Οι αδερφοί Lumière εργάζονται στο εργαστήριό τους
Ήταν οι πρώτοι instagrammer, περισσότερα από εκατό χρόνια πριν γεννηθούν το διαδίκτυο και τα κοινωνικά δίκτυα. Για τους περισσότερους ανθρώπους είναι απλώς ξένοι. για τους λάτρεις του κινηματογράφου, το βασικό στοιχείο που η εφεύρεση των αδελφών Auguste και Louis Lumière έγινε τεράστια.
Ήταν οι χειριστές Lumière, δεκάδες νέοι που ξεκίνησαν την περιπέτεια οπλισμένοι με κυκλώπεια ξύλινα κουτιά ικανά να απομνημονεύσουν ό,τι έβαλαν μπροστά τους σε ένα λεπτό φωτός.
Ένα λεπτό φως. Τόσο περίπου κράτησαν οι ταινίες Lumière. Η εξήγησή του είναι απλή: ήταν ο συνολικός χρόνος που διήρκεσε ο κύλινδρος του σελιλόιντ κατά τον οποίο καταγράφηκαν οι εικόνες στο πλαίσιο της εφεύρεσης που κατοχύρωσαν με δίπλωμα ευρεσιτεχνίας στις 13 Φεβρουαρίου 1895: ο κινηματογραφιστής
Το προϊόν της πολυετούς πείρας που εργαζόταν στο φωτογραφικό στούντιο του πατέρα του και μιας τεράστιας επιστημονικής ανησυχίας, και οι δύο συνδύασαν υπάρχουσες εφευρέσεις (όπως το κινετοσκόπιο) για να δημιουργήσουν μια συσκευή ικανή να καταγράφει και να προβάλλει εικόνες.
Louis Lumière στο Croydon (Αγγλία) το 1936
Ο κινηματογράφος Lumière ήταν μια επανάσταση. Η πρώτη του ταινία, Αναχώρηση των εργατών από το εργοστάσιο Lumiere στη Λυών Monplaisir, παρουσιάστηκε σε ιδιωτική προβολή στις 22 Μαρτίου 1895, αλλά η ημερομηνία που σηματοδοτεί το σημείο καμπής είναι η 28η Δεκεμβρίου του ίδιου έτους, τη στιγμή που έγινε η πρώτη δημόσια προβολή μιας ταινίας: Το τρένο που φτάνει στο σταθμό.
Οι Lumières δημιούργησαν την ψευδαίσθηση του κινηματογράφου, αλλά δεν το έκαναν τυχαία: κάθε ταινία ήταν μια προσεκτική μελέτη της πραγματικότητας, μια σκηνή που τραβήχτηκε ακριβώς τη στιγμή και τον τόπο –η μικρή διάρκεια του φορμά είχε επίσης επιρροή: το μέγιστο έπρεπε να καταγραφεί σε ελάχιστο χρονικό διάστημα– και με συγκεκριμένο σκοπό: να διαμορφώσει τον κόσμο.
Ο πρώτος από τους στόχους του ήταν πολύ σαφής: αναζητήστε βασικές στιγμές, που λένε κάτι και ότι το κάνουν με σαφή και αισθητικά ευχάριστο τρόπο. Οι Lumières δημιούργησαν έτσι την τέχνη του κινηματογράφου.
Σκηνή από την ταινία Το τρένο που φτάνει στο σταθμό.
Ένας άλλος στόχος ήταν να εκπλήξει το κοινό και να τους κάνει να επενδύσουν τα χρήματά τους στην προβολή μιας ταινίας ως μορφή ψυχαγωγίας. Οι Lumières δημιούργησαν την κινηματογραφική αγορά.
Ο τελευταίος στόχος ήρθε με την πρόοδο της ίδιας της αγοράς: οι άνθρωποι δεν θα πλήρωναν για να βλέπουν πάντα τις ίδιες ταινίες και μάλιστα σύντομα θα κουράζονταν να βλέπουν στοιχεία της κοντινής τους γεωγραφίας. Έπρεπε να βρεθούν νέα ερεθίσματα, να γυριστούν εξωτικές τοποθεσίες, ώστε ο κόσμος να πληρώσει για να δει ξανά μια ταινία.
Ετσι όπως οι Lumières έστειλαν εκατοντάδες νέους να ηχογραφήσουν σκηνές σε όλο τον κόσμο και έθεσαν τα πρώτα θεμέλια για το τι θα ήταν η κινηματογραφική βιομηχανία.
Ο κινηματογράφος Lumière ήταν μια επανάσταση
Ο ΣΤΡΑΤΟΣ ΤΩΝ ΧΕΙΡΙΣΤΩΝ LUMIÈRE
Τραγουδιστές, φαρμακοποιοί ή απλά νέοι έφηβοι γοητευμένοι από τη μαγεία του κινηματογράφου. Ήταν αυτοί που έκαναν δυνατό ένα μεγάλο μέρος των περισσότερων από 1.400 ταινιών που υπογράφουν οι αδερφοί Lumière.
Σε συνέντευξή του στην εφημερίδα El País, Τιερί Φρεμό, επικεφαλής του Ινστιτούτου Lumière και καλλιτεχνικός διευθυντής του Φεστιβάλ Καννών εξήγησε ότι «εκτός από την εφεύρεση του κινηματογράφου ως συσκευή προβολής και τη σύλληψη του κινηματογράφου ως το σκηνικό μιας κοινωνικής πράξης, οι Lumières είχαν αυτή την τρίτη θεμελιώδη χειρονομία: στείλτε αυτούς τους χειριστές σε μια περιπέτεια, σε όλο τον κόσμο, για να την ανακαλύψουν και να την αντικατοπτρίσουν».
Οι αδερφοί Lumière έκαναν δυνατό το όνειρο πολλών νέων: να ταξιδέψουν στον κόσμο κάνοντας μια δουλειά που, επιπλέον, είχε ένα ισχυρό καλλιτεχνικό και ντοκιμαντέρ συστατικό.
Μερικά από τα ονόματά τους ήταν Alexandre Promio, Francis Doublier, Constant Girel, Marius Chapuis, Felix Mesguich, Charles Moisson ή Gabriel Veyre.
Gabriel Veyre, ένας από τους πιο διάσημους χειριστές
** Η Αθήνα και οι Ολυμπιακοί της Αγώνες, η Μόσχα και η στέψη του Τσάρου Νικολάου Β', η Αγία Πετρούπολη και η αρχή της επανάστασης,** η Ισπανία, οι Ηνωμένες Πολιτείες, η Ιαπωνία, η Τουρκία, η Μογγολία, ο Καύκασος, οι αφρικανικές φυλές.
ο κινηματογραφιστής άρχισαν να ανακατεύουν, όπως σε μια τράπουλα, τις διάφορες πόλεις του κόσμου: στη Νέα Υόρκη μπορούσες να δεις τι γυρίστηκε στη Μαδρίτη, στη Μαδρίτη τι γυρίστηκε στη Ρωσία…
Ξαφνικά, χιλιάδες άνθρωποι μπορούσαν να δουν πώς χιλιάδες άλλοι άνθρωποι κινήθηκαν, ανέπνεαν, γέλασαν ή περπατούσαν που συζούσαν στον ίδιο πλανήτη. Ένας τρόπος ταξιδιού χωρίς να φύγετε από τον ιστότοπο, ένα πρώτο βήμα για τους οπτικοακουστική παγκοσμιοποίηση που, έναν αιώνα αργότερα, θα πολλαπλασιαζόταν εκθετικά με την εμφάνιση του διαδικτύου και των κοινωνικών δικτύων.
Αν και κάθε χειριστής Lumière είχε τη σημασία του, υπάρχουν μερικά που ξεχώρισαν από τους υπόλοιπους. Ένα από αυτά ήταν Gabriel Veire. Ο Veyre γύρισε περισσότερες από 30 ταινίες στο Μεξικό, περνώντας αργότερα από την Κούβα, τη Βενεζουέλα και την Κολομβία.
Ακολούθως, απαθανάτισε σκηνές σε όλη την Κίνα, την αρχαία Ινδοκίνα και την Ιαπωνία. Αυτή η μοίρα ήταν που τον οδήγησε να διακόψει τη σχέση του με τους Lumières, αφού τα γυρίσματά του δεν άρεσε στους εργοδότες του, που ήθελαν εικόνες που έδειχναν περισσότερο εξωτισμό από αυτή του Veyre, ο οποίος εστίαζε σε πιο ρεαλιστικές σκηνές από διαφημίσεις από την Ιαπωνία. Meiji.
Ο Veyre έγινε σταδιακά ένας ντοκιμαντερίστας, του οποίου το ύφος και οι αξιώσεις δεν ήταν το πιο καθαρά εμπορικό, αλλά και το κριτικό μήνυμα μέσα από αυτό που γυρίστηκε.
Εικόνες που γυρίστηκαν στο Μαρόκο από τον Gabriel Veyre
Σήμερα, ταξίδια και δουλειά (οι περίφημες έννοιες του ταξιδιού ή του ψηφιακού νομαδισμού, τόσο της μόδας τον τελευταίο καιρό) είναι ακόμα ένα όνειρο για πολλούς ανθρώπους που θέλουν να ανακαλύψουν τον πλανήτη, με την απόχρωση ότι τώρα είναι άπειρες φορές πιο εύκολο απ' ό,τι στις μέρες των Lumières, όταν η μετακίνηση από το ένα μέρος στο άλλο ήταν μια αληθινή οδύσσεια που έφτανε πολύ λίγοι.
Από αυτή την άποψη, γίνεται ακόμη πιο σημαντικό τη δημιουργία του κινηματογράφου και το έργο των Lumières ότι, αν και ο στόχος του ήταν καθαρά εμπορικός, επέτρεψε σε εκατοντάδες νέους να ονειρεύονται την περιπέτεια του κόσμου.
Διαφήμιση για τον κινηματογραφιστή στο Marlborough Hall στην Regent Street (Λονδίνο)