Η Meda Mladek, η μεγάλη κυρία της τσέχικης τέχνης
Η εκτύπωση απαιτεί δέσμευση στη φαντασία: φανταστείτε τη βαρόνη Thyssen με μια λιλά ρόμπα, ροζ κάλτσες και παντόφλες στην πόρτα του σπιτιού της να ταΐζει τα περιστέρια, ακριβώς μπροστά από το Μουσείο Thyssen-Bornemisza στη Μαδρίτη.
Ας επιστρέψουμε στην Πράγα, από όπου γράφεται αυτό το άρθρο, σε μια χώρα που όταν λεγόταν Τσεχοσλοβακία υπέφερε ένα κομμουνιστικό πραξικόπημα το 1948 που ξεκίνησε με την απαγόρευση της φαντασίας . Τα φτηνά μυθιστορήματα περιπέτειας, επιστημονικής φαντασίας ή αγάπης λογοκρίθηκαν έντονα επειδή αναδημιουργούσαν έναν κόσμο που ήταν απατηλός και κατώτερος από αυτόν της νέας ειδυλλιακής πραγματικότητας. Καθαρός αντιπατριωτισμός, είπαν.
Η Meda Mladek πίστευε πάντα στη φαντασία της τέχνης και το 1946 μετανάστευσε για να μην επιστρέψει ποτέ . Πρώτα στη Γενεύη, όπου σπούδασε οικονομικά, και από το 1954 στο Παρίσι, όπου σπούδασε ιστορία της τέχνης και περιστοιχίστηκε από καλλιτέχνες. Εκεί γνώρισε τον Τσέχο ζωγράφο Φράντισεκ Κούπκα, έναν από τους μεγάλους πρωτοπόρους της αφαίρεσης. «Σχεδόν πέθανε στην αγκαλιά μου», θυμάται καθισμένη στον καναπέ του σπιτιού της.
Το Μουσείο Κάμπα, που βρίσκεται στο πιο όμορφο νησί της Πράγας
Η Meda Mladek γεννήθηκε το 1919. Ποτέ δεν γνώρισε τον λαμπρό Τσέχο γλύπτη Otto Gutfreund, ο οποίος πνίγηκε σε μια κρίση άγχους στον ποταμό Μολδάβα το 1927 και ο οποίος το 1911, σε μια διάθεση φαντασίας, έφτιαξε ένα από τα πρώτα κυβιστικά γλυπτά που υπήρχαν εκεί. στον κόσμο.
Αντ' αυτού συνάντησε τον Πολωνό Γιαν Μλάντεκ , τον οποίο πήγε να επισκεφτεί με σκοπό να ζητήσει κεφάλαια για να χρηματοδοτήσει τον μικρό εκδοτικό οίκο που είχε ξεκινήσει στο Παρίσι, Edition Sokolova. Χρήματα για τη φαντασία. Ο Γιαν Μλάντεκ συνεργάστηκε με τον Κέινς για το Σχέδιο Μάρσαλ και ήταν ο πρώτος διευθυντής του Διεθνούς Νομισματικού Ταμείου στην Ευρώπη. Είχε χρήματα, επιρροή και πίστευε στην τέχνη ως όπλο για την επιβίωση ενός έθνους. Όλα ταιριάζουν. Το 1960 παντρεύτηκαν.
Από εκείνη τη στιγμή ξεκίνησαν μια συλλεκτική και πατρονάρικη εργασία που είχε έναν και μόνο στόχο: ενθαρρύνουν το έργο των Τσεχοσλοβακών καλλιτεχνών που καταπιέζονται από το κομμουνιστικό καθεστώς . Επίσης αυτή άλλων Ευρωπαίων καλλιτεχνών. Τόσο αυτοί που βρίσκονταν στην ξένη όσο και στην εσωτερική εξορία. Έτσι, ο Meda Mladek, 19 χρόνια αργότερα, έπρεπε να επιστρέψει στην Πράγα. Και θα το έκανα συχνά.
Η προσκόλλησή του στη φαντασία δεν ανταπέδωσε. Το αντίθετο μάλιστα.
Στο Rock, Paper, Scissors, το χαρτί νικά τη ροκ. . Κατά τη διάρκεια της κομμουνιστικής δικτατορίας, ο ρόλος των δολαρίων ξεπέρασε το ατσάλι της κουρτίνας.
Πριν ξεκινήσω τη συνέντευξη όπου μου λέει πώς αγόρασε τα έργα που αποτελούν μια από τις σημαντικότερες συλλογές τέχνης στην Ευρώπη, περιηγήθηκα στο μουσείο όπου εκτίθεται και το οποίο διευθύνει, Μουσείο Κάμπα , στις όχθες του ποταμού Μολδάβα. Η έδρα είναι ένας παλιός μεσαιωνικός μύλος που είχε αναλάβει να αποκαταστήσει με την υποστήριξη του Δημοτικού Συμβουλίου της Πράγας. Το 1989 εγκαταλείφθηκε τόσο πολύ που έμοιαζε με κατάληψη, παρά την προνομιακή του θέση στην αριστοκρατική γειτονιά Malá Strana, δίπλα στη γέφυρα του Καρόλου και κοντά στο Τείχος του Lennon, το γεμάτο γκράφιτι μνημείο που τιμά τον μουσικό των Beatles.
Το εσωτερικό του Μουσείου Κάμπα
Αν περπατήσετε από τη μια πλευρά του κτιρίου στην άλλη, από το παράθυρο με θέα στη Γέφυρα του Καρόλου μέχρι το παράθυρο όπου βλέπω για πρώτη φορά τη Meda Mladek στην πόρτα του σπιτιού της, με λιλά ρόμπα, ροζ κάλτσες και παντόφλες που ρίχνουν σπόρους στα περιστέρια , ακολουθείτε μέρος της διαδρομής που έκανε ο Meda Mladek τις δεκαετίες του '60 και του '70: Τσεχοσλοβακία, Πολωνία, Ουγγαρία, Γιουγκοσλαβία... Για χρόνια ταξίδευε στις χώρες κάτω από τη σοβιετική τροχιά σε αναζήτηση έργων διωκόμενων ή περιθωριοποιημένων καλλιτεχνών , των οποίων η παρουσία σε μουσεία και γκαλερί απαγορεύτηκε και η προβολή τους απαγορεύτηκε.
«Δεν χρειάζεται να έχεις πολλή φαντασία», εξηγεί φυσικά ο Meda Mladek. «Όλα εξαρτώνται από τα χρήματα . Ήξεραν ποιος ήταν ο άντρας μου, ήξεραν ποιος ήμουν. Η κομμουνιστική κυβέρνηση της Τσεχοσλοβακίας είχε απόλυτη ανάγκη από αμερικανικά μετρητά. Χρειάζονταν ξένο νόμισμα. Τα έργα καλλιτεχνών όπως ο Jiří Kolář, ο Načeradský ή ο Nepraš δεν μπορούσαν να εκτεθούν σε μουσεία στην Τσεχοσλοβακία, αλλά η πώλησή τους στο εξωτερικό δεν απαγορευόταν. Το κλειδί ήταν να τους γνωρίζουμε, να ξέρουμε τι δούλευαν εκείνη την εποχή –πράγμα που δεν ήταν εύκολο εντός της χώρας, φανταστείτε στο εξωτερικό–, να έχουμε τις επαφές και, φυσικά, να έχουμε τα δολάρια».
Πάντα έτσι ήταν; "Μέχρι το 1984. Από εκείνη τη χρονιά τα μέτρα έγιναν πιο ριζοσπαστικά και η αστυνομία μου απαγόρευσε την είσοδο στη χώρα μου μέχρι την πτώση του κομμουνισμού το 1989. Συνέχισα όμως να συνεργάζομαι με καλλιτέχνες από την Πολωνία, την Ουγγαρία και τις χώρες της πρώην Γιουγκοσλαβίας" .
Το σπίτι του, μια γειτονική κατοικία, είναι μια φυσική επέκταση του μουσείου . Το σαλόνι, με μια μικρή κουζίνα σε μια γωνία και στοιβαγμένο με βιβλία και χαρτιά, μοιάζει με διαμέρισμα κολεγίου. Στον τοίχο κυριαρχεί μια ζωηρή ταπετσαρία στο χρώμα της Λομβαρδίας της Jagoda Buic, την οποία εξέθεσε νωρίτερα κατά τη διάρκεια της έκθεσης αφιερωμένης στον Κροάτη καλλιτέχνη. Έχει φωτογραφίες με τους φίλους του: Václav Havel, Bohumil Hrabal, George Bush και Yoko Ono.
Το Kampa εκθέτει επίσης σημαντικά έργα του Τσέχου ζωγράφου Frantisek Kupka και του γλύπτη Otto Gutfreund σε μια ενιαία έκθεση. «Πάντα κερδίζω», λέει χαμογελώντας ο Meda Mladek. Είναι 93 ετών.
Μουσείο Κάμπα: The Jan and Meda Mladek Foundation U Sovových mlýnu 2, Πράγα 1 - Malá Strana. Ανοιχτά καθημερινά από τις 10:00 έως τις 18:00.
*** Μπορεί επίσης να σας ενδιαφέρει...**
- Πράγα για μοντέρνα