'La Eisenkraut', von Maruja Mallo
Es gibt bessere und schlechtere, aber Das beste Eisenkraut ist immer das, was uns in Erinnerung bleibt. Mit diesem perfekten Eisenkraut – oder besser gesagt mit seinem Ende – begann ich ein Buch, das kurz darauf veröffentlicht wurde Maruja Mallo aus dem Exil nach Spanien zurückgekehrt: „Sie gehen langsam auf einem Bett aus Konfetti und Luftschlangen in einer sternenklaren Septembernacht die menschenleere Straße entlang, die mit einer Decke aus Girlanden, farbigem Papier und zerbrochenen Laternen geschmückt ist: Letzte Nacht der Fiesta Mayor (das Abschiedskonfetti, der Kerzenwalzer) in einem beliebten und vorstädtischen Viertel, um vier Uhr morgens ist alles vorbei“.
Es war Letzte Nachmittage mit Teresa, von Juan Marsé , der beschlossen hatte, einzuweihen der beste spanische Roman der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts mit diesem Moment fest in der Erinnerung, ein Moment des erhabenen Glücks von zwei Liebenden, für die es danach nie mehr so sein wird wie zuvor.
Etwas davon steckt auch in diesem Gemälde drin Maruja Mallo (Kindergarten, Lugo, 1902-Madrid, 1995) 1927 gemalt. Ein sehr wichtiges Jahr: so sehr gab einer Generation von Dichtern den Namen, einige davon, wie Alberti oder Garcia Lorca, sie bildeten einen Teil des lebenswichtigen Herzens des Malers. da war auch Salvador Dalí, der auf die Idee kam, sie "halb Engel, halb Schalentier" zu nennen. ENTWEDER Luis Bunuel, der von dieser Erfindung befreiter Frauen nicht sehr amüsiert war.
Mallo gehörte zusammen mit anderen wie María Zambrano oder Margarita Manso zu einer Gruppe dieser tapferen Frauen, den Sinsombreros. Natürlich kein Hut dafür, ihn nicht zu tragen, was damals der Fall war so eine unanständige Wahl dass sie direkt an der Puerta del Sol gesteinigt wurden – so erzählte sie – von Passanten, die ihren Augen nicht trauen konnten (oder wollten).
Es war nicht einfach, eine Frau und auch eine Avantgarde-Künstlerin in dem Spanien zu sein, das Primo de Rivera unbedingt unter Kontrolle halten wollte. In einer „Diktatur mit einem König“, wie Santos Juliá es nannte: Der Gekrönte war Alfons XIII., der seinen italienischen Kollegen Vittorio Emanuele informierte "Ich habe schon meinen Mussolini" wie jemand, der seiner besten Freundin erzählt, dass sie schon ein Kleid für die Kommunion ihres Neffen hat und dass der Preis nicht schlecht ausgefallen ist.
Nach Maruja würde nach Paris reisen und die Surrealisten treffen, und die Rückkehr nach Madrid würde bis zum Bürgerkrieg dauern, der sie dazu zwang, sich auf den Beinen zu halten ein langes lateinamerikanisches Exil.
Er kam 1962 zurück, zu Tode erschrocken, weil sie sich alle möglichen Repressalien des Franco-Staates ausmalte, um das im Grunde zu finden der Franco-Staat wusste nicht einmal, wer sie war.
Wir mussten auf die Landung warten der Umzug, das war eigentlich ein langes Fest, so das jemand erinnerte sich wieder an Maruja Mallo. Und diese Party trieb sie zum letzten Tanz. Mit ihren verrückten Haaren und ihrem Zirkus-Make-up und mit diesem Luchsmantel, unter dem sie angeblich nackt war, ging sie durch alle Eröffnungen und alle Fernsehprogramme des Augenblicks, und Seine humanistische Klarheit und seine leichte Legasthenikerin waren für die damalige Zeit wirklich ein Leuchtfeuer. In dieser Endphase erweiterte er auch seine Fangemeinde, die bekanntlich Pedro Almodóvar erreichte, den durchtrainiertesten der gesamten Feier.
Aber lange vor all dem Maruja hat ein Eisenkraut gemalt, und sie wollte alles hineinstecken, was sie hineinstecken konnte. Die Matrosen und der Flamenco, die Zivilgarde mit Dreispitz und die Frauen mit Papierhüten, die kandierten Mandeln und die Manilaschals, die Riesen und die Marionetten, der Mönch und der Straßenmusiker, die Jahrmarktsattraktionen und die leeren Nachttische.
Wie man sieht, ist seine Szene viel verworrener als die von Marsé, da Was Mallo interessiert, ist nicht das Ende von irgendetwas zu erzählen, sondern den Höhepunkt von allem. Aber sicher ist es das auch ein Fest der Erinnerung, weil die Erinnerung tückisch ist und es kein Eisenkraut gibt, in dem wie hier Tag ist.
Die Verbenen der Vergangenheit zwingen uns dazu, uns die der Zukunft zu wünschen. Und obwohl wir wissen, dass sich dieser goldene Moment nie wiederholen wird, streben wir ihn an. Und auch keine Bremsen. Was werden wir sonst tun, wenn es das ist, was wir immer tun.
Wir wissen nicht, wann die Verbenen zurückkehren oder was wir tun werden, wenn sie ankommen. Aber wir sollten auch nicht daran denken, Passagier auf der ersten Rakete zum Mars zu sein, wenn wir unser Wohnzimmer nicht verlassen haben. Wenn wir die anderen treffen und wieder von Angesicht zu Angesicht mit ihnen sprechen können, haben wir schon viel erreicht.
Und wenn wir sie als unser und dein Verlangen spielen, dann, oh, dann. Das wird ein Eisenkraut.
La verbena, von Maruja Mallo, wird in Saal 203 des Nationalen Kunstzentrummuseums Reina Sofía ausgestellt.
Maruja Mallo