Emilia Pardo Bazán, η Ισπανίδα δημοσιογράφος στα εγκαίνια του Πύργου του Άιφελ.
Ό,τι πιο περίεργο πρέπει να διαβάσετε Εμίλια Πάρντο Μπαζάν, μια από τις πιο επιφανείς φεμινίστριες συγγραφείς και δημοσιογράφους του 19ου αιώνα , είναι ότι δεν φαίνεται ότι τα προβλήματα που αντιμετώπισε η ευρωπαϊκή κοινωνία το 1889 ήταν τόσο διαφορετικά από αυτά που μπορούμε να ζήσουμε σήμερα.
Οι υψηλές τιμές των αμαξάδων (ταξί το 2020), η δυσκολία μετακίνησης σε μια πόλη γεμάτη τουρίστες με γεμάτα τρένα ή το κόστος του ταξιδιού σε μια πόλη όταν «είναι της μόδας» (επισημαίνει ότι 1.000 πεσέτες). Σου ακούγεται οικείο, σωστά;
Αυθόρμητη, διασκεδαστική και ρεαλιστική, έτσι είναι η Emilia Pardo Bazán στα χρονικά που έγραψε στο ταξίδι της στο μεγάλο Παρίσι της Παγκόσμιας Έκθεσης το 1889 , και τώρα ο εκδότης τη γραμμή του ορίζοντα συλλέγουν στο βιβλίο «Στους πρόποδες του Πύργου του Άιφελ».
«Στους πρόποδες του Πύργου του Άιφελ» της Emilia Pardo Bazán.
Η δημοσιογράφος είχε ήδη ταξιδέψει στην πρωτεύουσα του κόσμου (όπως την αναφέρει) σε πολλές περιπτώσεις, και σε πολλές άλλες ευρωπαϊκές πρωτεύουσες, αλλά αυτή τη φορά το έργο ήταν διαφορετικό.** Ήταν εκεί για να διηγηθεί στους αναγνώστες του περιοδικού La España Modern**, σε πρώτο πρόσωπο και από μια απόλυτα ρεαλιστική εμπειρία, τι συνέβαινε.
Η πολιτική κατάσταση, ποια ήταν η μόδα του Παρισιού εκείνη την εποχή, η βουή των δρόμων του και όλες οι καινοτομίες που σήμαινε η παριζιάνικη κοινωνία Καθολική έκθεση.
«Αν δεν ήξερα αρκετά καλά τη μεγάλη πρωτεύουσα της Γαλλίας, τι συναίσθημα θα ζούσα όταν έβρισκα τον εαυτό μου, σαν να λέμε, να βάζω το πόδι μου στον αναβολέα για να βγω προς το μέρος της, για να γράψω για το μεγάλο γεγονός. την Παγκόσμια Έκθεση του 1889 ! Ποιος δεν είδε ποτέ το Παρίσι, όνειρα για την πεμπτουσία της σύγχρονης μητρόπολης , στα οποία ούτε οι στρατιωτικές και πολιτικές καταστροφές, ούτε η γενική παρακμή των λατινικών κρατών, κατάφεραν να κλέψουν το κύρος και μαγικό φωτοστέφανο που ελκύει τον ταξιδιώτη σαν ένα μυστηριώδες τραγούδι σειρήνων".
Και συνεχίζει: «Για τον υγιή και δυνατό νέο, Το Παρίσι είναι η απαγορευμένη και πικάντικη απόλαυση και απόλαυση ; για το valetudinario, την υγεία που επιτυγχάνεται από τον κατάλογο του μεγάλου ειδικού γιατρού. για την κομψή κυρία, συμβουλευόμενος το μαντείο της μόδας ; για εμάς που αγαπάμε τα γράμματα και την τέχνη, το αλέμβιο όπου η πεμπτουσία της σύγχρονης σκέψης εξευγενίζεται και αποστάζεται, τη Μέκκα όπου ζουν οι άγιοι άνθρωποι του μυθιστορήματος και του δράματος , ο φούρνος όπου ψήνονται οι φήμες... και, τέλος, για τους πολιτικούς, το εργαστήριο όπου φτιάχνονται εκρηκτικές βόμβες, το εργαστήριο όπου φυσίγγια και κροτίδες φορτώνονται με δυναμίτη για να εκραγούν ανησυχητική και τρομακτική Ευρώπη... Παρίσι (το μόνο ζωντανό πράγμα σε όλη τη Γαλλία) θα είναι πάντα, και ακόμη περισσότερο αν το δεις από μακριά, τη μητέρα πόλη για την οποία τραγούδησε ο Βίκτωρ Ουγκώ”.
Ο γίγαντας".
ΜΙΑ ΙΣΤΟΡΙΑ ΠΡΩΤΟΠΡΟΣΩΠΟΥ
Η Παγκόσμια Έκθεση ξεκίνησε** στις 6 Μαΐου 1889** και ολοκληρώθηκε τον Οκτώβριο του ίδιου έτους. Και αν γνωρίζουμε το υπέροχο Παρίσι του σήμερα, είναι χάρη σε όλους τους αρχιτεκτονικούς και πολιτιστικούς μετασχηματισμούς που γνώρισε μαζί του.
Ο Πύργος του Άιφελ ήταν ο πιο σημαντικός «κολοσσός» , που ήταν και η πύλη εισόδου της έκθεσης, και είναι επίσης από αυτή την εποχή το Palace of Machines. Η Έκθεση κάλυψε 96 στρέμματα και σήμαινε ένα πριν και το μετά για την παριζιάνικη κοινωνία, όπου η κριτική και ο έπαινος δεν έλειπαν εξίσου.
«Οι φίλοι τους οποίους χαιρέτησα αυτή την πρώτη μέρα στο Παρίσι, είναι –σε ξεπηδά– αποξενωμένοι από χαρά και περηφάνια για την επισημότητα του αύριο. Η Έκθεση κερδίζει, η Έκθεση θριαμβεύει , λένε ακόμη και οι μοναρχικοί», λέει η Αιμιλία αναφερόμενη στη διαμάχη για την ημέρα των εγκαινίων της, την ίδια μέρα με την κατάληψη της Βαστίλης, του συμβόλου της έναρξης της Γαλλικής Επανάστασης.
Προφανώς η ημερομηνία ήταν αφορμή για συζήτηση γιατί έφερε για άλλη μια φορά αντιμέτωπους μοναρχικούς και επαναστάτες. Αν και τελικά, όπως λέει η Αιμιλία, όλοι επαίνεσαν την επιτυχία του ραντεβού.
Τα περίπτερα στην Universal Exhibition στο Παρίσι.
Στις πρώτες τους εντυπώσεις,** ο δημοσιογράφος αναφέρεται στα βαγόνια του τρένου , γεμάτο κόσμο που δεν θέλει να χάσει την εκδήλωση, στην οποία έρχεται στην πόλη. Είναι επίσης έκπληκτος από την κατάσταση του Παρισιού, πιο προσεγμένο αδύνατο «χωρίς κόκκο σκόνης» και γεμάτο λουλούδια . Εξομολογείται την εξάντληση που προέρχεται από την επίσκεψη σε ένα τέτοιο μέγεθος και τα κόλπα με τα οποία συχνά πρέπει να ζήσουν οι αμαξάδες, στους οποίους αφιερώνει ένα χρονικό.
«Αν όσοι έχουμε ίχνη επαρχιωτών καταφέρουμε να μας εκμεταλλεύονται επτά φορές την ημέρα, τι θα γίνει με τον αφελή πολίτη που είναι εφοδιασμένος με σακάκι και μανικετόκουμπα, αγνοώντας τους δρόμους και τις τιμές, που θέλει να φτάσει γρήγορα και αποφασισμένος να μην να πληρώσω μια πεσέτα πάνω ή κάτω; κάτω; Με τα κόλπα των αμαξάδων θα μπορούσες να φτιάξεις ένα βιβλίο... », τονίζει η συγγραφέας.
Τα εγκαίνια και η επίσημη επίσκεψη του Προέδρου της Δημοκρατίας της Γαλλίας, Sadi Carnot , δεν ξέφυγε ούτε ο Μπαζάν. Εξιστόρησε επίσης τι σήμαινε η πρώτη επίσκεψη στην Έκθεση για τα δύο της παιδιά, που είχαν και χώρους για τα πιτσιρίκια και τα οποία αναλύει στο χιλιοστό.
Ως φεμινίστρια που ήταν, δεν μπορούσε να αφήσει στο μελανοδοχείο αυτό που στη μόδα θα σήμαινε επανάσταση για τις γυναίκες: τα παντελόνια . Σχετικά με αυτό το επαναστατικό ένδυμα, πρότεινε: «Για το τέλος άφησα τη φετινή πιο εύθρυπτη μόδα και τη λιγότερο πραγματική εφαρμογή: τη μόνη που θα μπορούσε, αν όχι να συνεπάγεται κοινωνική επανάσταση, τουλάχιστον να συνεργαστεί δυναμικά μαζί της. Θα καταλάβετε ήδη, ω, αυστηροί αναγνώστες και σκόρπιοι αναγνώστες!, για το οποίο μιλάω χωρισμένη φούστα , ή από κοστούμι με παντελόνι”.
Εικονογράφηση της Παγκόσμιας Έκθεσης στο Παρίσι το 1889.
Ο ΠΥΡΓΟΣ ΤΟΥ ΑΙΦΕΛ ΣΥΜΦΩΝΑ ΤΗΝ EMILIA PARDO BAZÁN
Εμίλια Πάρντο Μπαζάν Δεν ήταν λάτρης του πλήθους, γι' αυτό ήταν πρόκληση για εκείνη να δώσει φωνή στα εγκαίνια του «γίγαντα» που συγκρίνει, όπως γινόταν τότε, με τον Πύργος της Βαβέλ.
«Έχω υποσχεθεί να πω κάτι για τον Πύργο του Άιφελ, έστω και από σεμνότητα ως χρονικογράφος. και τώρα είναι η σειρά του για clou από την Έκθεση, το κολοσσιαίος σιδερένιος ιστός που ύψωσε η Γαλλία για να σηκώσει τη σημαιοφόρο της και κουνήστε το μπροστά στα άλλα έθνη, σε ένα ύψος που καμία σημαία δεν έχει κυματίσει ακόμη, παρά μόνο από το καλάθι ενός αερόστατου.
Η δημοσιογράφος επισημαίνει στα χρονικά της μερικά από τα κύρια χαρακτηριστικά που προκάλεσαν συζήτηση μεταξύ των πολιτών και των αρχιτεκτόνων της εποχής: το υλικό με το οποίο είχε κατασκευαστεί, το υψόμετρο, τα αισθητικά προβλήματα ενός τεράστιου σιδερένιου πύργου στη μέση του αρχοντικού Παρισιού , και τους κινδύνους που έπρεπε να αντιμετωπιστούν. Ο αέρας, αν και μπορεί να φαίνεται περίεργος τώρα, ήταν από τους κυριότερους.