«Η κυρία με μια ερμίνα», Λεονάρντο ντα Βίντσι (Μουσείο Τσαρτορίσκι, Κρακοβία)
Αν σταματήσουμε στο πρόσωπό του, μόνο στο πρόσωπό του, το εκτιμούμε αυτό είναι πολύ νεότερος απ' όσο υποδηλώνει ο όρος «κυρία». Η Σεσίλια Γκαλεράνι ήταν δεκαεπτά ετών όταν ο Λεονάρντο ζωγράφισε το πορτρέτο του. Ήταν η ερωμένη του Λουδοβίκο Σφόρτσα, δούκα του Μιλάνου.
Γεννήθηκε στη Σιένα. Ο πατέρας του ήταν μέρος του δικαστηρίου. Ενδιαφερόταν για τη λογοτεχνία και τη μουσική. Έγραψε στίχους στα ιταλικά και στα λατινικά. Έπαιζε πολλά όργανα. Η ανησυχία της της χάρισε το παρατσούκλι της μαθημένης Donna. Έλαβε αναγνώριση από τους συγχρόνους του, αλλά τα έργα του δεν διατηρήθηκαν. Ακολούθησε τη μοίρα τόσων πολλών άλλοι συγγραφείς της Αναγέννησης.
Η Cecilia Gallerani ήταν η ερωμένη του Ludovico Sforza, δούκα του Μιλάνου
Το 1490 το Μιλάνο είχε αποκτήσει πολιτιστική εξέχουσα θέση στην ιταλική χερσόνησο. Λουδοβίκο, που ονομάζεται Μαυριτανός Λόγω του σκούρου χρώματός του, προσέλκυσε διανοούμενους όπως Bramante, Filarete ή Francesco di Giorgio. Ο Λέοναρντ στάλθηκε ανάθεση του Lorenzo de Medici. Τα τελευταία του χρόνια στη Φλωρεντία δεν ήταν εύκολα.
Ο σκληρός ανταγωνισμός μεταξύ τα εργαστήρια των Perugino, Botticelli και Ghirlandaio τον απέκλεισε από την πρώτη κλήση να στολίσει τα πλαϊνά τοιχώματα του παρεκκλησιού Σιξτίνα . Είχε κατηγορηθεί για σοδομισμό και, παρόλο που η διαδικασία απορρίφθηκε, είναι πιθανό να επηρεάστηκε η θέση του.
Στο Μιλάνο βρήκε ένα περιβάλλον που ευνοούσε την έρευνα. Υπό την ευθύνη του μηχανικού στον δούκα, μελέτησε καινοτομίες σε γερανούς και ρολόγια, συμμετείχε σε πολεοδομικές θεωρίες, εμβάθυνε τη δική του γνώση γεωμετρίας, στατικής και δυναμικής, και δημιούργησε καταπληκτικούς μηχανισμούς για πάρτι και παραστάσεις.
δουλεύω σε Ο Μυστικός Δείπνος της Santa Maria delle Grazie , αλλά δεν έλιωσε το έφιππο άγαλμα που σχεδίασε για τον Λουδοβίκο Σφόρτσα. Η πρότασή του να ο τρούλος του καθεδρικού ναού.
Η Σεσίλια συμμετείχε σε φιλοσοφικές και λογοτεχνικές συγκεντρώσεις του πνευματικού κύκλου του δικαστηρίου. Όπως δήλωσε ο πρέσβης της Ferrara, ήταν πολύ όμορφη. Ο Λεονάρντο τη ζωγράφισε ντυμένη με ισπανικό στυλ, όπως συνηθιζόταν εκείνη την εποχή. Ένας ορισμένος βαθμός εξιδανίκευσης μπορεί να φανεί στο μέγεθος των ματιών,** στην αναλογία του χεριού και στο σχήμα των ώμων.
Πορτρέτο του Ντα Βίντσι που αποδίδεται στον Φραντσέσκο Μέλτσι.
Το σύνθετο χτένισμα ξεχωρίζει. Μια πλεξούδα πέφτει από το καπάκι, στερεώνεται με μια μαύρη μεταξωτή κορδέλα που σταυρώνει το μέτωπο. Αυτό, με τη σειρά του, καλύπτεται με ένα διάφανο σιφόν με χρυσή επένδυση πάνω από τα φρύδια.
Ο δούκας ανήκε σε το τάγμα της ερμίνας, που δημιουργήθηκε από τον βασιλιά Φερδινάνδο της Νάπολης. Η ανάλυση του έργου αποκάλυψε ότι στην πρώτη εκδοχή το ζώο ήταν μικρότερο. Μεγάλωσε και απέκτησε έναν αέρα αγριάδας για να ανταποκριθεί στις αρετές του Λουδοβίκου.
Η σύνθεση διατηρείται το καινοτόμο πνεύμα που χαρακτήριζε τον Λεονάρντο. Ο καλλιτέχνης απέφυγε το τυπικό προφίλ των πορτρέτων της εποχής, και τοποθέτησε τη Σεσίλια σε τρία δωμάτια με μετωπικό φωτισμό. Τόσο αυτή όσο και ο στόατ κοιτάζουν ένα σημείο έξω.
Πιθανολογείται ότι αυτό ήταν ένα πορτρέτο του Δούκα, ο οποίος έκτοτε έχει εξαφανιστεί. Το επίπεδο μαύρο φόντο βάφτηκε ξανά τον 18ο αιώνα.
Λίγο αφότου πόζαρε για τον Λεονάρντο, Η Σεσίλια είχε έναν γιο: τον Τσέζαρε. Λουδοβίκος ανέβαλε τον γάμο του με την Beatriz de Este. Ο μελλοντικός πεθερός σου, διαμαρτυρήθηκε ο δούκας της Φεράρα. Ο γάμος έγινε. Για να τη διώξουν από το δικαστήριο, Η Cecilia ήταν παντρεμένη με τον κόμη Carminati de Brambilla. Έμεινε χήρα μετά από λίγα χρόνια και αποσύρθηκε κάστρο του San Giovanni στο Croce, κοντά στην Κρεμόνα, όπου συνέχιζε να γράφει.
Το πορτρέτο αγοράστηκε από τον πρίγκιπα Τσαρτορίσκι
Το ίχνος του πορτρέτου χάθηκε μέχρι η εμφάνισή του στη Ρώμη το 1798. αγοράζω Πρίγκιπας Τσαρτορίσκι, Πολωνός ευγενής . Η μητέρα του, πριγκίπισσα Ισαβέλλα, είχε ιδρύσει το ναός μνήμης, ένα μουσείο που εκθέτει έργα των Raphael, Rembrandt, Holbein, μια καρέκλα που λέγεται ότι ανήκε στον Σαίξπηρ και τις υποτιθέμενες στάχτες του El Cid και της Doña Jimena.
Το μουσείο έζησε μια ταραχώδη ύπαρξη. Στη διάρκεια ο πόλεμος με τη Ρωσία του 1830 το ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΟ ΤΟΥ μεταφέρθηκε στο ξενοδοχείο Lambert, την κατοικία της οικογένειας στο Παρίσι. μετά τον αγώνα, η συλλογή εγκαταστάθηκε στην Κρακοβία. Εκεί καταλήφθηκε από τα γερμανικά στρατεύματα στον Β' Παγκόσμιο Πόλεμο.
Τα πιο σχετικά κομμάτια προορίζονταν για το μουσείο του Φύρερ στο Λιντς , αλλά κυβερνήτης της Πολωνίας , ο Χανς Φρανκ, αποφάσισε να τα διατηρήσει. Στολίστηκαν τα καταλύματά του στο κάστρο Wawel. από εκεί πήγαν μεταφέρθηκε στη Σιλεσία λόγω της συμμαχικής προέλασης. Κάποια από τα έργα εξαφανίστηκαν.
Η συλλογή διατηρήθηκε επί κομμουνιστικής κυβέρνησης και επιστράφηκε το 1991 στην οικογένεια Czartoryski. Επετεύχθη συμφωνία με το κράτος και σήμερα εκτίθεται στο Εθνικό Μουσείο της Κρακοβίας.