Η γωνία των οδών Castelar και Cardenal Belluga
Λίγα βήματα από την αρένα ταυρομαχίας Las Ventas της Μαδρίτης , ανάμεσα σε παραδοσιακές και πεζές πολυκατοικίες, κρύβονται μια ντουζίνα εκκεντρικά σαλέ που συγκρούονται με την ανώδυνη των γειτόνων τους. Οι χαρακτηριστικές απόψεις του ξεχειλίζουν από τη γραμμή της πρόσοψής του, που μόλις στηρίζεται σε λεπτές σιδερένιες κολώνες.
Με τα δύο πλίνθινα πατώματα, μοιάζουν με αναχρονιστικές αναμνήσεις μιας πόλης που δεν υπάρχει πια. Είναι το τελευταίο redoubt της «Σύγχρονης Μαδρίτης» , ένα έργο μοντερνιστικών σπιτιών που έφτασε στην περιοχή πριν την ίδια την αρένα ταυρομαχίας και αυτό είχε ακόμη και τη δική του γραμμή του τραμ που το συνέδεε με το κέντρο.
Η γραμμή Goya-Σύγχρονη Μαδρίτη-Πωλήσεις Περπάτησα από αυτή τη μοντερνιστική γειτονιά, που κάποτε είχε περισσότερα από πενήντα σπίτια, και τη συνέδεσα με το κέντρο της πόλης.
Αυτή η γειτονιά, Γκουινταλέρα , ήταν σε εκείνη τη Μαδρίτη στα τέλη του 19ου αιώνα και στις αρχές του 20ου στα περίχωρα, το τέλειο μέρος για να διαμορφώσετε ένα κάπως ουτοπικό έργο από τον επιχειρηματία Santos Pinela και τον αρχιτέκτονα Julián Marín: προσφέρει ευρύχωρες, διώροφες, υπόγειες κατοικίες, κήπο και αίθριο σε προσιτές τιμές. Και στο οποίο, επιπλέον, υπήρχε νερό, αποχέτευση, φυσικό αέριο και ρεύμα εκτός, ναι, για δημόσιο φωτισμό.
Τα σπίτια της οδού Ρώμα
Η ιδέα ήταν προώθηση της κοινωνικής ενσωμάτωσης μέσω φθηνών κατοικιών αλλά, ακολουθώντας την αστική αντίληψη του Arturo Soria , στο οποίο δεν έλειψαν ο κήπος και ο χώρος αναψυχής του. Τα πρώτα σπίτια άρχισαν να χτίζονται χωρίς άδεια αλλά με την άδεια του Κόμματος των Φιλελευθέρων , στην κυβέρνηση εκείνη την εποχή.
Μια σιωπηρή εξουσιοδότηση που το Συντηρητικό Κόμμα δεν ανανέωσε όταν ανέβηκε στην εξουσία, οπότε, όταν δεκάδες από αυτά ήταν ήδη σε λειτουργία και υπήρχαν ακόμη περισσότερα υπό κατασκευή, το έργο παρέλυσε.
Μετά από πολλά χρόνια δικαστικής διαμάχης, ένας νέος ανάδοχος –ο Francisco Navacerrada– ανέλαβε το έργο και, αφού το νομιμοποίησε, συνέχισε την επέκτασή του. Έτσι γεννήθηκε μια αποικία που ξεπερνούσε τα πενήντα σπίτια και της οποίας το μοντερνιστικό στυλ δεν άρεσε σε πολλούς στην εποχή της.
Ένας από τους πιο διάσημους επικριτές του ήταν ο συγγραφέας και δημοσιογράφος José Martínez Ruíz, περισσότερο γνωστός ως Azorín , ο οποίος περιγράφει αυτά τα λεγόμενα «ξενοδοχεία» της Σύγχρονης Μαδρίτης ως ένα «σετ βαφής από τοίχους chafarrinajedas σε κόκκινες και κιτρινωπές λωρίδες , κιγκλιδώματα με βάζα, μπλε και πράσινο γυαλί, θόλοι, βρώμικα παράθυρα, κόκκινες και μαύρες στέγες».
και ολοκληρώνεται με α «Όλο φανταχτερό, μικρόσωμο, αλαζονικό, πρόστυχο, εύθραυστο, επιθετικό με κακόγουστο, μιας ματαιόδοξης ματαιοδοξίας, χαρακτηριστικό μιας πόλης καταστηματαρχών και γραφειοκρατών».
Η σύγχρονη οδός Castelar
Ο Azorín δεν ήταν ο μόνος που δεν πείστηκε από το στυλ της σύγχρονης αποικίας της Μαδρίτης, αν και, σύμφωνα με τα χρονικά της εποχής , εκείνη η «όμορφη και υγιεινή» γειτονιά θα μπορούσε να θεωρηθεί «η πιο ευρωπαϊκή από όλες τις γειτονιές της Μαδρίτης».
Ωστόσο, μετά βίας επιβίωσε μερικές δεκαετίες. Η αύξηση του πληθυσμού και η πίεση στα ακίνητα σήμαιναν ότι πολλά από αυτά τα σπίτια κατεδαφίστηκαν για να χτιστούν πολυκατοικίες, αν και υπήρχαν ** περιπτώσεις στις οποίες ορισμένα σαλέ προστατεύονταν .** Φυσικά, δεν ήταν αρκετό για αυτό το παράδειγμα μοντερνισμού μέχρι σήμερα σώος.
Σήμερα, ένας εντυπωσιακός πύργος που βρίσκεται στη γωνία των οδών Castelar και Cardenal Belluga Μπορεί να θεωρηθεί η πύλη σε αυτή την εξαντλημένη αποικία.
Μια μειωμένη και μέτρια έκδοση του Casa de las Bolas που δείχνει το μεγαλείο του στο Calle Alcalá. Η ομοιότητα έχει έναν προφανή λόγο και αυτός είναι ότι και τα δύο ήταν χτισμένο από το ίδιο χέρι, αυτό του αρχιτέκτονα Julián Marín.
Δίπλα σε αυτόν τον πύργο υπάρχουν μόνο μια ντουζίνα σπίτια διάσπαρτα μεταξύ Calle Castelar και Roma. Οι πιο ανακαινισμένοι επιδεικνύουν τις φαρδιές ξύλινες απόψεις τους και το τούβλο των προσόψεών τους όπου δεν λείπουν πολύχρωμες λεπτομέρειες Neo-Mudejar και ζωηρές διακοσμήσεις με πλακάκια.
Είναι έκπληξη σε μια πόλη γεμάτη με ομοιογενή και λειτουργικά κτίρια στην οποία επικρατεί απόλυτη χρήση του χώρου.
Τα δάπεδά του, τα ασυνήθιστα παράθυρά του και οι δύο όροφοι του με κήπο δεν είναι μόνο μια μικρή υπενθύμιση του σπάνιου μοντερνιστικού στυλ που διατηρείται στην πρωτεύουσα, αλλά είναι επίσης η άστοχη αμφισβήτηση μιας εποχής και μιας ουτοπικής έννοιας του αστισμού.