Julio Romero Gemälde "Zigeunermuse".
Frauen begehrteste und wichtigste der Zeit hätte in jenen Jahren für ein Porträt von ihm "getötet". Aber darüber hinaus drückte er wie kein anderer die Seele von Córdoba und das kulturelle Erbe verschiedener Kulturen aus, das die Essenz dieser ewigen Stadt zusammenfasst ... Und obwohl trug seinen Namen in alle Ecken der Welt – im ersten Drittel des 20. Jahrhunderts stellte er in aus Amsterdam, Paris, Berlin, Venedig, Rom, Lima, Buenos Aires, Chicago, San Luis…–, seine Figur wurde sogar in Córdoba manchmal in den Schatten gestellt.
"Wenn es etwas gibt, was Julio Romero de Torres nicht war, dann war es genau ein Maler, der auf die engen Grenzen des Lokalen reduziert wurde." Wer war damals diese emblematische und aufregende Figur? In diesen Tagen feiert die Stadt Córdoba den 90. Todestag des Malers. Und zum ersten Mal in diesen fast 100 Jahren treten wir als ein durch ein indiskretes Fenster, von unseren Häusern und bequem auf unserem Sofa, in einem gigantischen Archiv und einer Fotobibliothek der damaligen Zeit: fast 14.000 Aufzeichnungen und digitalisierte Bilder des Malers oder über die Figur des Malers, gespendet von seiner Familie.
Porträt von Julio Romero de Torres. ca. 1922.
Wie durch ein Guckloch treten wir ein Wie war diese Gesellschaft, die ihn verehrte, die Ästhetik, die Sprache, die Werte, seine unglaubliche Modernität ... Eine saftige Abwechslung für stundenlange Nachmittage, denn zusätzlich Laut Ana Verdú, der Direktorin des Stadtarchivs von Córdoba, „war man damals niemand, wenn man kein Porträt hatte des Malers“.
Das Archiv war eine titanische Arbeit, die dank der Arbeit eines Teams von Fachleuten entwickelt wurde, darunter Herausragend sind die Archivarinnen María del Mar Ibáñez und Inés Hens Pulido, aber auch eine spannende Aufgabe, die erledigt werden wird wenn die Zeitungsbibliothek konsultiert werden kann. „Nächstes Jahr werden wir es online stellen. Diese enthält mehr Aufzeichnungen als das Archiv und die Fotobibliothek zusammen“, kommentiert Verdú.
Nomad Magazine, April 1912.
Aus seinen begehrten Akten und einem Atelier in Madrid wurde „eine Messe“
internationale Projektion und Das Interesse von Romero de Torres war damals so groß, "dass der gesamte Jetset an seinem Studio in Madrid vorbeiging". (Neben seiner Familie pflegte er auch weiterhin seine Verbindung und sein Studium in Córdoba).
Sondern wegen seines häufig besuchten Ateliers in Madrid Es war ein Versammlungszentrum und der Ort, an den man gehen sollte, wenn man jemand war und in der Hauptstadt Spaniens war. Dort kamen sie von Musidora vorbei, die Muse der französischen Surrealisten, die von der russischen Ballerina Margarite Goudon dargestellt wird, die für ihn nackt posiert. „Sein Akt auf diesem Gemälde, das in seinem Arbeitszimmer in Madrid hing, war so beliebt der schließlich seinen Arbeitsplatz in eine Messe verwandelte. Die Leute strömten herbei, um es zu sehen die berühmte nackte russische Tänzerin, gemalt von Julio Romero de Torres“, erklärt Ana Verdu.
Magazin drucken. 25. Mai 1935. Julio Romero malt Machaquito.
Von allen verehrt und von allen, Ihre großen Freundinnen waren die großen Frauen der Zeit, wie die Schriftstellerin, Kunst- und Politikkritikerin Margarita Nelken oder Colombine, der erste Kriegsberichterstatter. Aber auch Romero de Torres zog ein den wichtigsten soziokulturellen Kreisen, die häufig an gesellschaftlichen Zusammenkünften teilnehmen literarische Frauen aus Madrids Cafés und mit so unterschiedlichen Männerfreundschaften wie Valle Inclán, den er als sein Alter Ego in der Literatur und seinen Mentor betrachtete; oder Pérez Galdós, sowie Unamuno, Sorolla, Solana... Für alle war er ein Meister der zeitgenössischen Malerei.
Porträt von Dulce María Morales, bekannt als „Perla Negra“, einer afrokubanischen Tänzerin, die 1913 die spanische Bühne revolutionierte.
Als Romero de Torres starb, sehr jung, nur 53 Jahre alt, seine schriftlichen Beileidsbekundungen – gesammelt und digitalisiert, die auch im Digitalen Archiv eingesehen werden können – erreichten seine Familie aus jedem Teil der Welt. „Er war ein hoch angesehener, fleißiger und trotz allem bescheidener Mann, dessen Bilder ihm aus der Hand genommen wurden“, betont Ana Verdú auch jene Briefe des Malers und seiner Freunde haben eine Lesung am interessantesten.
Zeitschrift Crónica, 1. Januar 1933. Einweihung der Plaza Julio Romero de Torres in Madrid.
Der Maler der Zigeunermuse kehrt in die Ribera del Río Guadalquivir zurück
In diesen Tagen dieses seltsamen Herbstes für den Reisenden, Es ist schön zu sehen, wie sich die Menschen von Córdoba am Fluss wieder mit den berühmtesten ihrer Landsleute treffen, Genau dort, am Paseo de la Ribera del Río Guadalquivir, einem Ort, den er bei zahlreichen Gelegenheiten als Kulisse für seine Gemälde gemalt hat. Die Route, die sich Ihnen am Ufer des Flusses präsentiert, ist das unbekannteste Gesicht von Romero de Torres: sein Haus, seine Familie und seine Herkunft, der Skandal und Erfolg, nationale und internationale Ausstellungen, ihre Freunde, das weibliche Universum, ein bisschen Humor und ihre Präsenz in der kollektiven Vorstellung neben dem tief empfundenen Verlust.
Zeitschrift Bank und Schwarz. 18. Mai 1930.
Kurz nach seinem Tod (er starb im Mai 1930 in Cordoba) im Jahr 1955, Der damals am weitesten verbreitete Schein, der 100-Peseten-Schein, war seiner Figur gewidmet. „Auf der einen Seite war das Bild des Malers und auf der anderen eines seiner Gemälde, La Fuensanta“. Aber seine Bilder wurden auch zum Bild und Anspruch einer beginnenden Öffentlichkeit, von nativen Olivenölen extra, die weiterhin das Bild eines anderen seiner Gemälde, La Chiquita Piconera, verwenden, bis hin zu Weinen, Unterschriften von Hüten und sogar Texte von Pasodoblen durchgehen ...
Magazin Vielen Dank. 10. Mai 1924.
Julio Romero de Torres dann wird es zu einer Referenz, zu einem Bild, das schließlich zum Menschen wird, und zu einer Art zu erkennen, was wir sind.“ Verdu weist darauf hin. „Aus diesem Grund, weil wir nicht wollten, dass die Zeit die Bedeutung dieses Charakters für die damalige Zeit zerstreut, haben wir den Schritt unternommen, dies zu ermöglichen Dieses enorme Erbe konnte besichtigt und vollständig digitalisiert werden.“
Das Archiv und die Fotobibliothek von Julio Romero de Torres sind von hier und auch direkt von der Website des Julio Romero de Torres-Museums aus zugänglich.
Beileidstelegramm von Joaquín Sorolla zum Tod von Julio Romero. 12. Mai 1930.