Φανταστείτε το αεροδρόμιο Παρίσι στη δεκαετία του τριάντα. Μια γυναίκα ντυμένη λαογραφική ενδυμασία, έντονα χρώματα προσπαθεί να προσαρμόσει ένα παλτό. Η φούστα βγαίνει από κάτω και οι Γάλλοι ντόπιοι και κάποιοι έμποροι δεν μπορούν να προσδιορίσουν από πού προέρχεται, αλλά υποψιάζονται ότι είναι από κάποια εξωτική, τροπική χώρα.
Θα μπορούσε να είναι μια εκπατρισμένη ή μια ηθοποιός στο δρόμο της για μια εκδήλωση κάπου κοντά. Έχει το πιο βαθύ συνοφρύωμα που έχω δει ποτέ, σκέφτεται μέσα του ο συντονιστής του τελωνείου. Είναι θυμωμένη, σπασμένα γαλλικά με τη βοήθεια του λίγο Larousse και από τον κατηγορηματικό του τόνο ξεχωρίζουν δύο λέξεις: «στελέχη» και «χαμένος».
Η Φρίντα πήγε στο Παρίσι το 1939 προσκεκλημένη από τον Αντρέ Μπρετόν. Το ταξίδι στη Γαλλία από τη Νέα Υόρκη, odysseic. Το πλοίο SS-Paris, στο τελευταίο, ήταν στα πρόθυρα βύθισης και Η Φρίντα φοβόταν για τη ζωή της. Έπρεπε να άξιζε τον κόπο σε αυτό το βιαστικό ταξίδι να βρεθείς στο χείλος της αβύσσου σαν αυτές που είχε ζωγραφίσει τόσο πολύ. Στο λιμάνι της Χάβρης την περίμεναν με ανυπομονησία η φωτογράφος Dora Maar και η Jacqueline Lamba, καλλιτέχνης και σύζυγος του Μπρετόν, επίσης περιστασιακός εραστής της Κάλο.
Φρίντα Κάλο, μια παγκόσμια εικόνα.
Η άφιξη της Φρίντα στο Παρίσι σήμαινε περισσότερες από μία αθετημένες υποσχέσεις. Ο πρώτος: είχαν χάσει τους πίνακες από τους οποίους είχε στείλει η ίδια Νέα Υόρκη για την πρώτη του έκθεση στο η πιο avant-garde πόλη της Ευρώπης. Πού και πώς θα ήταν αυτό που μου έδωσε το νερό ή η γέννησή του;
Το δεύτερο, πώς θα σας ενημερώσω ο οικοδεσπότης σας André Breton κατά την άφιξη, η εν λόγω γκαλερί δεν ενημερώθηκε, δεν είχαν οργανώσει, δεν γνώριζαν. Δικαιολογίες ενός σουρεαλιστή συγγραφέα. Το τρίτο και αυτά που ακολούθησαν ήταν μια ιππασία από στενές και επαγγελματικές απογοητεύσεις που θα την οδηγούσαν να γράψει ότι «Το Παρίσι δεν ήταν τόσο κακό».
«Από τότε που ήρθα εδώ τα πράγματα δεν πήγαν καλά για μένα. Έτρεξα γιατί η έκθεσή μου δεν ήταν έτοιμη. Οι πίνακές μου γελούσαν στο τελωνείο γιατί ο Μπρετόν δεν τους είχε πάρει καν».
Η Φρίντα στο Παρίσι (Turner, 2021)
Η μεταιχμιακή κατάσταση που βιώνει ο καλλιτέχνης στο η γαλλική πρωτεύουσα τον απογοητεύει. Με την καθυστέρηση της έκθεσής του είχε ήδη επενδύσει αρκετό χρόνο για να κινηθεί ανάμεσα στους πνευματικούς κύκλους της πόλης, αλλά αίσθημα στασιμότητας τα ρούχα τον μουσκεύουν.
Δεν καταλαβαίνει γιατί δεν της το έχουν πει αυτό η Galerie Ratton δεν θα φέρει τα έξοδα . Όλη εκείνη η ομάδα Γάλλων καλλιτεχνών που είχε υποδεχτεί στην κατοικία με την οποία μοιραζόταν Ντιέγκο στο Μεξικό Ήταν τόσο επίμονοι. Επίσης ο σύζυγός της: Ενθαρρυντικά λόγια για να ξεκινήσετε την ευρωπαϊκή σας περιπέτεια τώρα ουρλιάζουν.
Ίσως ήθελε απλώς να την κρατήσει μακριά, αισθάνεται. Ο André Breton την καλωσορίζει στην κατοικία του στη Rue Fontaine και παρά τα φιλόξενα καυχήματα του, η στάση του είναι απογοητευτική για την Κάλο. Σε μια προσπάθεια να κάνει την πόλη πιο δική του, σχεδιάζει τον δικό του χάρτη με πράσινο μελάνι: «Όλη η σιωπή, όλα άδεια, όλα τα εδάφη, όλες οι νύχτες» καλύπτουν τις εύληπτες γραμμές του τι υποτίθεται ότι είναι η πόλη του Σηκουάνα.
Φοβάται και η Φρίντα. Φοβάται μήπως είναι μακριά από τον Ντιέγκο και ήξερε ότι το να διασχίσει τη λακκούβα προμήνυε μια υπερβολική απόσταση.
ο Κατοικία της Βρετάνης ήταν μια παράγκα λίγων μέτρων, όσο κι αν ο ίδιος και η Ζακλίν συγκάλυπταν την αθώα εμφάνισή της ονομάζοντάς την στούντιο. επιμένει σε αυτά μείνετε κάπου κοντά στο Λούβρο και τον κήπο Tuileries και εγκαθίσταται στο ξενοδοχείο Regina για 70 δολάρια τη βραδιά.
ΕΝΑ ξενοδοχειο μεσαία αστική τάξη στην οποία δεν είναι εγγεγραμμένη με το όνομά της αλλά ως Mme. του Ντιέγκο Ριβέρα. Το πρώτο πράγμα που κάνει είναι να κάνει μπάνιο. Ναι, πιο άνετα, αλλά δεν υπάρχουν νέα για την έκθεση.
Η Φρίντα σκέφτεται να διασχίσει ξανά τον Ατλαντικό, μάταια ακόμα, με τους πίνακές του σε ρυμούλκηση. Ο Μπρετόν θέλει να το σταματήσει και ψάχνει λύσεις. η απάντηση θα έρθει από τον Marcel Duchamp και η σύμμαχός του Peggy Guggenheim. ο συνάδελφος γκαλερίστας Pierre Colle Ίσως είμαι διατεθειμένος να πληρώσω τερατώδες ποσό τελωνειακών φόρων – πάνω από 2000 δολάρια – που φυλάκισε τους πίνακες της Φρίντα σε μια τσιμεντένια αποθήκη.
Εξώφυλλο του βιβλίου «Η Φρίντα στο Παρίσι, 1939».
Επιτέλους ανοίγει η έκθεση στις 10 Μαρτίου στο Galerie Coelle δύο μήνες μετά την άφιξη. Σε Μεξικάνικος, όπως τιτλοφορήθηκε Το έργο της Κάλο δεν θα απολάμβανε ιδιαίτερης προβολής. Τόση αντοχή για τόσο λίγα. Για τη Φρίντα, η οποία κατά τους προηγούμενους μήνες είχε αφιερώσει σώμα και ψυχή για να δημιουργήσει ένα σώμα εργασίας που επαρκούσε ατομική παράσταση, αντιπροσωπεύει μια οπισθοδρόμηση. Μια στάμνα με κρύο νερό μετά την κατάκτηση της Νέας Υόρκης.
Καταλαμβάνει μια μικρή γωνία της στοάς μεταξύ αρχαιολογικά κομμάτια, χειροτεχνίες και πορτρέτα άλλων καλλιτεχνών. Κεντρική φιλοδοξία του έργου ήταν να παρουσιάσει ένα κοινό όραμα της μεξικανικής τέχνης, αλλά τα έργα του συνυπήρχαν με μια έκθεση χειροτεχνίας. Η Φρίντα αραιώθηκε, μόνο τρεις δημοσιογραφικές κριτικές δημοσιεύτηκαν μετά τα εγκαίνια, κανένα από αυτά δεν περιλαμβάνει φωτογραφία. Για να το ολοκληρώσουν, λογοκρίνουν τα δικά του Λίγες μπουκιές.
Είχε πουλήσει μόνο τα δικά του αυτοπροσωπογραφία, σήμερα ιδιοκτησία Πομπιντού . Μια γιορτή χωρίς καφεΐνη στο ο κυκλικός κόμβος με διπλό ρούμι Καραϊβικής, τίποτα από εργαλεία.
Αυτοπροσωπογραφία.
Η πολιτική αναταραχή ευδοκιμούσε στο τέλος της δεκαετίας στους δρόμους του Παρισιού. Η Φρίντα βίωσε ένα θαμπό Παρίσι , η αγορά τέχνης σε παύση με το απομεινάρια ενός καταθλιπτικού σουρεαλισμού στο Καφές Le Cyrano. Η ατμόσφαιρα κοινωνικής ανησυχίας καθόρισε ότι το μεγάλο ευρωπαϊκό του άλμα ήταν ανέκδοτο.
Και η Φρίντα, εκτός από τον Ντιέγκο, Δεν πίστευα στις δεύτερες ευκαιρίες. Καθώς φωνάζει σε μια από τις πολλές επιστολές του προς αυτόν: «Εδώ νιώθω τόσο μακριά όσο στην έρημο και θέλω να επιστρέψω σπίτι». Μου άρεσε ναι στο σεμνοί πωλητές λουλουδιών που έπιναν λευκό κρασί το μεσημέρι, οι πάγκοι με ψητό κάστανο, οι αγορές, τα ντελικατέσεν, οι μπαγκέτες, το φουά και τόσα λιωμένα τυριά.
Από το Παρίσι μένει με το όραμα του Η Αφροδίτη της Μήλου, ακρωτηριασμένος είπε, όπως αυτή. Το Συγκλονιστικό άρωμα που της δόθηκε μέσα η μπουτίκ Schiaparelli, δύο ξανθές κούκλες από την υπαίθρια αγορά, μια ασπρόμαυρη φωτογραφία που τραβήχτηκε από την έμπιστή τους Ντόρα Μάαρ και τελειωμένος πίνακας, Η αυτοκτονία.
αποσπάστηκε η προσοχή Cabaret La Cabane Cubaine , Περπατώντας Η Σορβόννη, αποκρυπτογραφώντας ξαφνιασμένες συνομιλίες σε μια γλώσσα που δεν καταλάβαινε καλά Les Deux Magots , στο Το πατάρι του Michel Petitjean και στην αγκαλιά της Alice Paalen και περπατώντας με τη Jacqueline κάτω από το καλλιτεχνική κυψέλη της rue Départ. Επέστρεψε στην αβέβαιη αγκαλιά του Ντιέγκο, στους μανιώδεις Αμερικανούς εραστές. Στα μπλουζ, τα σερουλέ και τα πράσινα. Στη γωνιά του με ελαιογραφίες και καβαλέτα μπροστά στο San Ángel. Έτρεμα πίσω στο Coyoacan από την πόλη του θλιμμένου ουρανού.