Ο Willem Dafoe είναι πράγματι προ των πυλών της αιωνιότητας.
«Ο Θεός με έκανε να ζωγραφίζω για ανθρώπους που δεν έχουν γεννηθεί ακόμα». Με αυτή την απλή φράση ο σκηνοθέτης και επίσης ζωγράφος Τζούλιαν Σνάμπελ συνοψίζει την πνευματικότητα, την τραγωδία και την ιδιοφυΐα του Βίνσεντ Βαν Γκογκ στην ταινία του Βαν Γκογκ, στις πύλες της αιωνιότητας.
Willem Dafoe, ερμηνεύοντας τον καλλιτέχνη στα τελευταία χρόνια της ζωής του, τα πιο ευτυχισμένα, πιο δημιουργικά, πιο παραγωγικά, λέει αυτά τα λόγια στον ιερέα (ενσαρκωμένο από Mads Mikkelsen) ** ο οποίος θα τον πάρει εξιτήριο από το μοναστήρι που είναι ακόμα και σήμερα ψυχιατρείο στο ** Saint-Paul de Mausole, στο Saint-Rémy de Provence.
Ο Βαν Γκογκ μπήκε οικειοθελώς σε αυτό το άσυλο για να λάβει υδροθεραπεία και του δόθηκε ένα δωμάτιο με θέα στον κήπο με τις ίριδες και τις πασχαλιές. Αυτή η γαλήνη που βρήκε ανάμεσα στη φύση έκανε τα χέρια του να κινούνται γρήγορα στους καμβάδες. Στους λίγους μήνες που ήταν στο Saint-Paul de Mausole ζωγράφισε 150 έργα, μεταξυ τους Κρίνοι, Η έναστρη νύχτα ή σιτάρι με κυπαρίσσια. Για την ταινία μπόρεσαν να μπουν στο ίδιο δωμάτιο που τον ενέπνευσε.
Η φύση και η ευτυχία ήταν ένα πράγμα.
Τα γυρίσματα στα πραγματικά μέρη όπου βρισκόταν ο Βαν Γκογκ ήταν απαραίτητη για τον Julian Schnabel που δεν έχει κάνει αυτή την ταινία ως νέα βιογραφία του ζωγράφου. «Ο Βαν Γκογκ που φαίνεται στην ταινία προέρχεται από την προσωπική μου απάντηση στους πίνακές του, όχι μόνο για όσα έχουν γραφτεί για αυτόν», λέει ο σκηνοθέτης. Και γι' αυτό ήταν απαραίτητο να βάλετε τον εαυτό σας στη θέση του, να επισκεφτείτε τα μέρη που επισκέφτηκε, να τα περπατήσετε, ακόμη και να τρέξετε μέσα από αυτά.
«Μέσα από τους πίνακες και τα σχέδια του Βαν Γκογκ, βλέπεις κάποιον που είναι αποκομμένος από την κοινωνία και βυθισμένος στη φύση. Έπρεπε να ακολουθήσουμε το δρόμο του για να δούμε τι είδε». Αυτος λεει Louise Kügelberg, συν-σεναριογράφος και αφηγητής της ταινίας με τον Schnabel. «Η σιωπή είναι τόσο σημαντική όσο η λέξη, το τοπίο όσο και το πορτρέτο. Για να κάνω αυτή την ταινία Επισκεφθήκαμε όλα τα μέρη όπου εργάστηκε και έζησε ο Βαν Γκογκ τα δύο τελευταία του χρόνια: την Αρλ, το άσυλο στο Saint-Remy και το Auvers-Sur-Oise. Όπως το Η ταινία αφηγείται σε πρώτο πρόσωπο. Σου δίνει την ευκαιρία να ζήσεις λίγο μέσα σε αυτόν τον άνθρωπο, αντί να τον παρακολουθείς από μακριά».
Βάψτε σε εξωτερικούς χώρους, χωρίς βαφή.
"Τα λουλούδια πεθαίνουν, τα δικά μου θα αντισταθούν"
Τον Φεβρουάριο του 1888, ο Βαν Γκογκ φεύγει από το γκρίζο Παρίσι και μετακομίζει στην Αρλ, αναζητώντας το φυσικό της φως, τους ουρανούς, τα χωράφια της. Εγκαθίσταται σε ένα κίτρινο σπίτι (αναπαράγεται στην ταινία) και ζει λιτά με τα χρήματα που του στέλνει ο αδερφός του Theo (Φίλος Rupert) στην ταινία). Κάνει μερικούς φίλους μεταξύ του ταχυδρόμου ή της ιδιοκτήτριας της ταβέρνας της πόλης, Madame Ginoux **(Emmanuelle Seigner) ** που του έδινε ένα τετράδιο λογιστικής που γέμισε με σχέδια και βρέθηκε το 2016 (αμφιλεγόμενη λόγω της αυθεντικότητάς του, Schnabel αποφασίζει να πιστέψει ότι είναι του Βαν Γκογκ).
Τον Νοέμβριο του ίδιου έτους δέχεται μια επίσκεψη από τον φίλο του, Πολ Γκογκέν (Όσκαρ Ισαάκ). Ζωγραφίζουν χέρι-χέρι. Αν και η ζωγραφική του Βαν Γκογκ γεννιέται από την παρατήρηση και την εμπειρία, και του Γκογκέν από τη μνήμη. Είναι και οι δύο πιο ευτυχισμένοι στον έξω κόσμο.
Τα χρώματα της Προβηγκίας το φθινόπωρο.
Στην ταινία, η κάμερα τον ακολουθεί από το έδαφος, από τον ουρανό, που μερικές φορές τον κρατάει ο ίδιος ο Νταφόε για να δούμε την άποψή του, την απόλαυση που νιώθει όταν βρίσκεται ανάμεσα στη φύση. «Όσο πιο γρήγορα ζωγραφίζω, τόσο καλύτερα νιώθω» Αυτος λεει. «Πρέπει να ζωγραφίσω σε πυρετώδη κατάσταση». «Η ουσία της φύσης είναι η ομορφιά». «Δεν μπορώ να ζήσω χωρίς ζωγραφική».
«Στην πραγματικότητα, η άγκυρα για να παίξεις τον Βίνσεντ ήταν να είσαι στη φύση, να ζωγραφίζεις», λέει ο Γουίλεμ Νταφόε, ο οποίος έμαθε από πράγματα τόσο φαινομενικά ασήμαντα όπως το να κρατάς πινέλα στην εφαρμογή πινελιών και χρώματος όπως έκανε ο Βαν Γκογκ. Και πανω απ'ολα, έμαθε να ζωγραφίζει αυτό που του μετέφερε το αντικείμενο ή το τοπίο που ζωγράφισε. Και έτσι, κατάλαβε καλύτερα αυτόν τον καλλιτέχνη που τον περασμένο αιώνα πέτυχε τη φήμη που δεν είχε ποτέ στη ζωή, αλλά σε σχεδόν παράλογα όρια που θέλει να σβήσει αυτή η ταινία.
«Διαβάζοντας τα γράμματά της άλλαξε την οπτική μου για το ποιος νόμιζα ότι ήμουν». παραδέχεται ο Νταφόε. «Αυτό, μαζί με την εκμάθηση της ζωγραφικής, άλλαξε εντελώς την ιδέα μου για εκείνον, για την ευτυχία του, για την πρόθεσή του και για το συναίσθημα της υπηρεσίας προς την ανθρωπότητα που είχε. Είναι κάτι που έρχεται σε αντίθεση με την αποδεκτή και συμβατική αστική ιδέα του φτωχού καλλιτέχνη που είναι τόσο ευαίσθητος, παρεξηγημένος και αποτυχημένος στην εποχή του. Είναι αλήθεια κατά κάποιο τρόπο, αλλά στόχος μας ήταν να εστιάσουμε στο έργο και αν εστιάσετε στο έργο μπορείτε να κατανοήσετε τη σχέση τους, την ευτυχία τους και την εκτίμησή τους για τη δύναμη της τέχνης».
Στην Προβηγκία βρήκε τις πύλες του παραδείσου του.
«Ζωγραφίζω για να σταματήσω να σκέφτομαι»
«Γιατί ζωγραφίζεις;» ρωτάει ο τελευταίος καλύτερος φίλος του, ο γιατρός Paul Gachet (Mathieu Amalric), τον οποίο συνάντησε στην τελευταία του κατοικία, αφού έφυγε από το Saint-Paul de Mausole, εγκαθίσταται στο Auvers-Sur-Oise, πιο κοντά στον αδελφό του Theo, και όπου ζωγραφίζει 75 πίνακες σε 80 ημέρες. «Πίστευα ότι ένας καλλιτέχνης έπρεπε να διδάξει το όραμά του για τον κόσμο, αλλά τώρα σκέφτομαι μόνο τη σχέση μου με την αιωνιότητα», απαντά ο Βαν Γκογκ.
Παρά το γεγονός ότι δεν πούλησε πίνακες στη ζωή του, τα συναισθηματικά του σκαμπανεβάσματα, την ψυχολογική του αστάθεια (αν και υπάρχουν θεωρίες που υποδηλώνουν ότι δεν έκοψε το αυτί του, αλλά ότι ήταν ο Γκωγκέν και οι δύο τον κάλυψαν) Ο Βαν Γκογκ δεν υπέφερε, λέει η ταινία του Τζούλιαν Σνάμπελ.
Ο Mathieu Amalric είναι ο Δρ. Paul Gachet, ένα από τα πιο διάσημα θέματα του.
«Όταν ο Βίνσεντ είναι σε κοινωνία με τη φύση είναι πλούσιος και δεν έχει σημασία αν έχει πουλήσει πίνακες ή όχι. Δεν είναι αυτό που ψάχνεις», λέει. Αναζητούσε την υπέρβαση, την αιωνιότητα, την πνευματική σύνδεση με την τέχνη του και τον κόσμο. Και, ως εκ τούτου, ο Schnabel υποστηρίζει, όπως έκανε ήδη η ταινία αγαπώντας τον Βίνσεντ, Ο Βαν Γκογκ δεν αυτοκτόνησε, πυροβολήθηκε και δέχτηκε τη μοίρα του με περηφάνια, τιμή και ψυχραιμία γιατί πέρασε τις πύλες της αιωνιότητας.