Perfect Day ist der (scharfe und raffinierte) Titel, mit dem die Ausstellung der Fotojournalistin Txema Salvans die in Kürze (vom 15. September bis 21. November) in der Foto Colectania Foundation in Barcelona (Passeig Picasso 14) eröffnet wird. Und es ist nicht irgendein Titel, sondern einer umfasst mit ironischer Subtilität all das, was zwischen 2005 und 2020 täglich und ohne Kunstgriffe mit seiner Kamera festgehalten wurde an der Mittelmeerküste, von Girona nach Algeciras.
Sie erzählen von Foto Colectania, dass sich Salvans mit seinem charakteristischen formalen und konzeptionellen Stil auf die konzentriert hat erstaunliche Orte, an denen wir unsere Freizeit verbringen, verwenden 'der Filter' die Ironie um uns zu helfen, die Dimension der Tragödie zu verstehen, während sie uns einlädt, die Stereotypen über die zu hinterfragen Raubbau an unserer touristischen Küste. Also wollten wir den Fotografen zu diesem und anderen Themen befragen, den wir nicht als „außergewöhnlichen Zeugen“ einstufen würden, denn genau darum geht es was uns auf seinen fotos als ausnahme erscheint, ist (fast) die norm.
Oropesa del Mar (Marina d'Or), aus der Serie Perfect Day, 2005-2020
Conde Nast Traveler: Können wir sagen, dass die Realität auf Ihren Fotos seltsamer ist als die Fiktion?
Txema Salvans: Ich antworte Ihnen mit einem Zitat aus Frank Herberts Buch Dune: „In den Tiefen unseres Unterbewusstseins gibt es ein obsessives Bedürfnis nach einem logischen und kohärenten Universum. Aber das reale Universum ist der Logik immer einen Schritt voraus."
Ich fotografiere das Ergebnis einer Vorgehensweise, einer Kultur, von ein politisches Modell, das im Fall von Mittelmeer-, hat ihn an den Rand des Abgrunds gebracht. Ich denke, dass ich mich als Künstler gut in diesem abgrundtiefen Raum bewege, ich würde sogar sagen, dass ich die Aussicht genieße.
„Ich fotografiere das Ergebnis einer Vorgehensweise, einer Kultur, eines politischen Modells, das das Mittelmeer an den Rand des Abgrunds geführt hat.“
CNT: Wie viel Betrug steckt in ihnen? Sind das alles echte Charaktere oder stellen einige fiktive Charaktere ein Konzept dar?
ST: perfekter Tag ist ein dokumentarisches Werk im klassischsten Stil, das heißt, so viel wie möglich zu versuchen, sich nicht in das Geschehen einzumischen. A priori haben sich meine Charaktere frei entschieden, irgendwie dort zu sein meine bilder sprechen auch von freiem willen oder die freie Entscheidungsfähigkeit. Aber sind wir wirklich frei? Sicherlich können wir frei entscheiden, was wir kaufen, aber nicht das, was wir wollen. Und am Ende ist es ein Wunsch, dass sie gebaut werden die großen Frustrationen.
Ich glaube das Unsere Freiheit ähnelt der von Plankton: lebender Organismus mit wenig oder gar keiner Fähigkeit, sich Strömungen und Gezeiten auszusetzen.
San Roque, aus der Serie Perfect Day, 2005-2020.
CNT: Ist (fotografische) Ironie die effektivste Art, ein Problem oder eine unangenehme Realität anzuprangern?
ST: Ja, ich denke Ironie ist ein wirksames Kommunikationsmittel, Es erlaubt mir, die Fotos offener zu lassen und dem Betrachter sie mit Bedeutung zu füllen. Tragödie und Komödie, eine perfekte Balance, wie das Leben selbst.
Diese Fotos fordern den Betrachter heraus, ein Zuschauer, der sicherlich der Protagonist ähnlicher Szenen war. Perfect Day ist ein Projekt voller Paradoxien und hier ist eines: spricht vom Mittelmeer, ohne dass das Meer erscheint. Eine andere, dass die Strategie darin besteht, a zu verwenden Großformatkamera, eine Kamera, die in den Augen der Menschen ein zu technisches und kompliziertes Gerät ist, um gefährlich zu sein. Das große Paradoxon ist, dass es umso komplizierter ist die Liturgie beim Fotografieren, desto sichtbarer bin ich, aber desto unbemerkter bleibe ich.
„Perfect Day ist ein Projekt voller Paradoxien und hier ist eines: Es erzählt vom Mittelmeer, ohne dass das Meer erscheint“.
CNT: Was ist die größte Abweichung, die Sie an der Küste gesehen haben?
ST: Wir sind Erben der Gewalt, die auf die Landschaft ausgeübt wird, und dem Mittelmeer wurde zutiefst Unrecht getan. Wir haben uns jedoch angepasst. Das große Paradoxon der menschlichen Spezies ist das Unsere unglaubliche physische und emotionale Belastbarkeit ermöglicht es uns, uns anzupassen zu jeder Situation. Wo andere Arten aufgeben würden, können wir etwas länger durchhalten. Wir sind eine opportunistische Spezies. Bis zu einem Leben am Rande der Dystopie. Das ist die „Abweichung“.
Porträt der Fotojournalistin Txema Salvans.
CNT: Oder es gibt nichts, was Sie mehr überrascht...
ST: Ich glaube, dass unsere Überraschungsfähigkeit von unserem Wissen abhängt. Wir staunen, was eine Drohne leisten kann, weil wir ihre Technik nicht verstehen, Wir sind erstaunt darüber, was eine Person tun kann, weil wir die Biochemie ihres Gehirns nicht kennen, es erstaunt uns was unsere Politiker tun können weil wir die wirklichen Strategien nicht kennen, die sie bewegen...
"Dieser Bruch im Beziehungsfaden zwischen Natur und Mensch ist die dystopischste Veränderung, die Menschen erlitten haben."
Mit dem technologischer und kultureller Sprung des Neolithikums Wir sind von der Kontrolle und Beherrschung der Mitte der Nische, zu der wir gehören, zu einem Stück in einem Getriebe geworden, und oft nimmt man wahr, dass das Getriebe voller Sand ist. Was sich verändert hat, ist die Beziehung zwischen Mensch und Natur. Während sich traditionelle, auf Jägern und Sammlern basierende Kulturen als Teil der Natur, eines Ganzen fühlen – und sie selbst in ihren Kosmogonien zu dieser Natur gehören –, für den neolithischen produzenten gehört ihm die natur als wesen.
Das bricht ein Beziehungsfaden zwischen Natur und Mensch Es ist die dystopischste Veränderung, die der Mensch erlitten hat. Das Wesen hört auf, dem Ganzen anzugehören, um das ihm eigene Ganze zu sein. Und so sind wir…
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