Η Barbara Lennie την αιώνια Κυριακή της.
Διευθυντής Ραμόν Σαλαζάρ δημιουργεί αναζητώντας αναφορές περισσότερο στη φωτογραφία παρά σε άλλες ταινίες. Ψάχνει για εικόνες πάνω στις οποίες συγκεντρώνει ιστορίες, αισθήσεις, νήματα πλοκής και στις οποίες φαντάζεται ακόμη και σκηνικά για τις μελλοντικές του ταινίες.
Με την τέταρτη ταινία του, Η αρρώστια της Κυριακής δουλεύτηκε από δύο φωτογραφίες.
Το πρώτο βρέθηκε στο οικογενειακό άλμπουμ του Serge Gainsbourg και Jane Birkin . Δείχνει μια μικρή Charlotte Gainsbourg να απολαμβάνει τη συναυλία του πατέρα της, αλλά αυτό που είδε ο Salazar ήταν ένα κορίτσι να κοιτάζει έξω από το παράθυρο όπου έμεινε όταν η μητέρα της την εγκατέλειψε.
Η Susi Sánchez, η μητέρα που έφυγε.
Η δεύτερη ήταν μια φωτογραφία του Jaime Olías, με μια γυναίκα στην πλάτη της κολλημένη σε μια λίμνη.
Τι συμβαίνει ανάμεσα σε αυτές τις δύο φωτογραφίες; Αυτό αναρωτήθηκε ο διευθυντής του Πιέδρα. «Και το ταξίδι της ταινίας είναι αυτό που συμβαίνει μεταξύ του ενός και του άλλου», λέει.
Η αρρώστια της Κυριακής είναι επίσης μια ιστορία βασισμένη σε μια παιδική, νεανική, ακόμα και ενήλικη ανάμνηση που όλοι γνωρίζουμε: το τρομερό συναίσθημα που προκαλεί ένα απόγευμα Κυριακής. “
Εκείνη τη στιγμή που ο ήλιος δύει και δεν μπορείς να κάνεις τίποτα παρά να το αφήσεις να τελειώσει και να περιμένεις να έρθει η Δευτέρα», λέει ο Σαλαζάρ.
«Ήταν τρομερό για μένα, με εισέβαλε η ανησυχία και μια βαθιά αίσθηση ότι η ζωή έπαψε να έχει νόημα».
Στο Tobotrón στην Ανδόρα.
Σχεδόν για όλους Τη Δευτέρα αυτή η ανησυχία εξαφανίζεται μπροστά στην αδράνεια της εβδομάδας . Και παρόλο που ανυπομονείς πάντα για την Παρασκευή, η νοσταλγία και ο φόβος εκείνου του κυριακάτικου απογεύματος εξαφανίζονται για έξι μέρες.
Όχι όμως για την Κιάρα, τον χαρακτήρα που υποδύεται Μπάρμπαρα Λένι στην αρρώστια της Κυριακής και αυτό έμεινε κολλημένη σε αυτό το συναίσθημα για 35 χρόνια , αφού η μητέρα της, Anabel (Susi Sánchez), την εγκατέλειψε όταν ήταν μόλις οκτώ ετών.
Για αυτό το αιώνιο συναίσθημα της Κυριακής, ο Σαλαζάρ χρειαζόταν να απομονώσει τον χαρακτήρα της Λένι. «Ήταν σημαντικό ότι είχε ζήσει απομονωμένη σε ένα σπίτι που είναι το παιδικό του σπίτι, όπου ζούσε με τους γονείς του και όπου τον εγκατέλειψαν. Έφυγε και ο πατέρας της, αλλά εκείνη επέστρεψε και αποφάσισε να μείνει όταν έμαθε για την ασθένειά της», λέει ο Σαλαζάρ.
Ούτε το μέρος που βρίσκεται το σπίτι ούτε η διακόσμηση αυτού του σπιτιού είναι τυχαία. Είναι ανοιχτοί χώροι στους οποίους η Chiara πνίγεται.
«Μου άρεσε που το σπίτι ήταν γεμάτο αντικείμενα που δεν της ανήκαν. Ήθελε το σπίτι να αντιπροσωπεύει το πνεύμα του πατέρα, υπάρχουν έπιπλα γαλλικής προέλευσης, κακή ανάμνηση του τι συνέβη».
Οι Κυριακές της υπαίθρου είναι καλύτερες.
Το μέρος βρέθηκε στο Prats de Mollo, μια μικρή πόλη στα γαλλικά Πυρηναία Orientale όπου γυρίστηκαν οι σκηνές του πάρτι, το καρουζέλ, το νεκροταφείο... «Μια πόλη όπου μιλούν γαλλικά, αλλά στην πραγματικότητα δεν ξέρεις πραγματικά σε ποια πλευρά των συνόρων βρίσκεσαι», λέει ο σκηνοθέτης.
«Είναι ένα είδος λίμπο» στο οποίο η Κιάρα σέρνει τη μητέρα της για δέκα μέρες και στο οποίο οι δύο χαρακτήρες, μητέρα και κόρη, μένουν μόνες στη μέση του πουθενά.
Αν και το σπίτι βρέθηκε στο Γκουάλμπα (Βαρκελώνη), οι σκηνές του χωριού γυρίστηκαν στο Prats de Molló και οι σκηνές της εξοχής και της λίμνης στο Ο ορεινός όγκος Montseny και η λίμνη Santa Fe. Όλες οι τοποθεσίες διατηρούν την ενότητα και τη συνοχή, ενισχύοντας το αίσθημα της απομόνωσης στην οποία καταλήγουν απορροφημένοι από το οδυνηρό παρελθόν τους.
Για τον Salazar, τα σκηνικά της ταινίας του είναι χαρακτήρες που αλληλεπιδρούν και επηρεάζουν την Chiara και την Anabel, αναγκάζοντάς τους να τους συνοδεύσεις στην αίσθηση της αιώνιας Κυριακής, ελπίζοντας να μην έρθει η Δευτέρα και ευχόμενος να μην είχε συμβεί το Σάββατο.