Το συγκρότημα VDNKh (Έκθεση Επιτευγμάτων Εθνικής Οικονομίας)
μένουμε μέσα 1931 , θαμμένο σε μια τρύπα στο κέντρο του Μόσχα. Μια καλή αντανάκλαση της ιστορίας της πρωτεύουσας, τόσο για τους ελώδεις καιρούς που βρισκόμαστε όσο και για την αποφασιστικότητα να γίνει αυτός ο τόπος έμβλημα των εθνικών κατορθωμάτων.
Από τον δέκατο τέταρτο αιώνα, στο ίδιο αυτό σημείο, το Μοναστήρι Alekseevsky Η Ορθοδοξία επιβλήθηκε εν μέσω διαμάχης μεταξύ Ρώσων, Λιθουανών και Πολωνών για την κατοχή της πόλης. Το 1812, ο Νικόλαος Α΄ έδωσε την άδεια κατεδάφισης για την ανέγερση του Καθεδρικού Ναού του Σωτήρος Χριστού, ως φόρο τιμής στη νίκη επί του Ναπολέοντα. Και σχεδόν 120 χρόνια αργότερα, Ο Στάλιν το πετάει για να σηκώσει τον ιδιαίτερο φόρο τιμής του αφού νίκησε την αστική τάξη και τη θρησκεία και, παρεμπιπτόντως, να δώσει μια ιδέα για το πού θα πάνε οι πυροβολισμοί της κληρονομιάς του.
Εικόνα του τι επρόκειτο να είναι το παλάτι των Σοβιετικών
Από το χέρι του συναντιόμαστε Μπόρις Ιοφάν, αρχιτέκτονας από την Ουκρανία και σπουδασμένος στην Ιταλία, ο οποίος θα εισήγαγε στη Σοβιετική Ένωση τα μεγαλεπήβολα χαρακτηριστικά της ολοκληρωτικής αρχιτεκτονικής.
Μάλιστα, μπροστά από τον ίδιο τον καθεδρικό ναό του Cristo Salvador βρίσκονται τα γνωστά Στέγαση στη Ριμπέρα, ένα από τα πρώτα έργα του Ιοφάν, το οποίο προέβλεπε τη στροφή που θα είχε η πρωτοποριακή αρχιτεκτονική τη δεκαετία του 1920, αν και διατήρησαν κονστρουκτιβιστικά χαρακτηριστικά. Ο ίδιος ο Ιοφάν εγκαταστάθηκε εκεί, παρακολουθώντας στενά την πρόοδο της ανέγερσης του Παλατιού των Σοβιέτ.
Το έργο του είχε υπερισχύσει των προτάσεων από τον Le Corbusier, τον Walter Gropius ή τον Armando Brasini (τον δάσκαλό του στα ιταλικά), μεταξύ άλλων. η επιλογή των νεοκλασικών χαρακτηριστικών του θα σηματοδοτούσε την αισθητική γραμμή της εντολής του Στάλιν... Και οι αντιξοότητες της μη κατασκευής του θα αποτελούσαν παράδειγμα των τραυμάτων της οικονομικής ανάπτυξης μέχρι την εποχή του Χρουστσόφ.
Μεταξύ πλημμύρας και πλημμύρας η τρύπα, στην άλλη πλευρά του Κρεμλίνου, πήρε μορφή το Hotel Moskva, ένα από τα μεγαλύτερα και πιο άμορφα κτίρια της πρωτεύουσας.
Το Moskva Hotel, τώρα το Four Seasons στη Μόσχα, είναι ένα από τα μεγαλύτερα και πιο άμορφα κτίρια της πρωτεύουσας
Η διάσταση δεν χρειάζεται να εξηγηθεί. στην ασύμμετρη πρόσοψή του και στα ασυμβίβαστα στυλ, η πιο ποιητική θεωρία είναι αυτή που επισημαίνει ότι, μπροστά σε κάποια σχέδια με δύο διαφορετικές προτάσεις, ο Στάλιν έβαλε μια υπογραφή στη μέση. Τρομοκρατημένος να σας ζητήσω να προσδιορίσετε τις προτιμήσεις σας, ο αρχιτέκτονας αποφάσισε απλά να εκτελέσει και τα δύο. Ένα ανέκδοτο που αποφασίστηκε να μην διορθωθεί όταν, το 2004, κατεδαφίστηκε για να κατασκευαστεί ένα ακριβές αντίγραφο. Άνοιξε ξανά το 2014 ως Four Seasons (ναι, με διαφορετικές υπηρεσίες).
Τώρα 1938 . Η πλημμύρα της τρύπας συνεχίζεται, αλλά το Παλάτι των Σοβιετικών καταφέρνει να πάρει ύψος, ακριβώς τη στιγμή που η πόλη αρχίζει να απεικονίζει ένα άλλο από τα ξεκάθαρα χαρακτηριστικά της σταλινικής αρχιτεκτονικής: αυτοκρατορικός πολεοδομικός σχεδιασμός, που επιβεβαιώνει την ομόκεντρη δομή της πόλης και τη συνδέει μέσω μεγάλων ακτινωτών λεωφόρων.
Όπως και στην Αγία Πετρούπολη, οι όχθες των ποταμών σχηματίζονται ως τοποθεσία αναφοράς, και νέα στεγαστικά έργα ανακάμπτουν μονοοικογενειακά διαμερίσματα, μετά την εμπειρία των comunalcas. Επίσης, η πληθυσμιακή πυκνότητα κάθε δρόμου είναι περιορισμένη και ορίζονται τα ύψη αναφοράς των κτιρίων στις κύριες λεωφόρους (εκτός από την Αγία Πετρούπολη, η οποία σέβεται ακόμη και σήμερα το αρχικό της μέγεθος).
Αυτές οι αστικές αναπτύξεις υλοποιούνται στη Μόσχα από την πρώτη στιγμή. Όπως τόνισε ο πολεοδόμος Deyan Sudjic, «Με το Κρεμλίνο στην καρδιά του, η πόλη διατηρεί μια δομή που κληροδοτήθηκε από τη μεσαιωνική αυτοκρατορία. Από το 1917 αποτέλεσε αντικείμενο της προσπάθειας να να γίνει πρωτεύουσα όχι μόνο από τη Ρωσία ή τη Σοβιετική Ένωση, αλλά μιας νέας παγκόσμιας τάξης. Μια πρωτεύουσα που δεν σχηματίζεται από την αγορά, αλλά από μια ιδέα για το τι θα μπορούσε να είναι μια πόλη».
Κρατικό Πανεπιστήμιο Kosygin
Αυτή η εξέλιξη έφυγε σε πολλές λεωφόρους μια μεγάλη υπέρθεση στυλ: από τον κλασικισμό του Iofan έως τις όψιμες εμφανίσεις του κονστρουκτιβισμού, όπως το Κρατικό Πανεπιστήμιο Kosygin, ή απροσδόκητες λεπτομέρειες της αρτ ντεκό, όπως στη λεωφόρο Pokrovskii, στην περιοχή των λιμνών του Πατριάρχη ή στην όχθη του ποταμού Frunzenskaya. Κάτω από όλα αυτά, το μετρό της Μόσχας αρχίζει να σφυρηλατεί τον μύθο του, που αξίζει μια άλλη αναφορά στο περιθώριο.
Χρόνια μετά, τα σχέδια της Μόσχας θα μεταφερθούν, σε μεγαλύτερο ή μικρότερο βαθμό, σε άλλες πρωτεύουσες του ανατολικού μπλοκ κατά τις εργασίες ανοικοδόμησης μετά τον Β' Παγκόσμιο Πόλεμο. Έτσι, το επίσης ομόκεντρο Σοφία αντιγράφει στην πλατεία Serdika το στυλ της κεντρικής Μόσχας. Αυτός ο ίδιος σταλινικός ιμπεριαλισμός (ή σοσιαλιστικός ρεαλισμός) δίνει όλη του τη μνημειακότητα στο κέντρο του Κίεβο , με τη λεωφόρο Khreshchatyk και τη γύρω περιοχή. Το ίδιο ισχύει και για άλλες πόλεις που επλήγησαν περισσότερο από τη σύγκρουση: Μινσκ, Δυτικό Βερολίνο ή Βόλγκογκραντ (τότε Στάλινγκραντ).
Αν ο πόλεμος άλλαξε τη μορφολογία αυτών των πόλεων, η Μόσχα αναγκάστηκε να ξανασκεφτεί τον εαυτό της. Παρά την επιμονή να προχωρήσουμε με το Παλάτι των Σοβιετικών, του οποίου η δομή το 1941 έφτασε ήδη τις 11 από τις 100 ορόφους του, η πραγματικότητα έφαγε όνειρα. Όλο αυτό το σιδερένιο πλαίσιο αποσυναρμολογήθηκε και χρησιμοποιήθηκε για πολεμικό υλικό. Από το παράθυρό του στο Σπίτι της Ριμπέρα, ο αρχιτέκτονας Ιοφάν είδε πώς η τρύπα επέστρεψε στις πλημμυρισμένες ρίζες της.
Η πλατεία Serdika στη Σόφια αντιγράφει το στυλ της κεντρικής Μόσχας
Μετά τον πόλεμο, η σοβιετική διοίκηση άλλαξε γνώμη και αποφάσισε να χρησιμοποιήσει τις ίδιες οδηγίες με τον ίδιο τον Ιοφάν περιβάλλουν το κέντρο της Μόσχας με επτά πύργους που σήμερα παραμένουν οι εικόνες της πόλης. Σε στυλ που ταλαντεύεται μεταξύ γοτθικού και μπαρόκ και με μοντερνιστικές λεπτομέρειες, μεταξύ 1947 και 1953 αυτοί οι επτά κολοσσοί χτίστηκαν στους επτά λόφους της Μόσχας: ανάμεσά τους, το Πανεπιστήμιο MGU, το Υπουργείο Εξωτερικών, τα σπίτια Kotelnicheskaya ή το ξενοδοχείο Ukraine είναι οι πιο διωκόμενοι από τις κάμερες.
Ακριβώς όπως ο πολεοδομικός σχεδιασμός μεταφυτεύτηκε σε άλλες πόλεις, απομιμήσεις των «επτά πύργων» (όπως είναι γνωστοί στα ρωσικά, σε αντίθεση με τους πιο προσανατολισμένους στην αγορά «Seven Sisters» στα αγγλικά) έφτασαν στη Βαρσοβία ή στη Ρίγα. Η μνημειακότητά του θα αντιγραφόταν επίσης στην όπερα της Σαμάρα ή στο λιμάνι του Σότσι. Και είναι στις ακτές της Μαύρης Θάλασσας που βρίσκουμε το χρυσό μετάλλιο με το Σανατόριο Orkhonikidze για τους ανθρακωρύχους: ένα συγκρότημα 16 εκταρίων με κήπους, σιντριβάνια και έως δέκα μονάδες που συνδέονται με την παραλία με τελεφερίκ. Η ιδιαιτερότητα είναι ότι παρόλο που τα κτίρια είναι εγκαταλελειμμένα, εξακολουθεί να χρησιμοποιείται ως δημόσιο πάρκο, για να αναδημιουργήσει τη δόξα και την παρακμή μιας αυτοκρατορίας όχι πολύ μακριά.
Οι επτά πύργοι παραμένουν σήμερα ως εικόνα της πόλης
Ο Orjonikidze συνεχίζει να είναι η τελευταία εξέλιξη άλλων έργων που στηρίζουν την κληρονομιά της σταλινικής αρχιτεκτονικής στη Μόσχα, όπως το Θέατρο του Κόκκινου Στρατού (1929) ή η Αψίδα Νίκης στο Πάρκο Γκόρκι (1955). Από αυτούς, το σύμπλεγμα VDNKh (Έκθεση Επιτευγμάτων της Εθνικής Οικονομίας) κορυφώνεται η πιο παραληρηματική έκφραση αυτής της εποχής: ένα είδος Σοβιετικής Παγκόσμιας Έκθεσης, στην οποία περίπτερα από κάθε δημοκρατία-μέλος της ΕΣΣΔ συγκεντρώνονται γύρω από μια μεγάλη πλατεία, η οποία συνδυάζει μοντερνισμό και ροκοκό. Η αίσθηση του παστιχιού αυξάνεται με την ανακαίνιση του 2014, μετά από δεκαετίες παραμέλησης. Σε κάθε περίπτωση είναι μια ουσιαστική επίσκεψη, ως ωδή στα σοβιετικά σύνεργα και ως αντανάκλαση των προσπαθειών σεβασμού των ιδιαιτεροτήτων κάθε επικράτειας...
Αλλά στο σημείο. Τι απέγινε ο Μπορίς Ιοφάν και η τρύπα; Για μερικές δεκαετίες κοιτούσαν ο ένας τον άλλον, με προσμονή. Για να προσπαθήσει να ανακτήσει το έργο του, ο Ιοφάν πιστώνεται με μια εκτενή αλληλογραφία με τον Στάλιν. Αυτό τον έκανε να σχεδιάσει άλλα πράγματα, αλλά δεν θα έφτανε ποτέ στη σημασία του Παλατιού των Σοβιετικών ή του το έργο του για την Έκθεση του Παρισιού του 1937, που θα γινόταν σύμβολο των κινηματογραφικών στούντιο Mosfilm και ολόκληρης της πόλης: το γλυπτό της εργάτριας και της γυναίκας κολχόζ, που σήμερα μπορεί να βρεθεί σε μια άλλη έκθεση, το VDNKh, και σε αρκετά γραμματόσημα και καρτ ποστάλ.
Έτσι ο Ιοφάν ανακαλύφθηκε από τη λήθη, αλλά... η τρύπα, η τρύπα συνέχισε να ζυμώνει. Με τον θάνατο του Στάλιν τον Μάρτιο του 1953 και μετά τη σύντομη αντιβασιλεία του Γκεόργκι Μαλένκοφ, ήρθε Νικήτα Χρουστσόφ , του οποίου το πρησμένο φαλακρό κεφάλι άφηνε να εννοηθεί ότι ήρθε θέλοντας να κάνει πάρτι.
Σανατόριο Orkhonikidze
Έτσι πήγε. Αποσταλινοποίηση στο τραγούδι, ξεκινώντας από την ιστορική μνήμη και συνεχίζοντας με τη διαδικασία αστικοποίησης του πληθυσμού. Η σταλινική αρχιτεκτονική δεν ήταν ούτε αποτελεσματική ούτε βιώσιμη, αποφάσισε. Η τρύπα αντιπροσώπευε μια κλήση περιττών υπερβολών. Ο Χρουστσόφ το επέστρεψε στους ανθρώπους: πλημμύρισε ολοσχερώς για την κατασκευή μιας από τις μεγαλύτερες εξωτερικές θερμαινόμενες δημόσιες πισίνες (ναι, στο κέντρο της Μόσχας).
Με τις πόλεις θα έκανα πάνω κάτω το ίδιο. Επωφεληθείτε από την εμφάνιση νέων δομικών υλικών για να τα πλημμυρίζουν με πενταόροφα κτίρια (χρουσιόβκας). Μεταξύ 1917 και 1961, ο αστικός πληθυσμός έφτασε από 17% σε 50%. Θα έπρεπε να κολυμπούν σε γειτονιές πιο ήπιες από τις λαμπερές των περασμένων δεκαετιών... ώσπου στη δεκαετία του 1970 μια νέα επανάσταση σκαρφάλωσε στο στάσιμο σοβιετικό τοπίο.
Φυσικά, η ιστορία της τρύπας δεν τελειώνει εδώ.
Το σύμπλεγμα VDNKh κορυφώνει την πιο παραληρηματική έκφραση αυτής της εποχής: ένα είδος Σοβιετικής Παγκόσμιας Έκθεσης