Abschied vom Geschichtensammler
Sie sah das Außergewöhnliche im Alltäglichen , im Fade, in dem, was wir normalerweise übersehen. Diese Sehschärfe war in Wahrheit a Denunziationswaffe.
Mit Varda Wir reisten durch Frankreich, trafen Nachbarn, Arbeiter, Alltagsgeschichten, die sie mit ihrer wackeligen Handkamera und diesen nachlässigen und lustigen Aufnahmen erzählte. Mehr als einmal vergaß er, die Kamera auszuschalten, und das zeigte er uns in der endgültigen Ausgabe des Stücks. Nichts wurde verschwendet alles war Teil dieser nahen Realität, mit der er uns befragte.
Agnes , als einer der Gründer der Nouvelle Vague (Vergiss nicht, dass dein Film La Pointe Courté war vor à bout de Soufflé de Godard), hat uns alles beigebracht. Unartifiziell. In seiner Arbeit ist die maximale Kunstfertigkeit die Realität, wie grob sie auch sein mag.
Nicht umsonst hatte er 1977 seinen Film ** L'Une chante, l'autre pas (Einer singt, der andere nicht) ** uraufgeführt. wo er das Recht der Frauen forderte, über ihren Körper zu entscheiden.
Agnès hat uns alles beigebracht: ihr Haar, der Lauf der Zeit in den Falten ihrer Hände, in den Furchen ihrer Augen ... Sogar in den kapriziösen Formen der Kartoffeln, die auf den französischen Feldern angebaut werden. Es war alles eine Ausrede, ein Versehen, Zeit über Zeit zu verbringen.
Im _Les glaneurs et la glaneuse (Die Ährenleserinnen und die Ährenleserin) _ , suchte unaufhörlich nach diesen Sammlern (von Obst und Gemüse, aber auch von Müll, von Gegenständen ...) und wurde schließlich „Sammler“ von Erfahrungen (diese wundervolle Szene in der Dokumentation, wo er Lastwagen von der Straße von seinem Auto und mit seiner Hand in Form eines O einsammelt). Süße, lustige Szenen, die so sehr seine Art, die Welt zu sehen, repräsentierten.
Sein letztes Abenteuer ließ uns gelegentlich Tränen vergießen Kino , weil dieser Zeitablauf, von dem er so viel sprach, in seinen langsamen Schritten zum Meer hin spürbar wurde, Arm in Arm mit JR, seinem Begleiter in der Dokumentation Gesichter Dörfer .
Agnès schläft in einem Zug ('Visages Villages')
Ein Van mit einer Kamera, die großformatige Fotos druckt, fährt durch Frankreich. Innen, Zwei Generationen und vier Augen (und eine Brille), die die Geschichten hinter den Falten ihrer Bewohner erzählen.
EIN Agnes Warda und der rätselhafte Fotograf **JR**, immer geschützt hinter seiner Sonnenbrille, ein halbes Jahrhundert trennte sie und trotz des großen Altersunterschieds teilten beide ein gemeinsames Hobby: Menschenbeobachter sein.
Varda, durch ihre Bänder; JR mit seinen Wandmalereien. Im Gesichter Dörfer , ein Film, der bei der letzten Ausgabe der Oscars als bester Dokumentarfilm nominiert wurde, schlossen sich zusammen. In Agnès' Worten war das Ziel „die Gesichter fotografieren, damit sie nicht in den Löchern meiner Erinnerung verschwinden“ . Nicht unseres.
Aus diesem Grund suchten sie auf ihrem seltsamen Roadtrip nach den Geschichten der Bergleute von Bruay-la-Buissiere und fotografiert Jeanine, die letzte Bewohnerin des Bergbauviertels, das kurz vor dem Abriss steht ; Sie belebten die Mauern der unbewohnte Häuser von Pirou-Plage mit Porträts ihrer Nachbarn; und füllte die Behälter mit Le Havre mit Fotografien von Hafenarbeiterfrauen.
Denn sie, die zu Unrecht vergessenen Gesichter, sind es, nach denen sie gesucht haben.
Aber dies wurde auch zu einer introspektiven Reise, bei der Agnès v kehrt mit Fotografie und Film an Orte seiner Geschichte zurück : das Grab von Henri Cartier-Bresson (und seiner Frau Martine) in Montjustin, das den Wettlauf durch den Louvre aus dem Film nachahmt Band zu trennen von Jean-Luc Godard und Kleben ein Foto, das Agnès von Guy Bourdin im Bunker am Strand von Saint-Aubin-sur-Mer in der Normandie gemacht hat.
Am nächsten Tag spülte die Flut das Papier Bourdin weg und hinterließ einen tintenschwarzen Schatten ... Zum Glück war die scharfe Kamera von Agnès immer dabei, um alles zu verewigen.
Agnes und J.R.
Ein Foto, das Agnès von Guy Bourdin im Bunker am Strand von Saint-Aubin-sur-Mer in der Normandie gemacht hat