Υπολογίζεται ότι Ίνγκμαρ Μπέργκμαν σκέφτηκε την ιδέα για την ταινία του Πρόσωπο μια μέρα ήταν πολύ άρρωστος. Την ώρα που αντιμετώπιζε τον πυρετό μιας πολύ σοβαρής πνευμονίας, κάποιος του πέρασε μια φωτογραφία στην οποία εμφανιζόταν η πρώην αγαπημένη του ηθοποιός. Μπίμπι Άντερσον , μαζί με έναν άλλο διερμηνέα τον οποίο δεν είχε ακόμη γνωρίσει, Λιβ Ούλμαν . Η ομοιότητα μεταξύ των δύο ήταν τόσο συγκλονιστική και τόσο εμπνευσμένη που δεν μπόρεσε παρά να αποτινάξει την εμμονή του σκηνοθετώντας αυτό που είναι ίσως το μεγαλύτερο από τα πολλά αριστουργήματά του, στο οποίο πρωταγωνιστούσαν φυσικά ο Ullmann και ο Andersson.
δεν ξέρουμε ακριβώς γιατί μας γοητεύει το θέμα των δύο γυναικών τόσο όμοιων που η μία θα μπορούσε να μπερδευτεί με την αντανάκλαση της άλλης . Αλλά αυτή η γοητεία είναι γεγονός. Και ο κινηματογράφος ήταν ιδιαίτερα αποτελεσματικός στην υλοποίηση του: υπάρχει ο Χίτσκοκ με Ιλιγγος , μια ταινία που αποκαλύπτει τους μηχανισμούς όλων των ερωτευμένων μέσα από τη διαδικασία μετατροπής μιας γυναίκας σε άλλη (που είναι η ίδια). Είναι εκεί Robert Altman, Carlos Saura, David Lynch, Brian de Palma, Darren Aronofsky . Και κάποιοι άλλοι.
Ο Ούλμαν και ο Άντερσον στο «Persona» του Ίνγκμαρ Μπέργκμαν
Όσο για τον πίνακα, σπάνια έχει ασχοληθεί με το θέμα με τη συσκευασία αυτού του έργου από το 1843. Τότε, Theodore Chasseriau είχε μόλις χωρίσει τα αχλάδια με τον μέντορά του Jean-Auguste-Dominique Ingres, τον πιο επιτυχημένο και επίσης πιο Αρειανό από τους Γάλλους ρομαντικούς ζωγράφους, που τον φώναζαν τον παλιό καλό καιρό "ο Ναπολέων της ζωγραφικής" . Για την εκκλησία του Saint-Merri στο Παρίσι, Ο Chassériau είχε διαπράξει μια τοιχογραφία της Santa María Egipciaca τι ήταν αυτό περισσότερα έσοδα από το ίδιο εισόδημα , και μετά από αυτό πρέπει να ήταν κάπως κορεσμένος με τη ζωγραφική όπως ο δάσκαλος που από την άλλη δεν του μιλούσε πια. Έτσι σε αυτό το διπλό πορτρέτο γλίστρησε σε άλλα πεδία που, λόγω της ατμόσφαιρας και του χρωματικού τους συνδυασμού, τον έφεραν πιο κοντά Άντον βαν Ντάικ (εκεί σε απόσταση) και Ευγένιος Ντελακρουά (πολύ πιο κοντά).
Οι πρωταγωνιστές του πίνακα είναι ντυμένοι και χτενισμένοι το ίδιο και τα χαρακτηριστικά τους είναι τόσο παρόμοια που θα μπορούσαν να ληφθούν για το ίδιο άτομο, ή τουλάχιστον για δίδυμα. Όμως τις δύο γυναίκες, αδερφές μεταξύ τους αλλά και με τον ζωγράφο, τις χωρίζει μια μεγάλη διαφορά ηλικίας. παράταξη , που στα είκοσι ενός είναι ο νεότερος, πιάνει το μπράτσο του Αντέλ , που είναι τριάντα τριών και σκηνοθετεί τον πορτραίτη ένα λοξό βλέμμα που αποκαλύπτει ότι έχει μάθει να δυσπιστεί ακόμη και το αίμα του αίματος του.
Όλα στην εικόνα είναι καθαρή ταξική επιβεβαίωση. φορέματα αδελφών, σε χρυσό και κόκκινο . Τα φανταστικά τους σάλια, από α βυσσινί προβλέποντας το οριενταλιστικό στυλ που θα υιοθετούσε ο Chassériau αμέσως μετά. Το οικιακό εσωτερικό στο οποίο ποζάρουν. Τα χτενίσματα, τα κοσμήματα, το ντελικάτο τριαντάφυλλο, το στιβαρό ντουλάπι από μαόνι.
Αυτοπροσωπογραφία του Chassériau, του «Ναπολέοντα της ζωγραφικής»
Όλα μοιάζουν προορισμένα να δοξάσουν την αστική τάξη της Γαλλίας του Louis Philippe της Ορλεάνης , τελευταίος βασιλιάς των Γάλλων. βασιλιάς των ζόμπι Παρεμπιπτόντως, αφού η γαλατική μοναρχία ήταν ζωντανός νεκρός αφού ο Ναπολέων (ο πρώτος, ο πραγματικός) αποφάσισε ότι η αυτοκρατορική δάφνη του ταίριαζε μυθική, και ούτε η επακόλουθη αποκατάσταση των Βουρβόνων ούτε ο Οίκος της Ορλεάνης κατάφεραν να αναβιώσουν το μεγαλείο του αυλή του Βασιλιά Ήλιου.
Αυτά ήταν τα χρόνια της αστικής ανόδου του Λουίς Φελίπε. Όλοι στη Γαλλία ήθελαν να είναι αξιοσέβαστοι αστοί . Πώς θα ήταν αυτό που ήθελε να είναι ακόμη και ο βασιλιάς, ή τουλάχιστον αυτό προσπάθησε να μεταφέρει, και είναι ήδη γνωστό ότι από τον βασιλιά από κάτω, καλά αυτό. Ήταν και χρόνια οικονομικής ευημερίας. Μέχρι που έπαψαν να υπάρχουν, και η εφεύρεση κατέρρευσε σαν τραπουλόχαρτο με το Επανάσταση του 1848 . Αλλά αυτή την άλλη ιστορία θα την πούμε κάποια άλλη στιγμή.
Ένα λούστρο πριν από αυτό, οι αδερφές Chassériau ήταν περήφανες για τις φιλοδοξίες τους , και ο χρόνος έδειξε ότι δεν είχαν άδικο. Διότι, από τότε μέχρι τώρα, η αστική τάξη δεν έχει φύγει από την αίθουσα ελέγχου . Ούτε προβλέπεται να γίνει κάτι τέτοιο αυτή τη στιγμή.
Ο πίνακας «The Two Sisters» (1843), του Théodore Chassériau, βρίσκεται στο Musée du Louvre στο Παρίσι.
Ταξίδι σε έναν πίνακα: «Οι δύο αδερφές», του Théodore Chassériau