Μετά τον θάνατο της μητέρας του, Γαβριέλα Υμπάρα προσπάθησε να αναζητήσει παρηγοριά γραπτώς. Είχε γράψει όλη του τη ζωή, αλλά εκείνη τη στιγμή βρήκε στην πράξη να κάθεται μπροστά στο λευκό φύλλο χαρτί μια μορφή θεραπείας. Έτσι γεννήθηκε το 2015 Το εστιατόριο, το μυθιστόρημα που έλεγε την ιστορία της οικογένειάς του και που ο Ybarra είχε γεμίσει με μυθοπλασία. Μια πολύ διάσημη ιστορία και υποψήφια για το διεθνές βραβείο Man Booker.
Ημέρα παρουσίασης του βιβλίου Gabriela Ybarra και Angeles Gonzalez-Sinde, σεναριογράφος, σκηνοθέτης και πρώην υπουργός Πολιτισμού, συναντήθηκαν. Της άρεσε το βιβλίο και προσφέρθηκε να το διασκευάσει. Επτά χρόνια μετά από εκείνη τη στιγμή έρχεται η ομότιτλη ταινία, Το εστιατόριο (Θεατρική κυκλοφορία 27 Μαΐου).
«Νομίζω ότι, σε αντίθεση με άλλες διασκευές, αυτή η ταινία και το μυθιστόρημα είναι συμπληρωματικά, δεν αναιρούν το ένα το άλλο», εξηγεί ο González-Sinde, ο οποίος δεν είχε σκηνοθετήσει μια ταινία για 14 χρόνια, από την Una voz tuya. «Η ταινία ακουμπά πολύ περισσότερο σε κάτι που βρίσκεται σχεδόν στο τέλος του μυθιστορήματος και εδώ γίνεται ο κεντρικός άξονας: η σχέση πατέρα και κόρης». Παίχτηκε από Gines Garcia Millan και Susana Abaitua (Πατρίδα).
Πατέρας και κόρη στο Μπιλμπάο.
Η ιστορία της El comensal είναι αυτή της οικογένειας της Gabriela, αλλά και λίγο της Ισπανίας σιωπές, συμφιλιώσεις, μονομαχίες, μνήμη. Ο παππούς του, Javier de Ybarra, δήμαρχος του Μπιλμπάο, πρόεδρος του Επαρχιακού Συμβουλίου της Βισκάγια και του Ελ Κορέο, απήχθη στις 20 Μαΐου 1977 από την ETA και δολοφονήθηκε ένα μήνα αργότερα. Enrique deYbarra, ο γιος του και πατέρας της Γκαμπριέλα, απειλήθηκε από τη συμμορία για μια δεκαετία και έπρεπε να μετακομίσει στη Μαδρίτη. Και τα δύο πράγματα δεν συζητήθηκαν στο σπίτι, αλλά μετά τον θάνατο της μητέρας του το 2011, η συγγραφέας χρειαζόταν απαντήσεις, έπρεπε να δώσει φωνή στο πένθος, στη μνήμη.
Στο μυθιστόρημα η δράση διαδραματιζόταν ανάμεσα σε εκείνο τον οδυνηρό Χώρα των Βάσκων των 70s και μια σημερινή, μεταξύ Νέας Υόρκης και Μαδρίτης. Στην ταινία, στην οποία έχει βάλει ο Γκονζάλες-Σίντε «Άλλο ένα στρώμα φαντασίας και μνήμης» αλλάζοντας τα ονόματα των χαρακτήρων από σεβασμό και για να βάλουμε απόσταση, τα σενάρια επίσης ποικίλλουν κάπως. «Πρόκειται για μια φανταστική οικογένεια. Δεν έχουμε αναζητήσει την κυριολεξία των πραγματικών γεγονότων», εξηγεί. "Αλλά ήταν πολύ σημαντικό να αναδημιουργηθεί το Neguri στο Neguri». Η οικογένεια Ybarra έμενε εκεί και είχαν την τύχη να βρουν “Ενα εντυπωσιακό σπίτι με θέα στη θάλασσα” που εξακολουθούσε να διατηρεί «τις αρχικές αρχιτεκτονικές λεπτομέρειες χωρίς αλλοίωση».
«Νοιάζομαι πολύ για τους χώρους στους οποίους κινούνται οι χαρακτήρες, νομίζω τα μέρη που κατοικούμε επίσης μας διαμορφώνουν και μιλούν για εμάς». συνεχίζει ο συγγραφέας και σκηνοθέτης.
Το σπίτι Ybarra.
ΔΙΑΦΟΡΕΣ ΕΠΟΧΕΣ, ΔΙΑΦΟΡΟΙ ΤΟΠΟΙ
Προσπαθώντας να αποφύγει τις ετικέτες που σηματοδοτούν τόπους και χρόνο, ο González-Sinde αναζήτησε χώρους και σκηνικά που θα σημάδευαν καλά τις αντιθέσεις, ώστε ο θεατής να τοποθετηθεί αμέσως στο 1977, στα 90s ή το 2011. «Για παράδειγμα, Το Μπιλμπάο και το Νεγκούρι είναι η θάλασσα ή οι εκβολές και, από την άλλη, υπάρχει το δάσος που παίζει έναν ρόλο σχεδόν χαρακτήρα στην ταινία», λέει. "Μαδρίτη, Αντίθετα, είναι κτίρια χωρίς περιβάλλοντα τοπίο. Υ Παμπλόνα Έπρεπε να είναι η Παμπλόνα, πολύ αναγνωρίσιμη στα νοσοκομεία, τα πανεπιστήμια, την παλιά της πόλη και φυσικά το Σαν Φερμίν».
Η Παμπλόνα είναι μια αλλαγή από το μυθιστόρημα. «Ο χαρακτήρας της κόρης ζει στη Νέα Υόρκη και η μητέρα και ο πατέρας ταξιδεύουν στη Νέα Υόρκη, αλλά με την πανδημία ήταν αδύνατο να γυρίσουμε εκεί και επειδή η Navarra επρόκειτο να φιλοξενήσει το γύρισμα, αποφάσισα μεταφέροντας τη δράση στην Παμπλόνα γιατί αφηγηματικά λειτούργησε ακόμα καλύτερα για μένα: Υπάρχουν καλά πανεπιστήμια όπου είναι εύλογο ότι ο πρωταγωνιστής εργάζεται και υπάρχουν καλά νοσοκομεία όπου άνθρωποι από όλη την Ισπανία πηγαίνουν για θεραπεία. Και, επιπλέον, μοιράζεται πολλή κουλτούρα και παραδόσεις με τη Χώρα των Βάσκων, κάτι που με βοήθησε να δημιουργήσω ένταση στον πατέρα», αναπτύσσει ο Sinde.
Χρόνια 70, παραλία Ερέαγα.
Άλλαξαν και το Όρος Gorbea, όπου βρέθηκε το σώμα του Javier de Ybarra, για Κοιλάδα Ulzama. Κοντά στην Παμπλόνα. «Ήταν πολύ σημαντικό. Αυτό το δάσος δεν είναι μόνο στα βουνά. Είναι επίσης στο βάθος της κλινικής Ubarmin στην Παμπλόνα όπου γυρίσαμε, ένα υπέροχο έργο από τη δεκαετία του 1960 από τον αρχιτέκτονα Fernando Redón. Το δάσος είναι το μυστήριο, είναι η απειλή για κάτι ανώτερο που οι χαρακτήρες δεν ελέγχουν», σχολιάζει.
Πυροβόλησαν μεταξύ Μαΐου και Ιουνίου 2021, που ήταν χρήσιμο «γιατί τα πραγματικά γεγονότα έλαβαν χώρα μεταξύ Μαΐου και Ιουνίου 1977 και μεταξύ Μαΐου και Ιουνίου 2011 και, ως εκ τούτου, το τοπίο είχε την ίδια χλιδή».
Εμφανίζομαι Getxo (ένα σπίτι στην Λεωφόρο Μπασαγοΐτη) και επίσης Παραλία Ερέαγα. Και στο τέλος πάλι η θάλασσα. «Σκέφτηκα ότι για κάποιον που γεννήθηκε και μεγάλωσε με τη θάλασσα κοντά, το να πάει στο οροπέδιο πρέπει να είναι δύσκολο», λέει ο σκηνοθέτης. «Ήταν ένας τρόπος να σηματοδοτήσει μια απάρνηση και μια λαχτάρα. Και για αυτό η ταινία έπρεπε να τελειώσει σε μια πόλη στην ακτή της Βισκαϊκής, απέναντι από τη θάλασσα. και επιλέγουμε Mundaka, ένα μικρό και πολύ διατηρημένο μέρος όπου πατέρας και κόρη αντιμετωπίζουν ο ένας τον άλλον».
Το εστιατόριο.