, zu bereichern . Verstehen Sie die unterschiedlichen Kulturen, Traditionen, die Art und Weise, wie Menschen denken, handeln und ihr Leben in ihrem Alltag auf der anderen Seite des Planeten führen. Es ist einfach alles faszinierend."
Für den Regisseur ist alles, was uns umgibt, Nahrung für Kreativität, „entweder bewusst oder unbewusst“. Jetzt, da er seine Trilogie beendet hat, glaubt er, dass er seine Ziele erreicht hat: zu bilden, zu unterhalten und zu inspirieren. „ Ich wollte zeigen, dass Inspiration aus allem kommen kann, dass man jede beliebige Quelle nutzen kann, um kreativ zu sein. ”.
FILM MEETS ART III von Vugar Efendi auf Vimeo.
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