Ήξεραν τι σημαίνει καλό PARTY
«Μου αρέσουν τα μεγάλα πάρτι. Στα μικρά πάρτι δεν υπάρχει οικειότητα ". Το είπε Γκάτσμπι, ο μεγάλος Γκάτσμπι . Ήξερε ότι δεν υπάρχει τίποτα τόσο αποτελεσματικό στην ενίσχυση του εγώ όσο ένα πάρτι. Δεν χρειαζόταν να εμφανιστεί. Η σαμπάνια έρεε και οι καλεσμένοι χόρεψαν το Τσάρλεστον ενώ εκείνος στεκόταν στη σκιά.
Αλλά αυτό δεν είναι σύνηθες. Η στάση του οικοδεσπότη είναι συχνά κοντά σε αυτή της γενικής στοχαστικής νίκης στο πεδίο της μάχης. Ο Πετρόνιους το κατέστησε σαφές το σατυρικό : το πάρτι είναι αποθέωση, παραλήρημα, νίκη. Η σύνεση και η εγκράτεια είναι αρετές που δεν λειτουργούν σε αυτό το μητρώο. Η μάσκα λειτουργεί, η απελευθέρωση του να είσαι άλλος σε ένα ανασταλμένο χρόνο, η μεταμφίεση. Κάθε πάρτι είναι ένα μικροκαρναβάλι.
Ο 20ός αιώνας σημάδεψε το κύκνειο άσμα της αυλικής παράδοσης με έναν επίλογο που σημαδεύτηκε από τα αστέρια, τα δολάρια και τη φαντασία. Αυτοί οι παράγοντες συνέκλιναν σε διάφορες αναλογίες σε πολλές περιπτώσεις, αλλά μόνο σε ορισμένες έφτασαν στο χρυσό μέτρο. Πίσω από κάθε ένα από αυτά τα φλας υπάρχει ένας σπουδαίος αρχιτέκτονας , ένα εξυψωμένο εγώ που ταίριαζε στη σύνθεση.
Σαν να μπορούσε να αποκρυπτογραφηθεί αυτό το κλειδί, σαν να κοιτούσαμε τις οδηγίες συναρμολόγησης για ένα έπιπλο Ikea, ας ψάξουμε τι είναι ιδιαίτερο για κάθε φύλλο και τι μεταμορφώνει τον απλό οικοδεσπότη σε καλλιτέχνη που το έργο του αναδύεται επίμονα σε άρθρα όπως αυτό.
Πώς να οργανώσετε ένα μυθικό πάρτι
ΕΝΑ ΠΑΛΑΤΟ ΣΤΗ ΒΕΝΕΤΙΑ, ΒΟΗΘΕΙΑ: BAL ORIENTAL, CARLOS DE BEISTEGUI, PALAZZO LABIA, ΒΕΝΕΤΙΑ
Αν τα γιοτ συσσωρευτούν στο υπαίθρια πισίνα με τους wannabes να εκλιπαρούν για μια πρόσκληση, αν το Το Grand Canal φαίνεται να καταρρέει από βάρκες, Αν τα μπαλκόνια των γειτονικών παλατιών νοικιάζονται όπως της Σεβίλλης το Πάσχα, είναι υπέροχο πάρτι.
Το κοστούμι του Beistegui , ένας ντιλετάν εκατομμυριούχος μεξικάνικης καταγωγής, ήταν αρκετά μια δήλωση αρχών: μια μακριά σγουρή περούκα, ο κόκκινος μανδύας του Procurator of San Marcos και μπότες με πλατφόρμες για να γίνει ορατός από το 1,67 του. Ο χορός ήταν παρακμιακός, αριστοκρατικός και κυρίως βενετσιάνικος.
Palazzo Labia στη Βενετία
Τα δύο μοντέλα που προκάλεσαν τον περισσότερο ενθουσιασμό ήταν εμπνευσμένα από έργα των Tiepolos. Ο Dior σχεδίασε τη Βασίλισσα της Αφρικής για τους Daisy Fellows , κληρονόμος της περιουσίας του Singer και, από μια τοιχογραφία στο ίδιο το παλάτι Labia, Oliver Meissel και Cecil Beaton ακολούθησαν το παράδειγμά τους με το κοστούμι του Η Κλεοπάτρα της Λαίδης Νταϊάνα Κούπερ.
Η Barbara Hutton, ο Aga Khan, ο Cecil Beaton, ο Dalí, ο Baron de Redé, οι Rothschild και η Margaret της Δανίας, κοινωνικές μπαλαντέρ του midcentury, που επιλέγονται ως επί το πλείστον από μοντέλα του Nina Ricci και Pierre Cardin . Όπως σε όλα τα ενδυματολογικά πάρτι, υπήρχε ένας αποστάτης: Όρσον Γουέλς ισχυρίστηκε ότι το κοστούμι του είχε χαθεί και αποφάσισε ότι ένα σμόκιν και φτερωτή περούκα θα ήταν αρκετό
Παρά την κριτική για την επιδεικτικότητα του Beistegui, ο τοπικός πληθυσμός αντέδρασε με τέτοιο ενθουσιασμό που ο κομμουνιστής δήμαρχος της πόλης παραχώρησε τα θεατρικά σκάφη του Serenissima για τη μεταφορά των καλεσμένων . Στην ακόμη επισφαλή οικονομική κατάσταση του 1951, το Bal Oriental ήταν ένα Ενετικό Σχέδιο Μάρσαλ.
Ο Don Carlos de Beistegui και η Barbara Hutton στο Lobi Palace στη Βενετία
ΦΤΑΝΕΙ ΤΣΙΓΚΟΣ: ΜΕΤΑΛΛΙΚΟ ΠΑΡΤΙ, ΟΣΚΑΡ ΣΛΕΜΜΕΡ, ΜΠΑΟΥΧΑΟΥΣ, ΒΑΪΜΑΡ
Το Bauhaus πόνταρε στη φαντασία. Kandinsky, Mondrian, Moholy-Nagy, van der Rohe, Klee και Breuer μπορούσαν να το αντέξουν οικονομικά. Η πειθαρχία του εργοστασίου σχεδιασμού χωρίστηκε σε μασκαράδες στις οποίες κάθε καλλιτέχνης σχεδίαζε τη δική του φορεσιά κώδικες ενδυμασίας Τι: γενειάδα, μύτη, καρδιά. Το πιο διάσημο ήταν Metal Party του 1929.
Όσκαρ Σλέμερ , υπεύθυνος για Τριαδικό Μπαλέτο , επινόησε μια αίθουσα καλυμμένη με λαμαρίνα στην οποία ήταν προσπελάσιμη από μια τσουλήθρα . Μέσα επέπλεαν 100 μεταλλικές και γυάλινες σφαίρες. Μερικές από τις προτάσεις προς τους παρευρισκόμενους ήταν: μπλέντερ, μύλος πιπεριάς, ανοιχτήρι κονσερβών, απορροφητήρας.
Τα τηγάνια και τα μαχαιροπίρουνα μπήκαν σύντομα στο ρεπερτόριο. Feininger συνδύασε δύο τρίγωνα, Καντίνσκι επέλεξε να είναι κεραία και Klee εμπνεύστηκε από τραγούδι μπλε δέντρο . Μια σημείωση: είναι τεκμηριωμένο ότι αυτοί οι δύο τελευταίοι έκαναν μαθήματα για να επιδειχθούν με το Τσάρλεστον.
*_Φωτογραφία: via The Charnel House _
Η διακόσμηση του Bauhaus Metal Party
Κοστούμια: BAL ORIENTAL, ALEXIS DE REDÉ, HÔTEL LAMBERT, ΠΑΡΙΣΙ
Alexis de Rede , προερχόμενος από οικογένεια χρεοκοπημένοι Αυστροούγγροι τραπεζίτες Έπαιξε καλά τα χαρτιά του. Το εισόδημα που προέρχεται από ένα ερωτικό τρίγωνο με τον Χιλιανό βασιλιά του γκουάνο, Ο Arturo López-Wilsaw του επέτρεψε να εγκατασταθεί στο Hôtel Lambert , ένα εμβληματικό κτήριο του 17ου αι Ile Saint-Louis . Δεν του ήταν δύσκολο να γίνει ένας από τους άξονες της παρισινής κοινωνικής ζωής. Το 1969, όταν αποφάσισε να δώσει α Oriental Dance, Diana Vreeland έτρεξε να του ζητήσει να το επιτρέψει μόδα κάντε την αναφορά.
Όμως το ντοκουμέντο που βεβαιώνει πιο πιστά το πνεύμα του φεστιβάλ είναι το ακουαρέλες του διακοσμητή Alexandre Serebriakoff . μεταξύ αφελής, δέκατος όγδοος και κατασκήνωση, οι νότες προκαλούν μια ακατανίκητη επιθυμία να είμαι εκεί.
Marie-Hélène de Rothschild, Baron Alexis de Redé, Elizabeth Taylor και Liza Minnelli.
Όταν τα συλλογίζεστε, είναι αναπόφευκτο να θυμάστε την άφιξη του Ο Julien Sorel στο χορό του Δούκα του Ρετς στα Κοκκινομαύρα: «Το βράδυ, φτάνοντας στην μπάλα, έμεινε έκθαμβος από τη μεγαλοπρέπεια του παλατιού Ρετς. Η αυλή της εισόδου ήταν καλυμμένη με έναν απέραντο θόλο από κατακόκκινη φούντα με χρυσά αστέρια: τίποτα δεν θα μπορούσε να είναι πιο κομψό. Κάτω από αυτή την τέντα, το αίθριο είχε μετατραπεί σε ένα δάσος από πορτοκαλιές και ανθισμένες πικροδάφνες. Επειδή οι γλάστρες ήταν προσεκτικά θαμμένες, οι πικροδάφνες και οι πορτοκαλιές έμοιαζαν να αναδύονται από το έδαφος».
Ο Redé έδωσε μια ανατροπή στο σκηνικό του Stendhal. Στην είσοδο τοποθέτησε δύο ελέφαντες papier-mâché σε φυσικό μέγεθος που στηρίζουν ένα επίχρυσο κουβούκλιο για να καλωσορίσει τους επισκέπτες. Ινδουιστές μουσικοί έπαιζαν τσιμπούρια στα σκαλιά και Νούβιοι με τουρμπάνι, γυμνόστηθος οδήγησαν τους επισκέπτες στην Πινακοθήκη του Ηρακλή.
Εκεί περίμεναν μεταξύ άλλων: Ο Alexis de Redé από τον Great Mughal του Cardin, την οδαλίσκο Brigitte Bardot σε ένα διάφανο φόρεμα, ένα κατάλληλα υπερβολικό Jacqueline de Ribes και Viscountess de Bonchamps ότι, φυλακισμένη με τη στολή παγόδας της, δεν μπόρεσε να κάνει βήμα κατά τη διάρκεια του πάρτι.
Ο βαρόνος Alexis de Redé δίπλα στους αυτόματους άντρες του στο πάρτι του Hôtel Lambert
ΚΑΛΥΤΕΡΑ ΜΕ ΤΕΝΤΑ: SOIRÉE MAGIQUE, MARCHESA CASATI, PALAIS ROSE, ΠΑΡΙΣΙ
Σε ορισμένες περιπτώσεις, το φεστιβάλ σηματοδοτεί το τέλος ενός κύκλου με ένα διφορούμενο σήμα, που δεν είναι άμεσα αναγνωρίσιμο. Luisa Casatti, Κληρονόμος, μούσα της avant-garde και μαρκιονέζα από γάμο, οδήγησε την επιθυμία της να γίνει ένα ζωντανό έργο τέχνης στις έσχατες συνέπειες.
Φορούσε ένα κοστούμι καλυμμένο με λαμπτήρες που φώτιζαν μια γεννήτρια ; έβαψε τα μαλλιά της πράσινα για να ενωθεί χρωματικά σε μια φωτιά που τροφοδοτείται από χάλκινα σύρματα. Περπάτησε στη Βενετία με δύο τσιτάχ φορώντας διαμαντένια περιδέραια και βολικά ναρκωμένα φίδια ως κολιέ. Τροφοδοτούσε την ακραία αδυνατότητά του με όπιο και σαμπάνια , και ήταν η πρώτη που φόρεσε το μοντέλο Ο Δελφός της Τύχης, εξαιρουμένων των εσωρούχων.
Στις 30 Ιουνίου 1927 οργάνωσε ένα πάρτι στο Palais Rose , την κατοικία του στο Παρίσι. Για το Soiree Magique προσωποποιημένη στον κόμη του Cagliostro, ένα διάσημο νεκρομαντείο του δέκατου όγδοου αιώνα, με α ντυμένος με χρυσό και ασήμι, μάσκα και γυάλινο σπαθί. Οι καλεσμένοι γέμιζαν τον κήπο με τις περούκες και τα κρινολίνια τους όταν μια απρόσμενη καταιγίδα προκάλεσε τη διάλυση. Τρία χρόνια αργότερα, η περιουσία της Luisa Casati είχε εξαφανιστεί. Το αστέρι του δεν ξαναεμφανίστηκε ποτέ.
Η Luisa Casati με το LUZ φόρεμά της
ΚΥΡΙΕΣ ΠΟΥ ΛΑΜΒΑΝΟΥΝ: ΜΠΑΛ ΠΡΟΥΣΤ ΚΑΙ ΜΠΑΛ ΣΟΥΡΕΑΛΙΣΤΡΙΑ, MARIE HÉLÈNE DE ROTHSCHILD, CHÂTEAU DE FERRIÈRES, SEINE-ET-MARNE
Marie-Helène de Rothschild ήταν η απόλυτη κομμώτρια, μια φιγούρα τόσο Παριζιάνα όσο οι γαργκόιλ της Παναγίας των Παρισίων. Παντρεύτηκε το 1957 με Γκάι ντε Ρότσιλντ, τρίτος ξάδερφός του και επικεφαλής του γαλλικού υποκαταστήματος της οικογένειας.
Οι νεόνυμφοι αποφάσισαν να βάλουν σε συνθήκες το Chateau de Ferrieres , κοντά στο Παρίσι, το οποίο ήταν άδειο από την κατάληψη του από τα γερμανικά στρατεύματα στον Β' Παγκόσμιο Πόλεμο. Το επιδεικτικά κτήριο του δέκατου ένατου αιώνα ήταν το συμβολικό κομμάτι της εβραϊκής οικονομικής δύναμης ενάντια στη συγκατάβαση μιας κοινωνίας που απεικόνιζε με ακρίβεια ο Προυστ.
Όμως όλα αυτά είχαν συμβεί και έμειναν μόνο χρήματα. Marie-Helene, Καθολική εκ γενετής, δεν δίστασε να επιστρέψει πνεύμα του σαλονιέρα και δίνουν νέο πνεύμα στις λογοτεχνικές αναζητήσεις της Madame de Récamier. Κάτω από το σημάδι των καιρών, έγειρε προς τους σχεδιαστές μόδας και τους αστέρες του Χόλιγουντ που έδιναν χρώμα στην καλή κοινωνία.
Ο Ferrières περίμενε τον αγιασμό του και Τι καλύτερο θέμα για να ακολουθήσετε την παράδοση από έναν χορό αφιερωμένο ακριβώς στον κόσμο του Προυστ; Ο συγγραφέας, γιος Εβραϊκής μητέρας και Καθολικού πατέρα και αφοσιωμένος θαυμαστής κυριών σαλονιών, ταιριάζει στο κοινωνικό παιχνίδι. Η κάμερα της απανταχού Cecil Beaton, η κόμμωση της Liz Taylor και τα εργαστήρια των Yves Saint-Laurent, Dior και Valentino φρόντισαν για τα υπόλοιπα. Μαρίσα Μπέρενσον , ντυμένη από την Worth ως η Marchioness Casati, ήταν η καλύτερη εικόνα του μεγαλείου της.
Ο Γκάι Ρότσιλντ και η βαρόνη
Αλλά ίσως όλη αυτή η παρακμή ήταν κάπως βαρετή Marie-Hélène και, ένα χρόνο αργότερα, το 1972, έδειξε την έξοχη δημιουργικότητά του στον σουρεαλιστικό χορό. Οι προσκλήσεις, ανεστραμμένες, διαβάζονταν σε έναν καθρέφτη.
Ζητήθηκαν σμόκιν, μακρύ κοστούμι και σουρεαλιστικό κεφάλι. Πολλές από τις μάσκες σχεδιάστηκαν από τον Νταλί. Στην είσοδο, ο υπηρέτης, μεταμφιεσμένος σε γάτα, πήγε τον επισκέπτη σε έναν λαβύρινθο από φράκτες από τον οποίο διασώθηκε σε περίπτωση απώλειας. Κανείς δεν απέτυχε στο τεστ.
Στο εσωτερικό, τα τραπέζια ήταν καλυμμένα με γεμιστές χελώνες, σπασμένες κούκλες και ένα κουκλάκι με ζάχαρη παρουσιάστηκε για επιδόρπιο σε ένα κρεβάτι με τριαντάφυλλα. Η Marie Hélène φορούσε, μιμούμενη Κατρίν Ντενέβ σε δέρμα γαϊδάρου, ένα μεγάλο χρυσό κεφάλι ελαφιού με δύο διαμάντια σαν δάκρυα.
Ο σουρεαλισμός που ξεδιπλώθηκε στο πάρτι ήταν παιχνίδι και τεχνοτροπία. του έλειπε το περιεχόμενο. Για το λόγο αυτό, η επιμονή των φημών για το σατανικό του περιεχόμενο εξακολουθεί να είναι αξιοπερίεργη. Οι πρόσφατες δολοφονίες του Τσαρλς Μάνσον είχαν κάνει έντονη εντύπωση, αλλά είναι απίθανο ο ίδιος ή κάποιο μέλος της ομάδας του να τολμούσε να φορέσει ένα από τα χορευτικά ρούχα.
Ο Capote και το υπέροχο, επικό του πάρτι στο Plaza Hotel
THE KING OF WORLDS: ΜΑΥΡΟΛΕΥΚΟ ΠΑΡΤΙ, TRUMAN CAPOTE, PLAZA HOTEL, ΝΕΑ ΥΟΡΚΗ
Ίσως αυτό είναι το πιο διάσημο από τα φεστιβάλ του 20ου αιώνα, και ίσως επειδή υπάρχει κάτι ανεξήγητο σε αυτό. Πώς θα μπορούσε να γεννηθεί ένας συγγραφέας Μονροβίλ, Αλαμπάμα, όχι μόνο συγκεντρώνουν τα μεγάλος κόσμος , αλλά το έχετε στα πόδια σας σε ένα πάρτι; Ο χορός του Τρούμαν Καπότε στην Πλάζα το 1966 σηματοδότησε ένα σημείο καμπής στο Ποιος, Πώς και Γιατί ; άλλαξε δηλαδή τις προδιαγραφές.
Το κίνητρό του ήταν καθαρά εγωιστικό , αλλά πολύ πιο σύνθετου χαρακτήρα από την επιθυμία για υπέρβαση των ελίτ. Χρόνια επιμονής τον είχαν κάνει μια πολυπόθητη φιγούρα στα καλύτερα τραπέζια της Νέας Υόρκης. έχουν ως νονά Κάθριν Γκράχαμ , χήρα και κληρονόμος μιας εκδοτικής ομάδας που περιλάμβανε το New York Post, Ήταν το καλύτερο ατού του.
Αλλά αυτό που φώναξε “Μια μικρή μεταμφίεση για τους φίλους σας” ήταν ο θρίαμβός του. Δήλωσε ότι ήθελε να κάνει ένα πάρτι μασκέ γιατί δεν είχε πάει σε ένα από τα παιδικά του χρόνια. Πριν από την ποικιλία των καλεσμένων: ο Μαχαράνι από την Τζαϊπούρ, οι συγγενείς της από την Αλαμπάμα, Andy Warhol ή Gloria Vanderbilt? αποφάσισε να τα ενώσει μέσω του χρωματικού κώδικα που Σεσίλ Μπίτον (ναι, αυτός, πάλι) που χρησιμοποιείται στη σκηνή του Ascot του Ομορφη μου κυρία. Ο Καπότε έψαχνε κάτω από τη σκυτάλη του τη συγχώνευση της λογοτεχνικής σφαίρας, της καλής κοινωνίας και των όμορφων αγρίων της στιγμής, και σε ασπρόμαυρο.
Τα κριτήρια για την κλήση ήταν, σύμφωνα με τους ίδιους τους καλεσμένους, αυταρχικός. Η τυχαιότητά του προκάλεσε πανικό. Συμφώνησε να συμπεριλάβει τη σύζυγο ενός φίλου που απείλησε να αυτοκτονήσει αν δεν την προσκαλούσαν, αλλά στάθηκε στη θέση του σε άλλες περιπτώσεις.
Σκόπευε το πάρτι να είναι ανησυχητικό, ένας συνδυασμός πολυτέλειας και αυτοσχεδιασμού. n. Παρευρέθηκε στη στέψη του στο βασίλειο του Χάλστον και του Χάρι Ουίνστον με Μάσκα 39 λεπτών από τον FAO Schwarz , και ο μπουφές που προσφέρθηκε τα μεσάνυχτα αποτελούνταν από κοτόπουλο και σπαγγέτι μπολονέζ. Μετά από μήνες ηχώ των μέσων ενημέρωσης, η αποθέωση αραιώθηκε και Ο Capote επέστρεψε στον κόσμο των διαφορών του , ακατάλληλους εραστές και την αυξανόμενη νεύρωση του. Το στέμμα του ήταν βραχύβιο.
Συμπέρασμα: Πιείτε και χορέψτε και γελάστε και ψέματα, Κυρία, τα μεσάνυχτα τρέχουν, αύριο θα πεθάνουμε! (Αλλά, δυστυχώς, δεν το κάνουμε ποτέ). Ντόροθι Πάρκερ, 1931.
Το πάρτι του Capote και οι μάσκες του έδωσαν πολλά, ΠΟΛΛΑ, για να μιλήσουμε