Το κτίριο του Ιδρύματος Beyeler, το πνευματικό τέκνο του Renzo Piano
riehen , ωραία γειτονιά στα περίχωρα βασίλισσα , έτος 1997. Ernst και Hildy Beyeler φτάνουν με τους πίνακές τους στην αγκαλιά τους στο νέο τους σπίτι. «Όχι άσχημα» έλεγαν στον εαυτό τους όταν συλλογίζονταν πώς ο Ρέντσο Πιάνο είχε εσωτερικεύσει και εκφράσει τέλεια τα ιδανικά που τους είχαν οδηγήσει σε τους μεγαλύτερους συλλέκτες έργων τέχνης στον κόσμο . Ναι, επέστρεψαν αφού τα έργα τέχνης τους είχαν ξεκουραστεί σε ξένο έδαφος (συμπεριλαμβανομένης της διαμονής τους στο Reina Sofía) για ένα τεράστιο 15 χρόνια . Μπορεί να τους περιποιήθηκαν συγκεκριμένους μίσχους , αλλά δεν είναι το ίδιο με το να τα έχετε όλα καλά συγκεντρωμένα κάτω από μια στέγη, όχι πολύ μακριά από το σημείο όπου αυτό το ζευγάρι άλλαξε την ιστορία της αγοράς τέχνης στη δεκαετία του '70. γάμος μπέιλερ εκεί είναι τα θεμέλια της Art Basel, η πιο σημαντική έκθεση τέχνης στον κόσμο , θέση που σήμερα διατηρεί σκληρό αγώνα με το Τεφάφ του Μάαστριχτ . Και επίσης έχοντας συγκεντρώσει μια από τις μεγαλύτερες συλλογές μετα-ιμπρεσιονιστικής, πρωτοποριακής και σύγχρονης τέχνης στον κόσμο.
Το κόλπο του ήταν να μην μετακινεί καλά τα κληρονομικά χρήματα, μακριά από αυτό. Ήταν ένα μυρμήγκι δουλειά με βάση την ταπεινοφροσύνη, τη δουλειά, τη γνώση και τον σεβασμό. Τα μάτια και οι χειρονομίες του Ερνστ μετέδωσαν τόσος σεβασμός και θαυμασμός από τα έργα πολλών καλλιτεχνών που αυτοί οι ίδιοι ένιωθαν άνετα με την παρουσία του και με την αιγίδα του. Λέγεται ότι είχε απαιτείται διαβατήριο να εισβάλουν στο στούντιο Πικάσο και να επιλέξω προσωπικά τα έργα. σε κάποιους άλλους αρέσει κοιτάζω είτε Τζιακομέτι Τον αντιμετώπισαν άμεσα σαν έναν ακόμη συνάδελφο, χωρίς αυτή την απόσταση ασφαλείας μεταξύ καλλιτέχνη και πληρωτή.
Η αίθουσα Monet του Ιδρύματος Beyeler
Όλη αυτή η φασαρία είναι απαραίτητη για να την κατανοήσουμε αυτές οι καλές δονήσεις που μεταδίδει αυτό το μουσείο , και αυτό το κάνει δροσερό ανάμεσα στα δροσερά . Πραγματικά, πιστέψτε με, δεν χρειάζεται να είσαι πολύ γνώστης της σύγχρονης τέχνης για να απολαμβάνεις την κάθε στιγμή και αυτό ανακαλύπτεται πολύ πριν μπεις στα όριά της. Το γεγονός και μόνο ότι πρέπει να πάρετε ένα τραμ που είναι κοινό μυστηριώδης Ιάπωνας και με ανθρώπους ντυμένους με τα κυριακάτικα κουστούμια τους, βλέπει ήδη α ειδικό αποτέλεσμα . Αλλά το πρώτο μέρος της έκστασης φτάνει όταν περνάς τις πύλες και νιώθεις, λίγο πολύ, τι γάμος μπέιλερ τότε. Πλάσμα, Πλάσμα, Πλάσμα, παλαμάκια και άλλα παλαμάκια και ονοματοποιητικές εκφράσεις έκπληξης σε ένα όμορφο κτίριο όμορφα ενσωματωμένο σε έναν όμορφο κήπο. Τρία παράλληλα σώματα, πολύ πράσινο τριγύρω και, για να φτάσουμε στο ζενίθ του τι βουκολικός , μια μικρή λίμνη από την οποία αναδύονται καλάμια, νούφαρα και οι ανταύγειες των γλυπτών μέσα. Ρέντσο-Πιάνο Λάμπει προβάλλοντας μεγάλα παράθυρα που χρησιμεύουν ως αόρατοι τοίχοι που σας επιτρέπουν να απολαύσετε την τέχνη από τον κήπο και να θαυμάσετε τα φυτά από το εσωτερικό. Παρέχοντας αυτές τις απόψεις, πολλές φορές τα γλυπτά του άντρες που περπατούν του Τζιακομέτι έχουν πολύ περισσότερη ελευθερία μέσα στον υπαρξισμό που τους περιβάλλει, χωρίς ένα οπτικό τείχος που τους χωρίζει από τον κόσμο και τους κάνει να εγκαταλείψουν ψευδαισθήσεις (αν τις έχουν). Ή ότι ο λαϊκός πίνακας του Νυμφέας του Μονέ δεν τελειώνει με το ξαφνικό λευκό των τοίχων, αλλά με ένα πραγματικό προσάρτημα στην προαναφερθείσα λίμνη. Ένα σώμα νερού τοποθετημένο ειδικά για δημιουργήσει αυτό το συναίσθημα , για να μην αφήσει την αντίληψη των έργων να μαραζώσει ανάμεσα στους τοίχους.
Αλλά το εσωτερικό δεν είναι μόνο για να απολαύσετε το εξωτερικό. είναι για να είσαι αγκαλιά για κάθε έργο τέχνης. μια άλλη ιδιοφυΐα του Ρέντσο επρόκειτο να επινοήσει μια ημιδιαφανή οροφή που, αφενός, θα αφήνει όλο το φυσικό φως και, αφετέρου, θα μπορούσε να χειριστεί, να μετακινηθεί και να προσανατολιστεί με τέτοιο τρόπο ώστε να μην καταστρέφει κανένα έργο. Και αυτό, κύριοι, είναι καθαρή οικολογία για οικονομικούς σκοπούς χωρίς στάση. Επιπλέον, καταφέρνει να φωτίζει κάθε πίνακα με τη μέγιστη λεπτότητα, μακριά από τα άβολα τεχνητά φώτα από πολλές γκαλερί.
Τα μεγάλα παράθυρα του Ιδρύματος Beyeler, μια υπέροχη ιδέα του Renzo Piano
Άλλη μια από τις μεγάλες επιτυχίες του μουσείο είναι να μην βάψετε τους τοίχους με καμβάδες. Έχει πολλή επιφάνεια και την εκμεταλλεύεται αφήνοντας χώρο μεταξύ τους δουλειά και δουλειά , χωρίς να επιτρέψετε σε καμία ορδή ομαδικών επισκέψεων να σας ενοχλήσουν. Τότε, ναι, είναι αλήθεια, ότι έχει κάποιο κλείσιμο του ματιού λίγο πολύ γκαφαπάστα, αλλά αυτό του δίνει μια περίεργη πινελιά, όπως το να μπορείς να ακούς ορισμένα έργα μουσικής κοιτάζοντας έναν πίνακα . Ρίχνοντας λίγο topazo, πριν Μονέ παίζει La Mer de Debussy προκαλώντας το περιβάλλον να γίνει πολύ υγρό.
Η τελευταία μεγάλη αρετή του Ίδρυμα Beyeler είναι να μεταφέρεις αυτό το συναίσθημα ότι πρέπει πάντα να επιστρέφεις. Είναι βασικά το πιο συναρπαστικό μουσείο από άποψη εκθέσεις , καταφέρνοντας να δώσει δόξα και συνάφεια σε πολλούς καλλιτέχνες που προηγουμένως υποτιμήθηκαν Ευρώπη . Από αυτή την άποψη, κληρονομεί τέλεια το πνεύμα του τώρα εξαφανισμένου Ερνστ , που επινόησε τόσα πολλά ArtBasel όπως αυτός ο χώρος ως ένα μέρος όπου κάθε καλό είχε μια θέση, χωρίς πολιτικοποίηση ή ενδιαφερόμενη αιγίδα . Χωρίς να προχωρήσει άλλο, το επέτρεψε Ο Χριστό και ο Ζαν Κλοντ ταπετσαρία τα δέντρα στον κήπο σας ή ότι ο τελωνειακός Ρουσσώ θαυμάστηκε ως μετα-ιμπρεσιονιστής καλλιτέχνης του υψηλή θέση . Για να μην πω ότι ήταν υπεύθυνος για αυτό Basquiat ταράξει τις συνειδήσεις με μια μεγάλη αναδρομική το 2010 που γέμισε το Pompidou μήνες αργότερα. Αυτό δηλαδή όμορφο μουσείο , αυτό το μέρος όπου το περιεχόμενο και το δοχείο συγχωνεύονται τέλεια, είναι ευλογημένο ρυθμιστής τάσεων και, ως εκ τούτου, πρέπει να τον σεβαστούμε και να τον κρατάμε πάντα παρόν στο ηδονιστικές προτάσεις πριν πάτε για ύπνο.
*Μπορεί επίσης να σας ενδιαφέρει...
- Cool μουσείο: το τέλος του κόσμου (πραγματικά)
- Cool μουσείο: BMW, ακόμα κι αν δεν σου αρέσουν τα αυτοκίνητα
- Cool μουσείο: ο κινηματογράφος και ο ουρανός του Τορίνο
- Δροσερό μουσείο: χώρος Jean Tinguely-Niki de Saint Phalle
- Όλα τα άρθρα του Javier Zori del Amo
Sam Keller και Ernst Beyeler, alma mater του Ιδρύματος