Carmen Laforet im Jahr 1962
Irgendein , wodurch Carmen Laforet Als er 1945 im Alter von 23 Jahren den Nadal-Preis erhielt, wurde er schnell zum Symbol eines viel roheren und direkteren Realismus. des überbordenden weiblichen Talents, der Kreativität der Jugend und der verkürzten Erwartungen.
Geschrieben in Madrid zwischen 1942 und 1944 – aber basierend auf früheren Entwürfen – erhebt es sich auch eine Allegorie von Barcelona, wo Carmen Laforet zwei Jahre lang lebte und studierte (von 1940 bis 1942) an der Philosophischen Fakultät, bevor er in die Hauptstadt zog.
In der Geschichte seiner zerbrochenen Illusionen Barcelona ist ein weiterer Charakter, gespickt mit Widersprüchen und faszinierenden Kontrasten. Der Bann der Großstadt bricht Andrea, die Protagonistin, die nach Barcelona geht, um das Rennen zu studieren und im Haus ihrer Großmutter und ihrer Onkel zu leben, sobald sie alleine mit dem Zug aus der Stadt ankommt.
„Das Blut begann nach der langen und ermüdenden Reise in meinen tauben Beinen zu zirkulieren und mit einem erstaunten Lächeln blickte ich auf den großen Bahnhof von Frankreich und die Gruppen, die sich zwischen den Menschen, die auf den Express warteten, und denen von uns bildeten der mit drei Stunden Verspätung ankam.
„Nichts“ von Carmen Laforet
Nachts versetzt sie das geschäftige Treiben auf dem Bahnhof und der Lärm der Menschen ins Staunen. Der Bahnhof im modernistischen Stil, der 1929 eingeweiht wurde und als Kulturgut von lokalem Interesse gilt, erstrahlt auch heute noch, wenn auch ohne Camalics – auch als Träger bekannt und die für den Transport von Habseligkeiten, Bündeln usw. angeheuert werden konnten –, über die Laforet in seinem Buch spricht.
Du kannst auch nicht so ficken wie Andrea in dieser Nacht. eine der „nach dem Krieg wieder aufgetauchten“ Pferdekutschen , aber wir gehen „um die Plaza de la Universidad herum“, damit er uns „einen ernsten Willkommensgruß“ überbringen kann. Erinnern wir uns daran Wir befinden uns in der Nachkriegszeit und es gibt kaum Taxis oder Autos (Da ist, ja, Jaimes Benzinauto, Enas Freund, Andreas Freund).
Heute, wie vor 80 Jahren, empfängt der Reisende immer noch die intensiven nassen Schläge des Mittelmeers, ein starker Meeresgeruch, der Andrea bewegte und sie faszinierte das Klingeln der elektrischen Straßenbahn, die übrigens zur Zeit der Großmutter des Protagonisten nach Barcelona kam und von 1971 bis 2004 von den Straßen verschwand.
Andrea freut sich, wenn sie sich lethargisch auf den Lärm des Transports einstellt, aber nach dieser Initiationsreise, die sie vom Bahnhof in Frankreich nach führt Aribau-Straße, wo seine Verwandten leben, Er steigt praktisch nicht in ein Auto oder einen Waggon – das kann er sich nicht leisten –, seine Wege sind meist zu Fuß. So wird Andrea zur Flâneuse.
Die Estació de França im Jahr 1885
Die Wohnung seiner Großmutter und seiner Onkel in der Aribau-Straße, der kilometerlangen Straße, die an der Plaza de la Universidad beginnt, ist die Metapher für den Untergang einer bürgerlichen Familie nach dem Bürgerkrieg: Die Großmutter, die erste Besitzerin und Mieterin, kümmert sich zusammen mit ihrem Mann und ihren Kindern von der Verwirrung des Alters und der Vergesslichkeit bis zur Zerstückelung des Hauses und seinem wirtschaftlichen und moralischen Debakel.
Möbel werden verpfändet, häusliche Gewalt verfestigt – sein Sohn Juan misshandelt Gloria, seine Frau und ihren Sohn – und die Kämpfe zwischen Juan und seinem anderen Sohn Román.
Aribau ist auch das Symbol frustrierter Ambitionen: der Onkel des Protagonisten, Román, ein talentierter Pianist, der am Konservatorium ausgebildet wurde, lebt gequält auf dem Dachboden des Hauses.
Es ist auch das Schicksal und die Transformation von Eine Stadt, die er als Randgebiet leerstehender Grundstücke sieht, wohin Andreas Großeltern gezogen sind, wird zum Herzen der Stadt.
„Nichts“, von Carmen Laforet
„So waren die beiden, als sie vor fünfzig Jahren nach Barcelona kamen. […] Sie eröffneten diese Wohnung in der Calle de Aribau, die damals Gestalt annahm. Es gab noch viele Grundstücke, und vielleicht brachte der Geruch von Erde zu meiner Großmutter Erinnerungen an irgendeinen Garten von anderen Orten. [...]. "Ich möchte hier wohnen - würde ich denken, wenn ich die Baulücke durch die Fenster sehe -, es ist fast am Stadtrand" [...] ... Diese Etage mit acht Balkonen war mit Vorhängen gefüllt - Spitze, Samt, Krawatten -, die Koffer schütteten ihren Inhalt an Kleinigkeiten aus, einige davon wertvoll. […] Inzwischen wuchs die Aribau Street. Häuser so hoch wie dieses und noch höher bildeten die dicken und breiten Äpfel, die Bäume streckten ihre Äste aus und die erste elektrische Straßenbahn kam, um ihr ihre Eigenheit zu verleihen [...] Das Haus war nicht mehr still, es war im Herzen der Stadt verschlossen. Lichter, Geräusche, die ganze Woge des Lebens brach gegen diese Balkone mit Samtvorhängen. ".
Zur Hölle, in die sich Aribau verwandelte, eine der wichtigsten Straßen Barcelonas, da ihre fast zwei Kilometer die Stadt vom Meer bis zu den Bergen durchqueren und mehrere Bezirke durchqueren, ist sie entgegengesetzt die Oase der Ruhe im Haus von Ena, Andrea's bester Freundin.
In der Layetana-Straße, "so breit, groß und neu" und die "das Herz der alten Nachbarschaft durchquerte", residiert die harmonische, dem Großbürgertum angehörende Familie von Ena, Andreas Studienkollegin. Alle schön, gebildet, vital und blond (bis auf die brünette Mutter), sein Bild ist das Gegenteil von Andreas verwelkter und grauer Familie.
Oder der "Turm" von Enas Großvater, der sich in Bonanova befindet, Durch dessen „Eisentor“ sieht Andrea „ein großes Grasquadrat, einen Springbrunnen und zwei Hunde“. Die Gärten voller Flieder, Bougainvillea oder Geißblatt fesseln den Protagonisten.
In derselben Nachbarschaft befindet sich das Haus des Freundes und zeitweilig Andreas Verehrers Pons, "prächtig am Ende der Muntaner Straße". mit einem "Garten, der so bürgerlich ist, dass die Blumen nach Wachs und Zement rochen". Eine Straße, die Andrea schon einmal besucht hatte, um an einem Stand an der Ecke geröstete Mandeln, Erdnüsse oder Trockenfrüchte zu kaufen und im Gehen zu essen.
"Aribau brannte lange vor Schreien..."
Obwohl Andrea laut Buch sehr wenig isst – ihre Rente wird für Kleinigkeiten und nicht für Essen ausgegeben – haben wir uns ein paar Mal mit ihr in einem Restaurant oder in einem Café zusammengesetzt, as das billige Gasthaus in der Calle de Tallers, „ein seltsames Restaurant“, „dunkel, mit einigen traurigen Tischen“, wo ihn ein „abwesender Kellner“ bediente.
"Die Leute aßen schnell, sahen sich an und sprachen kein Wort. [...]. Alle Restaurants und Kantinen, die ich bis dahin betreten hatte, waren laut, außer diesem. Sie servierten eine Suppe, die gut zu sein schien Ich, mit kochendem Wasser und Semmelbröseln zubereitet. Diese Suppe war immer dieselbe, gelb von Safran oder rot von Paprika."
Oder das fröhliche Restaurant in Barceloneta „mit Terrassen, auf denen Leute mit gutem Appetit Reis und Meeresfrüchte essen, angeregt von den warmen und farbenfrohen Düften des Sommers“, wo Andrea Bier, Käse und Mandeln bestellt.
Der Platz der Universität von Barcelona
Chinatown symbolisiert in Andreas Vorstellung das Verbotene und Sündige. Ihre Tante Angustias, konservativ und zurückhaltend, bevölkert sie mit „Straßen, in denen eine junge Dame ihren Ruf für immer verlieren würde, wenn sie sich jemals einmischen würde“, weil sie das versichert brodelt mit "verloren, Diebe" und mit "des Teufels Brillanz".
Aber eines Nachts drängt sie eines der Dramen, an denen Andrea im Haus ihrer Verwandten beteiligt ist Geh und hilf Gloria, die ihr Mann fälschlicherweise für eine Prostituierte hält.
Seinen Onkel auf der Flucht jagend, der aus der Aribau-Wohnung stürmt, Andrea lehnt die Calle de Ramalleras ab "eng und verschlungen", wo die Lagerhallen "nach Stroh und Obst" riechen deren Kreuzungen die Ramblas zeigen; weiter entlang der Calle del Carmen "mehr beleuchtet als die anderen", überquert den Markt von San José, ein „riesiges Gehege mit vielen Ställen“ und voll „großer Ratten mit Katzenaugen“ und das „undefinierbar nach faulen Früchten, Fleisch- und Fischresten roch …“; Es führt durch die Calle del Hospital, durch die Lichter der Ramblas, bis es in der Calle del Conde del Asalto endet, die "damals voller Menschen und Licht war". In diesem Straßenlabyrinth wird Andrea das klar Chinatown.
Barcelona im Jahr 1936
"'The Devil's Brilliance'", von dem mir Angustias erzählt hatte, erschien verarmt und grell in einer großen Fülle von Plakaten mit Porträts von Tänzern. Sie sahen aus wie die Türen von Kabaretts mit Attraktionen, Jahrmarktsbuden. Die Musik betäubte in sauren Wellen. Als ich schnell durch eine menschliche Welle ging, die mich manchmal verzweifelt machte, weil sie mich daran hinderte, Juan zu sehen, kam mir die lebhafte Erinnerung an einen Karneval, den ich gesehen hatte, als ich klein war.
Die Drift, Andreas Wandern durch die Straßen ist rachsüchtig: aus der Bedrückung und Dunkelheit der Wohnung ihrer Verwandten, wo Tante Angustias sie ausspioniert, geht sie zu die Leuchtkraft und die Emotion des freien Wanderns, dass aufgrund des Nahrungsmangels und feindseliger Präsenzen wie Gerardo, der typische Flirt, schleimig und unhöflich, bald schief geht.
Besichtigen Sie mit Gerardo die Orte, an denen die Weltausstellung stattfand, scheinbar romantische Orte. Montjuïc , das Kulisse einer Idylle hätte sein können, wird zur Kulisse eines grotesken Spaziergangs.
Mit Gerard, der sie ungewollt am Arm nimmt, geht Andrea die Calle de Cortes hinunter zu den Gärten der Ausstellung wo der Nachmittag „auf die Kuppeln des Palastes und auf die weißen Kaskaden der Brunnen“ scheint und wo „eine Vielzahl von Frühlingsblumen im Wind schaukelte“.
Sie gehen die riesigen Wege der Gärten entlang, bis sie die weiße Statue der Venus entdecken – dessen Lippen sich jemand rot angemalt hat – der sich in einem Quadrat aus Zypressen im Wasser spiegelt. Die Reise führt zu das Restaurant Miramar, wo sie das Mittelmeer betrachten.
Wenn Barcelona im Süden an den Berg Montjuic grenzt, tut es dies im Norden mit dem Tibidabo, einem weiteren Hügel. Andrea fährt mit der Straßenbahn dorthin, um das Meer zu sehen und mit den Pinien zu verschmelzen, einige Bäume, die sie auch begleiten ihre Ausflüge entlang der Küstenstrände im Frühling mit Ena und Jaime, ihrem Freund. Sie laufen barfuß am Ufer entlang und essen auf Picknickplätzen, die von Pinien umgeben sind.
Tibidabo-Hügel
Die „erstickende Schönheit“ Barcelonas im Sommer hat Einzug gehalten die Nacht von San Juan, "die nacht der hexerei und wunder" ihren höhepunkt:
„Aribau brannte lange Zeit schreiend, als zwei oder drei Freudenfeuer an verschiedenen Kreuzungen mit anderen Straßen entzündet wurden. Eine Weile später sprangen die Jungs auf die Kohlen, ihre Augen gerötet von der Hitze, den Funken und der klaren Magie des Feuers . , den Namen seiner Geliebten durch die Asche schreien zu hören".
Im Barcelona, Jugendgeist, ein Bericht von Carmen Laforet, Die Schriftstellerin bekennt, dass sie, sobald sie die Stadt betrat, von „den alten Steinen, ihrem großen Herzschlag der Jahrhunderte im Gotischen Viertel“ fasziniert war.
Sie erwähnt Gaudí in dem Buch Laforet nicht – laut der Autorin gesteht, ihr Vater und Großvater liebten sie, deshalb verleugnete sie den Modernisten –, aber sie tut es gotische Architektur.
Besuchen Sie die Kirche Santa María del Mar, dessen eigentümliche Türme und sein kleiner Platz sie erstaunten. Sein Inneres, "von Flammen geschwärzt" (es brannte im Bürgerkrieg) und die zerbrochenen Buntglasfenster stören sie.
Andreas Barcelona ist keine Bühne, es ist ein Charakter, der fühlt und dass es wie der Schriftsteller voller Kontraste und schöner synästhetischer Phrasen ist, bei denen die Sinne an erster Stelle stehen.
Aribau-Straße heute