Shukhov Tower, entworfen vom russischen Ingenieur Vladimir Shukhov
Dass „Architektur das große Buch der Menschheit ist“, wie Victor Hugo sagte, ist in Russland klarer als in jedem anderen Land. Ihre Städte, Mutanten und ohne jede Art von Reflexion über ihre Vergangenheit, überschneiden sich in derselben Straße Schichten einer Geschichte voller unvorhersehbarer Komplimente.
Aus diesem Grund ist „sowjetische Architektur“ zu sagen, als würde man lateinamerikanische Literatur oder europäische Gastronomie sagen. Das Register ist so breit und umfasst so viele Stilrichtungen, dass die Gruppierung unter einem einzigen Sammelnamen so klingen mag, als würde man sagen, dass alles, was aus Asien kommt, chinesisch ist. Das Risiko, wie ein Schwager zu klingen, ist hoch, und folglich unterschätzen das Erbe, das die UdSSR der Architektur gebracht hat, es ist sogar noch mehr so.
Die nächste Serie beginnt auf die einfachste Art: am Anfang. Geografische, theoretische oder stilistische Einteilungen könnten gezogen werden, sind aber gegeben das von Moskau festgelegte Muster ästhetischer Kriterien und die wichtige Rolle, die die Kunst bei der Ideologisierung und Kultivierung der Gesellschaft spielte, Die verschiedenen Phasen, die das sowjetische Kommando durchlief, bestimmten auch die Schemata, die die Konzeption von Gebäuden und städtischen Räumen bestimmen würden.
Schuchow-Turm, Moskau
Wenn in der Politik die Oktoberrevolution die Welt ideologisch veränderte, war die Erschütterung im künstlerischen Bereich so groß, dass nichts mehr sein würde, wie es war. Wir reden über die Avantgarden. 1919, Kandinsky, Malevich und Rodchenko trafen sich in der Boljonka-Straße 14 in Moskau, um das weltweit erste Museum für zeitgenössische Kunst zu gründen.
Es ging darum, die russischen Maler der damaligen Zeit, ihre technischen, farblichen und konzeptionellen Innovationen, aber vor allem ihre Vorschläge zu würdigen Etablierung dieser revolutionären Kunst als Priorität für die Regierungsbildung.
Seitdem gehen diese beiden Revolutionen Hand in Hand und trotz der Härten, die ein Land im Bürgerkrieg durchmacht, Es wurden verschiedene nationale Kuratoren eingesetzt, die die künstlerische und politische Vision auf die Lebensplanung der Bürger übertrugen.
Die wichtigsten davon waren OSA und Vkhutemas, eine parallele Bewegung in Form und Inhalt zum deutschen Bauhaus, und dessen Absicht von Lenin selbst bei seiner Einweihung definiert wurde: "bilden Künstlermeister der höchsten Qualifikation für die Industrie, Bauherren und Verwalter der technisch-beruflichen Bildung."
Das Narkomfin-Gebäude vor seiner Restaurierung
Die Ideologie muss von Grund auf eingepflanzt werden, dachten sie. Und dort kristallisierten sich Suprematismus, Kubismus, Rayonismus, Futurismus ... in der architektonischen Bewegung der Konstruktivismus oder "Baukunst" (und oft in die rationalistische Strömung eingerahmt).
Und wie kann man diese Ismen auf eine nicht-abstrakte Konstruktion anwenden? Die Antwort auf diese Frage mussten sie nicht nur bildhauerisch finden, sondern auch es war wichtig, ihm ein Gefühl von Bewegung, von Fortschritt zu geben, der Schlüssel zur Mechanik einer Gesellschaft, deren Industrie ein grundlegender Vektor war.
Die Prämisse verlangte, es systematisch und nicht durch Intuition zu tun. Daher die Ehrlichkeit der Fassaden, die die Eingeweide des Gebäudes enthüllten, ohne mehr Schnickschnack als das statisch Notwendige.
Der Shujov-Turm in Moskau nimmt den ästhetischen Umbruch vorweg, den das Äußere nehmen würde, und dessen Innenräume das private und gesellschaftliche Leben seiner Mieter neu ordnen mussten. Eines der besten Beispiele war das Narkomfin-Haus, eines der ersten Gemeinschaftshäuser, das nach jahrzehntelanger Ruine kürzlich restauriert wurde.
Narkomfin-Gebäude am Novinsky Boulevard in Moskau
Ihr Architekt, Moisei Ginzburg wendete 1929 buchstabengetreu die fünf Säulen der Architektur an, die Le Corbusier erst zwei Jahre zuvor definiert hatte und das würde die großen sowjetischen Stadtentwicklungspläne bis in die 1980er Jahre aufrechterhalten; mit bloßem Auge erkennbar ein auf Stelzen erhöhtes Erdgeschoss und durchgehende Fassaden. Die von jeder Wohnung getrennten Küchen sollten ein größeres soziales Leben und eine echte Emanzipation der Frau anregen.
Narkomfin ist das repräsentativste Gebäude der Bewegung, weit über den wenigen Werken, die von Ginzburg in der Sowjetunion ausgeführt wurden, zu sein Universität Almaty (Kasachstan) einer der herausragendsten.
Aber wenn es einen richtigen Namen gibt, dann einen Architekten, der in den 1920er Jahren die Hauptstadt geprägt hat Konstantin Melnikow. Im seine Residenz, eine Lektion für sich über die Verteilung von Räumen, es werden Vorträge über aktuelle Architektur gehalten, mit besonderem Schwerpunkt auf der Verbreitung von Melnikovs eigener Arbeit.
Andere seiner Konstruktionen sind immer noch in Moskau im Einsatz, wie z die Svoboda-Fabrik, die Intourist-Werkstätten oder der Rusakov-Club, für kulturelle Veranstaltungen. Darüber hinaus befinden sich im Zentrum der Stadt Gebäude wie z die Zentrale der Zeitung Iswestija oder das Mosselprom-Gebäude im Arbat-Viertel.
Mosselprom-Gebäude im Arbat-Viertel
Der Konstruktivismus würde Städte wie Sankt Petersburg, Minsk oder Samara (damals Kuibyshev) prägen, aber man muss viel weiter gehen, um eine der am besten erhaltenen Konzentrationen dieses Stils zu finden: a die Hauptstadt Sibiriens, Nowosibirsk.
1893 gegründet, entwickelte sie sich vor allem ab 1917 mit dem logischen Gewicht von Avantgarde-Architektur in den 1920er und frühen 1930er Jahren.
Aufgrund ihrer strategischen Lage war sie hochindustrialisiert und ist bis heute die drittgrößte Stadt Russlands, deren Menschlichkeit eingeschrieben ist "das Gebäude mit 100 Stockwerken", die Chemieschule, die Gosbank-Bank, das Aeroflot-Haus oder das Geschäftszentrum. Jekaterinburg folgt ihm mit bis zu 40 hochgeschätzten konstruktivistischen Werken.
Wenn Le Corbusier den Grundstein für die moderne Architektur legte, geschah dies paradoxerweise bei seinem ersten Kontakt mit der Sowjetunion diese Strömung begann im Lande ihre letzten Schläge zu versetzen.
Betrachten wir also den Bau der Sojus-Zentrum wie ein Zenit, ein Wendepunkt. Tatsächlich befindet es sich seitdem in der Mitte einer goldenen Meile für den Moskauer Konstruktivismus ein paar Meter entfernt befinden sich das Landwirtschaftsministerium und das (damalige) Nationalkommissariat für Kommunikationsleitungen.
Sojus-Zentrum, der Wendepunkt
Die positiven Eindrücke, die er von der Stadt erhielt, veranlassten ihn, eines seiner wichtigsten Projekte für den gesuchten internationalen Wettbewerb zu entwerfen. das Vorzeigegebäude der "Diktatur des Proletariats": der Palast der Sowjets.
Es war eines der ersten Male, dass ein in verschiedene Pavillons unterteiltes Mehrzweckgebäude konzipiert wurde, mit einer räumlichen Verteilung, die nicht von der Vertikalen abhängig war und dazu beitrug, eine urbane Umgebung mit einer viel landschaftlicheren Konzeption zu entwickeln ...
Was geschah danach? Auf institutioneller Ebene die Theorie der leninistischen Reflexion wurde auferlegt, die die Künste zum sogenannten sozialistischen Realismus führte. Die Mitglieder von Vjutemas und O. S. A. wurden daraufhin als Feinde wahrgenommen und beide Organisationen verloren ihre Unterstützung.
Die Ablehnung von Projekten wie denen von Mosei Ginzburg, dem Expressionisten Erich Mendelsohn, Le Corbusier oder Walter Gropius (Gründer des Bauhauses) für den Palast der Sowjets ist der Wendepunkt das markiert diese Änderung der Kriterien. In einem solchen Ausmaß, dass diese letzten beiden gesendet wurden ein zorniger Brief an Stalin, die Wahl dieser größenwahnsinnigen Idylle belästigen, 75-Meter-Lenin inklusive.
Modell des Tatlin-Turms, 1919
WAS AUF DEM PAPIER BLEIBT
Genau wie die Revolution, Diese künstlerische Neuerfindung war sowohl vollendet als auch frustriert. Die sowjetische Architektur endete und begann mehr als jede andere auf dem Papier, bis zu dem Punkt, dass Einige seiner grundlegenden Projekte (in Bezug auf die Auswirkungen, die sie am Ende haben werden) blieben in den Blaupausen.
Dies war bei den Vorschlägen für den erwähnten Palast der Sowjets der Fall, aber es war seinen beiden größten Vertretern im theoretischen Bereich bereits zuvor passiert: ElLissitzky und Tatlin. Die erste, mit seine horizontalen Wolkenkratzer oder die berühmte Lenin-Tribüne.
Die zweite mit dem Originalwerk von Vjutemas: der Turm der Dritten Internationale, eine Metallkonstruktion, in der sich drei Pavillons mit unterschiedlichen Geschwindigkeiten drehen, Sie vertritt die drei Mächte, die den Sowjetstaat unterstützten: Exekutive, Legislative und überraschenderweise Information. Derzeit gibt es eine maßstabsgetreue Nachbildung in der Neue Tretjakow-Galerie in Moskau.
Und was ist mit dem Palast der Sowjets passiert? Als die Arbeiten begannen, lenkte der unpassende Besuch der Nazis im Jahr 41 alle Ressourcen des Staates auf den Krieg um. Was der ikonischste der acht von Stalin geplanten Wolkenkratzer sein sollte, wurde in einem großen Loch mitten in der Stadt zurückgelassen. jahrzehntelang zum Freibad umgebaut.
Festgefahren, so blieb die Avantgarde-Architektur bis in die 70er Jahre. In diesem großen schwarzen Loch und mit den anderen sieben Wolkenkratzern beginnt genau der nächste Artikel.
"Lenin Tribune", El Lissitzky, 1920. Staatliche Tretjakow-Galerie, Moskau