Πύργος Shukhov, σχεδιασμένος από τον Ρώσο μηχανικό Vladimir Shukhov
Ότι «η αρχιτεκτονική είναι το μεγάλο βιβλίο της ανθρωπότητας», όπως είπε ο Βίκτωρ Ουγκώ, είναι πιο ξεκάθαρο στη Ρωσία από οποιαδήποτε άλλη χώρα. Οι πόλεις τους, μεταλλαγμένες και χωρίς κανενός είδους στοχασμό για το παρελθόν τους, έρχονται να επικαλύπτονται στην ίδια λεωφόρο στρώματα μιας ιστορίας γεμάτη απρόβλεπτα κομπλιμέντα.
Για το λόγο αυτό, το να λες «σοβιετική αρχιτεκτονική» είναι σαν να λες λατινοαμερικάνικη λογοτεχνία ή ευρωπαϊκή γαστρονομία. Το μητρώο είναι τόσο ευρύ και περιλαμβάνει έναν τέτοιο αριθμό στυλ, που η ομαδοποίησή του κάτω από ένα ενιαίο συλλογικό όνομα μπορεί να ακούγεται σαν να λέει ότι ό,τι προέρχεται από την Ασία είναι κινέζικο. Ο κίνδυνος να ακούγεσαι σαν κουνιάδος είναι υψηλός και, κατά συνέπεια, υποτιμούν την κληρονομιά που έφερε η ΕΣΣΔ στην αρχιτεκτονική, είναι ακόμη περισσότερο.
Η επόμενη σειρά ξεκινά με τον πιο απλό τρόπο: στην αρχή. Θα μπορούσαν να γίνουν γεωγραφικές, θεωρητικές ή υφολογικές διαιρέσεις, αλλά δεδομένες το πρότυπο των αισθητικών κριτηρίων που καθιέρωσε η Μόσχα και τον σημαντικό ρόλο που έπαιξε η τέχνη στην ιδεολογικοποίηση και καλλιέργεια της κοινωνίας, Τα διαφορετικά στάδια που πέρασε η σοβιετική διοίκηση καθόρισαν επίσης τα σχήματα που θα διέπουν τη σύλληψη των κτιρίων και των αστικών χώρων.
Πύργος Shukhov, Μόσχα
Αν στην πολιτική η Οκτωβριανή Επανάσταση άλλαξε τον κόσμο ιδεολογικά, στην καλλιτεχνική σφαίρα ο σπασμός ήταν τόσο μεγάλος που τίποτα δεν θα ήταν ποτέ ξανά το ίδιο. Μιλάμε για οι εμπροσθοφυλακές. Το 1919, Ο Kandinsky, ο Malevich και ο Rodchenko συναντήθηκαν στην οδό Boljonka 14 στη Μόσχα για να δημιουργήσουν το πρώτο μουσείο σύγχρονης τέχνης στον κόσμο.
Αφορούσε να βάλουν σε αξία τους Ρώσους ζωγράφους της εποχής, τις τεχνικές, χρωματικές και εννοιολογικές καινοτομίες τους, αλλά πάνω απ' όλα πρότειναν καθιέρωσε αυτή την επαναστατική τέχνη ως προτεραιότητα για την υπό διαμόρφωση κυβέρνηση.
Από τότε, αυτές οι δύο επαναστάσεις πήγαν χέρι-χέρι και, παρά τις δυσκολίες που περνούσε μια χώρα σε εμφύλιο πόλεμο, Δημιουργήθηκαν διάφοροι εθνικοί επιμελητές που μετέφεραν το καλλιτεχνικό και πολιτικό όραμα στον προγραμματισμό της ζωής των πολιτών.
Οι σημαντικότεροι από αυτούς ήταν Ο Ο.Σ.Α. και ο Βκουτέμας, μια παράλληλη κίνηση σε μορφή και ουσία με το γερμανικό Bauhaus, και του οποίου η πρόθεση καθορίστηκε από τον ίδιο τον Λένιν στα εγκαίνιά του: «προετοιμάστε κορυφαίους καλλιτέχνες με τα υψηλότερα προσόντα για τον κλάδο, κατασκευαστές και διαχειριστές τεχνικής-επαγγελματικής εκπαίδευσης».
Το κτίριο Narkomfin πριν από την αναστήλωσή του
Η ιδεολογία πρέπει να εμφυτευθεί από τα θεμέλια, σκέφτηκαν. Και εκεί, ο Σουπρεματισμός, ο Κυβισμός, ο Ραγιονισμός, ο Φουτουρισμός... αποκρυσταλλώθηκαν στο αρχιτεκτονικό κίνημα του κονστρουκτιβισμός ή «κατασκευαστική τέχνη» (και συχνά πλαισιώνεται μέσα στο ρασιοναλιστικό ρεύμα).
Και πώς να εφαρμόσετε αυτούς τους ισμούς σε μια μη αφηρημένη κατασκευή; Όχι μόνο έπρεπε να βρουν την απάντηση σε αυτό το ερώτημα μέσω της γλυπτικής, αλλά και ήταν απαραίτητο να του δώσουμε μια αίσθηση κίνησης, προόδου, κλειδί για τη μηχανική μιας κοινωνίας της οποίας η βιομηχανία ήταν θεμελιώδης φορέας.
Η προϋπόθεση όριζε να το κάνουμε συστηματικά και όχι μέσω της διαίσθησης. Εξ ου και η ειλικρίνεια των προσόψεων, που αποκάλυπταν τα εντόσθια του κτιρίου, χωρίς περισσότερα διακοσμητικά στοιχεία από αυτά που είναι δομικά απαραίτητα.
Ο πύργος Shujov, στη Μόσχα, προσδοκά την αισθητική ανατροπή που θα έκαναν οι εξωτερικοί χώροι, και των οποίων οι εσωτερικοί χώροι έπρεπε να αναδιοργανώσουν την ιδιωτική και κοινωνική ζωή των ενοικιαστών της. Ένα από τα καλύτερα παραδείγματα ήταν το σπίτι Narkomfin, ένα από τα πρώτα κοινόχρηστα σπίτια που αναπαλαιώθηκε πρόσφατα μετά από δεκαετίες σε ερείπια.
Κτήριο Narkomfin, στη λεωφόρο Novinsky, Μόσχα
ο αρχιτέκτονάς σου, Ο Moisei Ginzburg εφάρμοσε το 1929 κατά γράμμα τους πέντε πυλώνες της αρχιτεκτονικής που είχε καθορίσει ο Le Corbusier μόλις δύο χρόνια νωρίτερα και αυτό θα συντηρούσε τα μεγάλα σοβιετικά σχέδια αστικής ανάπτυξης μέχρι τη δεκαετία του 1980. αναγνωρίσιμο με γυμνό μάτι ένα ισόγειο υψωμένο σε πασσάλους και συνεχείς προσόψεις. Οι κουζίνες, ξεχωριστές από κάθε διαμέρισμα, είχαν σκοπό να τονώσουν τη μεγαλύτερη κοινωνική ζωή και την πραγματική χειραφέτηση των γυναικών.
Το Narkomfin είναι το πιο αντιπροσωπευτικό κτίριο του κινήματος, πολύ πάνω από τα λίγα έργα που εκτελέστηκαν από τον Ginzburg στη Σοβιετική Ένωση, όντας το Πανεπιστήμιο Αλμάτι (Καζακστάν) ένα από τα πιο σημαντικά.
Αλλά αν υπάρχει ένα σωστό όνομα, ένας αρχιτέκτονας που άφησε σημάδι στην πρωτεύουσα τη δεκαετία του 1920, αυτό ήταν Κονσταντίν Μέλνικοφ. Σε η κατοικία του, ένα από μόνο του μάθημα κατανομής των χώρων, δίνονται ομιλίες για την τρέχουσα αρχιτεκτονική, με ιδιαίτερη έμφαση στη διάδοση του ίδιου του έργου του Μέλνικοφ.
Άλλες κατασκευές του εξακολουθούν να χρησιμοποιούνται στη Μόσχα, όπως π.χ το εργοστάσιο Svoboda, τα γκαράζ Intourist ή το Rusakov Club, για πολιτιστικές εκδηλώσεις. Επιπλέον, στο κέντρο της πόλης κτίρια όπως π.χ τα κεντρικά γραφεία της εφημερίδας Izvestia ή το κτίριο Mosselprom, στη γειτονιά Arbat.
Κτήριο Mosselprom, στη γειτονιά Arbat
Ο κονστρουκτιβισμός θα άφηνε το σημάδι του σε πόλεις όπως η Αγία Πετρούπολη, το Μινσκ ή η Σαμάρα (τότε Kuibyshev), αλλά πρέπει να προχωρήσετε πολύ περισσότερο για να βρείτε μια από τις καλύτερα διατηρημένες συγκεντρώσεις αυτού του στυλ: α την πρωτεύουσα της Σιβηρίας, το Νοβοσιμπίρσκ.
Πόλη που ιδρύθηκε το 1893, αναπτύχθηκε πάνω από όλα από το 1917, με το λογικό βάρος avant-garde αρχιτεκτονική στη δεκαετία του 1920 και στις αρχές της δεκαετίας του 1930.
Λόγω της στρατηγικής της θέσης, ήταν ιδιαίτερα βιομηχανοποιημένη και εξακολουθεί να είναι σήμερα η τρίτη μεγαλύτερη πόλη της Ρωσίας, της οποίας η ανθρωπότητα είναι γραμμένη στο «το κτίριο των 100 ορόφων», η χημική σχολή, η τράπεζα Gosbank, το σπίτι της Aeroflot ή το επιχειρηματικό κέντρο. Ακολουθεί το Yekaterinburg, με έως και 40 έργα των κονστρουκτιβιστών που έχουν μεγάλη εκτίμηση.
Αν ο Le Corbusier έθεσε τα θεμέλια για τη μοντέρνα αρχιτεκτονική, ήταν παραδόξως στην πρώτη του επαφή με τη Σοβιετική Ένωση που αυτό το ρεύμα άρχισε να δίνει τα τελευταία του χτυπήματα στη χώρα.
Ας εξετάσουμε λοιπόν την κατασκευή του Κέντρο Σογιούζ σαν ζενίθ, σημείο καμπής. Βρίσκεται, στην πραγματικότητα, στη μέση ενός χρυσού μιλίου για τον κονστρουκτιβισμό της Μόσχας, αφού Λίγα μέτρα πιο πέρα βρίσκονται το Υπουργείο Γεωργίας και το (τότε) Εθνικό Επιμελητήριο γραμμών επικοινωνίας.
Κέντρο Σογιούζ, το σημείο καμπής
Οι θετικές εντυπώσεις που πήρε από την πόλη τον οδήγησαν να σχεδιάσει ένα από τα βασικά του έργα για τον διεθνή διαγωνισμό που αναζητούσε. το εμβληματικό κτίριο της «δικτατορίας του προλεταριάτου»: το Παλάτι των Σοβιέτ.
Ήταν μια από τις πρώτες φορές που σχεδιάστηκε ένα κτίριο πολλαπλών χρήσεων χωρισμένο σε διαφορετικά περίπτερα, με χωρική κατανομή που δεν εξαρτιόταν από την κατακόρυφο και που συνέβαλε στην ανάπτυξη ενός αστικού περιβάλλοντος με πολύ πιο τοπιοτεχνική αντίληψη...
Τι έγινε μετά; Σε θεσμικό επίπεδο, επιβλήθηκε η θεωρία του λενινιστικού στοχασμού που οδήγησε τις τέχνες στον λεγόμενο σοσιαλιστικό ρεαλισμό. Τα μέλη των Vjutemas και O. S. A. έγιναν αντιληπτά ως εχθροί και οι δύο οργανώσεις έχασαν την υποστήριξή τους.
Η απόρριψη έργων όπως αυτά του Mosei Ginzburg, του εξπρεσιονιστή Erich Mendelsohn, του Le Corbusier ή του Walter Gropius (ιδρυτή του Bauhaus) για το Παλάτι των Σοβιετικών είναι το σημείο καμπής. που σηματοδοτεί αυτή την αλλαγή στα κριτήρια. Σε τέτοιο βαθμό που αυτοί οι δύο τελευταίοι έστειλαν ένα θυμωμένο γράμμα στον Στάλιν, ενοχλώντας την εκλογή αυτού του μεγαλομανούς ειδυλλίου, συμπεριλαμβανομένου του Λένιν των 75 μέτρων.
Μοντέλο του Πύργου Tatlin, 1919
ΤΙ ΕΜΕΙΝΕ ΣΤΟ ΧΑΡΤΙ
Στην πραγματικότητα, όπως και η Επανάσταση, αυτή η καλλιτεχνική επανεφεύρεση ολοκληρώθηκε και απογοητεύτηκε. Η σοβιετική αρχιτεκτονική, περισσότερο από κάθε άλλη, τελείωσε και ξεκίνησε στα χαρτιά, σε σημείο που μερικά από τα θεμελιώδη έργα του (ως προς τον αντίκτυπο που θα καταλήξουν) παρέμειναν στα σχέδια.
Αυτό συνέβη με τις προτάσεις για το προαναφερθέν Παλάτι των Σοβιετικών, αλλά είχε ήδη συμβεί στο παρελθόν στους δύο μεγαλύτερους εκπροσώπους του στο θεωρητικό πεδίο: ElLissitzky και Tatlin. Το πρώτο, με οι οριζόντιοι ουρανοξύστες του ή η περίφημη κερκίδα του Λένιν.
Το δεύτερο, με το πρωτότυπο έργο του Vjutemas: ο πύργος προς την Τρίτη Διεθνή, μια μεταλλική κατασκευή μέσα στην οποία τρία περίπτερα περιστρέφονται με διαφορετικές ταχύτητες, εκπροσωπώντας τις τρεις εξουσίες που υποστήριζαν το σοβιετικό κράτος: εκτελεστική, νομοθετική και, παραδόξως, πληροφοριακή. Επί του παρόντος, υπάρχει ένα αντίγραφο σε κλίμακα στο Νέα γκαλερί Tretyakov στη Μόσχα.
Και τι έγινε με το Παλάτι των Σοβιέτ; Μόλις ξεκίνησαν οι εργασίες, η ακατάλληλη επίσκεψη των Ναζί το έτος 41 ανακατεύθυνε τυχόν πόρους του κράτους στον πόλεμο. Αυτός που έμελλε να είναι ο πιο εμβληματικός από τους οκτώ ουρανοξύστες που σχεδίασε ο Στάλιν, αφέθηκε σε μια μεγάλη τρύπα στο κέντρο της πόλης, μετατράπηκε για δεκαετίες σε εξωτερική πισίνα.
Βαλωμένη, έτσι παρέμεινε η πρωτοποριακή αρχιτεκτονική μέχρι τη δεκαετία του '70. Σε αυτή τη μεγάλη μαύρη τρύπα και με τους άλλους επτά ουρανοξύστες, το επόμενο άρθρο ξεκινά με ακρίβεια.
«Lenin Tribune», El Lissitzky, 1920. Κρατική Πινακοθήκη Tretyakov, Μόσχα