Der VDNKh-Komplex (Ausstellung der Errungenschaften der Volkswirtschaft)
wir bleiben drin 1931 , begraben in einem Loch in der Mitte von Moskau. Ein gutes Spiegelbild der Geschichte der Hauptstadt, sowohl für die sumpfigen Zeiten, in denen wir uns befinden, als auch für die Entschlossenheit, diesen Ort zum Wahrzeichen nationaler Heldentaten zu machen.
Seit dem vierzehnten Jahrhundert, an dieser Stelle, die Alexejewski-Kloster Die Orthodoxie wurde inmitten eines Streits zwischen Russen, Litauern und Polen auferlegt, um die Stadt zu besitzen. 1812 erteilte Nikolaus I. die Abrissgenehmigung zum Bau der Christ-Erlöser-Kathedrale als Hommage an den Sieg über Napoleon. Und fast 120 Jahre später Stalin fliegt es, um seinen besonderen Tribut zu erheben, nachdem er die Bourgeoisie und die Religion besiegt hat, und nebenbei einen Hinweis darauf zu geben, wohin die Schüsse auf sein Vermächtnis gehen werden.
Bild dessen, was der Palast der Sowjets sein sollte
Aus seiner Hand treffen wir uns Boris Iofan, ein Architekt aus der Ukraine und ausgebildet in Italien, der würde die grandiosen Merkmale der totalitären Architektur in die Sowjetunion importieren.
Tatsächlich befinden sich vor der Cristo Salvador Kathedrale selbst die bekannten Housing in the Ribera, eines der ersten Werke von Iofan, das die Wende der Avantgarde-Architektur in den 1920er Jahren vorwegnahm, obwohl sie konstruktivistische Züge behielten. Iofan selbst ließ sich dort nieder und verfolgte aufmerksam den Baufortschritt des Palastes der Sowjets.
Sein Projekt hatte sich unter anderem gegen Vorschläge von Le Corbusier, Walter Gropius oder Armando Brasini (seinem Italienischlehrer) durchgesetzt; Die Wahl seiner neoklassizistischen Merkmale würde die ästhetische Linie von Stalins Mandat markieren ... Und die Wechselfälle seines Nichtbaus würden die Traumata der wirtschaftlichen Entwicklung bis zur Chruschtschow-Ära veranschaulichen.
Zwischen Hochwasser und Hochwasser nahm das Loch auf der anderen Seite des Kremls Gestalt an das Hotel Moskva, eines der größten und amorphsten Gebäude der Hauptstadt.
Das Moskva Hotel, heute das Four Seasons in Moskau, ist eines der größten und amorphsten Gebäude der Hauptstadt
Die Dimension braucht nicht erklärt zu werden; auf seiner asymmetrischen Fassade und inkompatiblen Stilen, Die poetischste Theorie ist diejenige, die darauf hinweist, dass Stalin vor einigen Plänen mit zwei verschiedenen Vorschlägen eine Unterschrift in die Mitte gepflanzt hat. Angst davor, Sie zu bitten, Ihre Präferenzen anzugeben, der architekt beschloss, einfach beides auszuführen. Eine Anekdote, die nicht korrigiert werden sollte, als sie 2004 abgerissen wurde, um eine exakte Nachbildung zu bauen. 2014 als Four Seasons wiedereröffnet (ja, mit verschiedenen Diensten).
Jetzt 1938 . Die Flutung des Lochs geht weiter, aber der Palast der Sowjets schafft es, Höhe zu gewinnen, Gerade als die Stadt beginnt, ein weiteres der klaren Merkmale der stalinistischen Architektur darzustellen: Stadtplanung im imperialen Stil, die die konzentrische Struktur der Stadt bekräftigt und sie durch große radiale Alleen verbindet.
Genau wie in St. Petersburg, die Ufer der Flüsse werden als Referenzort gebildet, und neue Wohnprojekte erholen Einfamilienwohnungen, nach der Erfahrung der comunalcas. Ebenfalls, Die Bevölkerungsdichte jeder Straße wird begrenzt und die Referenzhöhen der Gebäude an den Hauptstraßen werden festgelegt (außer in St. Petersburg, das heute noch seine ursprüngliche Größe respektiert).
Diese städtebaulichen Entwicklungen werden in Moskau von Anfang an umgesetzt. Wie der Stadtplanungsexperte betont Deyan Sudjic: „Mit dem Kreml im Herzen bewahrt die Stadt eine Struktur, die von der mittelalterlichen Autokratie hinterlassen wurde. Seit 1917 war sie Gegenstand der Bemühungen um machen es zur Hauptstadt nicht nur aus Russland oder der Sowjetunion, sondern einer neuen Weltordnung. Ein Kapital, das nicht vom Markt geformt wurde, sondern von einer Vorstellung davon, was eine Stadt sein könnte."
Kossygin Staatliche Universität
Diese Entwicklung ging in zahlreichen Alleen eine große Überlagerung von Stilen: von Iofans Klassizismus bis zu späten Erscheinungen des Konstruktivismus, wie der Kossygin State University, oder unerwarteten Details des Art Deco, wie auf dem Pokrovskii Boulevard, in der Nähe der Patriarchenteiche oder am Frunzenskaya Riverside. Unter ihnen beginnt die Moskauer Metro, ihre Legende zu schmieden, das verdient einen weiteren Bericht am Rande.
Jahre später, die Pläne Moskaus würden mehr oder weniger auf andere Hauptstädte des Ostblocks übertragen während der Wiederaufbauarbeiten nach dem Zweiten Weltkrieg. Somit ist der auch konzentrisch Sofia repliziert auf dem Serdika-Platz den Stil des Zentrums von Moskau. Derselbe stalinistische Imperialismus (oder sozialistischer Realismus) verleiht dem Zentrum all seine Monumentalität Kiew , mit Khreshchatyk Allee und Umgebung. Dasselbe gilt für andere Städte, die am stärksten vom Konflikt betroffen sind: Minsk, West-Berlin oder Wolgograd (damals Stalingrad).
Wenn der Krieg die Morphologie dieser Städte veränderte, musste auch Moskau umdenken. Trotz des Beharrens darauf, den Palast der Sowjets voranzutreiben, dessen Bau 1941 bereits 11 seiner 100 Stockwerke hoch war, ließ die Realität Träume platzen. All diese Eisenrahmen wurden demontiert und für Kriegsmaterial verwendet. Von seinem Fenster im Gehäuse der Ribera aus sah der Architekt Iofan, wie das Loch zu seinen überfluteten Ursprüngen zurückkehrte.
Der Serdika-Platz in Sofia ist dem Stil des Zentrums von Moskau nachempfunden
Nach dem Krieg änderte das sowjetische Kommando seine Meinung und beschloss, die gleichen Richtlinien wie Iofan selbst anzuwenden umgeben das Moskauer Zentrum mit sieben Türmen, die noch heute die Ikonen der Stadt sind. In einem zwischen Gotik und Barock oszillierenden Stil mit modernistischen Details wurden zwischen 1947 und 1953 diese sieben Kolosse auf den sieben Hügeln Moskaus errichtet: darunter die MGU-Universität, das Außenministerium, die Kotelnicheskaya-Häuser oder das Ukraine-Hotel sie werden am meisten von den Kameras verfolgt.
So wie die Stadtplanung in andere Städte verpflanzt wurde, wurden Nachahmungen der "sieben Türme" (wie sie auf Russisch heißen, im Gegensatz zu den eher marktorientierten "Sieben Schwestern" auf Englisch) Sie kamen in Warschau oder Riga an. Seine Monumentalität würde sich auch im Opernhaus Samara oder im Hafen von Sotschi wiederholen. Und an den Ufern des Schwarzen Meeres finden wir die Goldmedaille mit dem Orchonikidse Sanatorium für Bergleute: ein 16 Hektar großer Komplex aus Gärten, Springbrunnen und bis zu zehn Modulen, der durch eine Standseilbahn mit dem Strand verbunden ist. Die Besonderheit ist das Obwohl die Gebäude verlassen sind, wird es immer noch als öffentlicher Park genutzt, um den Glanz und die Dekadenz eines nicht weit entfernten Imperiums nachzubilden.
Die sieben Türme sind heute noch ein Wahrzeichen der Stadt
Orjonikidze ist weiterhin die neueste Entwicklung anderer Werke, die das Erbe der stalinistischen Architektur in Moskau untermauern. wie das Red Army Theatre (1929) oder der Gorky Park Victory Arch (1955). Von ihnen, der WDNCh-Komplex (Ausstellung der Errungenschaften der Nationalökonomie) kulminiert den wahnsinnigsten Ausdruck dieser Ära: eine Art sowjetische Weltausstellung, in der sich Pavillons aus allen Mitgliedsrepubliken der UdSSR um einen großen Platz versammeln, der Modernismus und Rokoko vermischt. Das Pastiche-Gefühl verstärkt sich mit der Renovierung von 2014 nach Jahrzehnten der Vernachlässigung. Auf jeden Fall ist es so ein unverzichtbarer Besuch, als Ode an die sowjetischen Utensilien und als Spiegelbild der Bemühungen, die Besonderheiten jedes Territoriums zu respektieren ...
Aber zur Sache. Was ist mit Borís Iofan und dem Loch passiert? Einige Jahrzehnte lang starrten sie einander erwartungsvoll an. Um zu versuchen, sein Projekt wiederherzustellen, wird Iofan eine umfangreiche Korrespondenz mit Stalin zugeschrieben. Dies veranlasste ihn, andere Dinge zu zeichnen, aber er würde niemals die Relevanz des Palastes der Sowjets oder von erreichen seine Arbeit für die Paris Expo 1937, die zum Symbol der Mosfilm-Filmstudios und der ganzen Stadt werden sollte: die Skulptur des Arbeiters und der Kolchosfrau, die heute auf einer anderen Messe, der VDNKh, und auf etlichen Briefmarken und Postkarten zu finden sind.
Also wurde Iofan der Vergessenheit entrissen, aber... das Loch, das Loch gärte weiter. Mit dem Tod von Stalin im März 1953 und danach kam die kurze Regentschaft von Georgy Malenkov Nikita Chruschtschow , dessen geschwollener Glatzkopf andeutete, dass er zum Feiern kommen wollte.
Orchonikidse Sanatorium
So ging es. Entstalinisierung zum Lied, angefangen bei der historischen Erinnerung bis hin zum Urbanisierungsprozess der Bevölkerung. Die stalinistische Architektur sei weder effizient noch nachhaltig, entschied er. Das Loch repräsentierte eine Berufung zu unnötigen Exzessen. Chruschtschow gab es dem Volk zurück: wurde komplett überflutet, um eines der größten beheizten öffentlichen Freibäder zu bauen (ja, im Zentrum von Moskau).
Mit den Städten würde ich mehr oder weniger das gleiche machen. Profitieren Sie von der Optik neuer Baumaterialien Überfluten Sie sie mit fünfstöckigen Gebäuden (Krushiovkas). Zwischen 1917 und 1961, die städtische Bevölkerung stieg von 17 % auf 50 %. Sie mussten in Vierteln schwimmen, die langweiliger waren als die glamourösen der vergangenen Jahrzehnte ... bis in den 1970er Jahren eine neue Revolution auf der stagnierenden sowjetischen Landschaft thronte.
Natürlich endet die Geschichte des Lochs hier nicht.
Der VDNKh-Komplex gipfelt in dem wahnsinnigsten Ausdruck dieser Ära: einer Art sowjetischer Weltausstellung