Εξωτερικό του The Bunker
Λένε ότι Βερολίνο γίνεται επεκτατικό με καλό καιρό. Όταν όμως η άνοιξη ξεθωριάζει, χρειάζεται ένα εναλλακτικό σχέδιο. Η νύχτα είναι το αιώνιο καταφύγιο της πόλης από τις κακές καιρικές συνθήκες. Η Techno προστατεύει. Επίσης τα μπάνκερ.
Είχε πάει σε ένα από αυτά. το καταφύγιο , με κεφαλαία γράμματα, χτίστηκε από τους Ναζί ως καταφύγιο βομβών. Σημειώστε μια εχθρική μάζα στην περιοχή της γάντι.
Μεταπολεμικά λειτούργησε ως αποθήκη, νυχτερινό κέντρο, μέχρι Κρίστιαν Μπόρος το αγόρασε και το εγκατέστησε εκεί Η συλλογή του . Είναι όλοι: Ai Weiwei, Wolfgang Tillmans, Olafur Eliasson, Thomas Ruff.
Δεν υπάρχουν πινακίδες στα δωμάτια. Τα έργα δεν ταυτίζονται και αυτό μπερδεύει το κοινό. Το γυμνό, αεροστεγές σκυρόδεμα διατηρεί ίχνη μπογιάς και γκράφιτι. Στο Βερολίνο η επικάλυψη είναι ο κανόνας.
Έργο της Katja Novitskova που αποτελεί μέρος της συλλογής Boros
Αλλά το καταφύγιο του Boros δεν είναι το μόνο στην πόλη. Υπάρχει ένα άλλο σε ένα κανάλι, κοντά στο Kreuzberg, στο Δυτικό Βερολίνο. Εκεί το μπετόν δεν σηκώνεται. Είναι απλωμένο σε ένα εκτεταμένο κτίριο, στο οποίο καλύπτονται άξονες εξαερισμού.
Στα ναζιστικά χρόνια προστάτευε τον τηλεπικοινωνιακό εξοπλισμό. Σήμερα φιλοξενεί ένα μικρό ταξιδεμένο αίνιγμα. ο συλλογή feuerle δεν καμαρώνει, ψιθυρίζει.
Η παρέμβαση του Άγγλου αρχιτέκτονα John Pawson, γεωμετρική στα κενά της, έχει απογυμνώσει τους τσιμεντένιους τοίχους. Οι συλλέκτες έχουν αδυναμία στους ανώνυμους, απομονωμένους χώρους, αδιαπέραστος στο φως, διάφανος.
Ένας νεαρός Ανατολίτης καλωσορίζει την ομάδα την καθορισμένη ώρα, σταματά τα μέλη της στο σκοτάδι. Sounds Μουσική για πιάνο Νο 20 από τον John Cage. Με την είσοδο στο μεγάλο δωμάτιο, το βλέμμα έχει γίνει στο μισοσκόταδο. φωτεινά σημεία φωτίζονται γλυπτά Χμερ ανάμεσα σε κίονες και πεσσούς. Το αποτέλεσμα είναι δραματικό.
Ο νεαρός Ανατολίτης μένει σιωπηλός, απαντά σε ερωτήσεις, ξεκαθαρίζει τις αμφιβολίες, χρονολογεί τα κομμάτια, από τη Νοτιοανατολική Ασία, μεταξύ 7ου και 13ου αιώνα. Στο κέντρο είναι κλειστό ένα κουτί καθρέφτη στο οποίο τελείται η τελετή του θυμιάματος . Έργα από Anish Kapoor αντανακλούν, ανταποκρίνονται από τους τοίχους στον αισθησιασμό της πέτρας.
Έργο τέχνης από την Avery Singer που αποτελεί μέρος της συλλογής Boros
Ο πρώτος όροφος είναι αφιερωμένος σε Κινέζικα έπιπλα. Ο όγκος των λακαρισμένων κομματιών, που δημιουργούνται για το γήπεδο, αναδύεται σε μεμονωμένα σημεία μεταξύ Φωτογραφίες του Αράκη . Ένα κρεβάτι με ουρανό, ένας θρόνος με μαρμάρινες πλάκες που μιμούνται ένα τοπίο και το Λοιπόν XII από την Cristina Iglesias: ένα χάλκινο ελατήριο που ανοίγει στο έδαφος.
Μετά το καταφύγιο, η νύχτα έμεινε. Ο ήλιος εναλλάσσονταν με ριπές ανέμου και βροχής. πρότεινε ένας φίλος KitKat, ένας από τους ναούς του φετίχ του Βερολίνου. Γνώριζα ένα οικείο πρόσωπο του ιδιοκτήτη. Θα αποφεύγαμε την ουρά.
Στο Βερολίνο δεν αυτοσχεδιάζεις. Η νύχτα είναι τελετουργική. Κάθε μέρος απαιτεί μια στολή, μια στάση. Υποτίθεται ότι η ουρά για μια ώρα είναι απαραίτητη, ότι ο θυρωρός μπορεί να σας απορρίψει μετά την αναμονή, εάν δεν συμμορφωθείτε με τον εσωτερικό κώδικα που διέπει την πρόσβαση.
Ίσως για αυτό το λόγο στην μεγάλη περιοχή πρόσβασης του KitKat κυριαρχεί μια συγκρατημένη προσδοκία. Τα παλτό πέφτουν, τα ρούχα παραδίδονται. Παραμένει δέρμα, γυμνό, σύρσιμο ή οποιαδήποτε μορφή μεταμόρφωσης. Φορούσα ένα κόκκινο μεταξωτό κιμονό. Μόνο ένα κιμονό, επέμεινε ο φίλος μου. Κανείς δεν κοιτάζει, κανείς δεν παρατηρεί. Ο πρώτος κανόνας είναι η αποδοχή.
Τα δωμάτια διαδέχονται το ένα το άλλο, μια μεγάλη πισίνα και περάσματα σε λιγότερο εκτεθειμένες περιοχές. Στον πυρήνα της techno κυριαρχεί η παραδοξότητα. Η μουσική είναι ένα ναρκωτικό από μόνη της. Το πλήθος πάλλεται και γίνεται ρευστό. Υπάρχει μια πλατφόρμα σαν μπαλκόνι από την οποία η παρακμή ορίζει το σχήμα της, τις κινήσεις της.
Είναι ακόμα το Βερολίνο του Μεσοπολέμου, σκέφτηκα. Αυτό είναι το παράπτωμα που έγινε συνήθεια που αναστάτωσε τον Βιεννέζο Στέφαν Τσβάιχ και τον Ισπανό δημοσιογράφο Chaves Nogales.
Φύγαμε από εκεί κατά τη διάρκεια της ημέρας. Ντυνόμαστε. Πήραμε ταξί. Κοιμηθήκαμε. Ο ουρανός ήταν ακόμα συννεφιασμένος. Φάγαμε μερικά λουκάνικα με μια Maibock, η μπύρα που ζυμώνεται μόνο τον Μάιο. Πήραμε τον S-Bahn στο πάρκο Treptower. Περπατάμε.
Το πάρκο ήταν δάσος. Ένα δάσος που ελίσσονταν μέχρι να φτάσει σε μια πύλη. Μέσα ήταν το Μνημείο για τους Σοβιετικούς που έπεσαν στον Β' Παγκόσμιο Πόλεμο. Υπήρχε μια αψίδα χτισμένη από το κόκκινο μάρμαρο της καγκελαρίας του Χίτλερ, ένας μεγάλος ταφικός τύμβος με ένα μνημειώδες χάλκινο άγαλμα ενός στρατιώτη με ένα κορίτσι στην αγκαλιά του, λευκές πέτρινες σαρκοφάγους με ανάγλυφα που δείχνουν γυναίκες με καλάσνικοφ.
Καθώς τους έβλεπα, ο φίλος μου ξάπλωσε στο βαρέλι. Σκέφτηκα ότι μερικές φορές η ευφορία των πόλεων γεννιέται από τα σημάδια τους.
Μνημείο για τους Σοβιετικούς που έπεσαν στον Β' Παγκόσμιο Πόλεμο