Το εργοστάσιο Sant Just Desvern που αναμόρφωσε ο Ricardo Bofill τη δεκαετία του '70
«Περπατάμε ανάμεσα σε φαντάσματα. Είναι στο χέρι μας να αποφασίσουμε αν θέλουμε να τους αποδεχτούμε, να τους γιορτάσουμε και να μάθουμε από αυτούς». Νταν Μπαράς αναφέρεται έτσι στο εγκαταλελειμμένες αρχιτεκτονικές που σημαδεύουν τον κόσμο, σε αυτούς τους εξωσκελετούς που περιέχουν σιωπή, σκόνη και ζιζάνια. Ότι τίποτα μέσα της, αυτή η σιωπή είναι, στην πραγματικότητα, μάρτυρας της ιστορίας.
Μπορούμε να βεβαιώσουμε ότι ο Barasch είναι α ειδικός σε αυτό που κανείς δεν θέλει. Στην πραγματικότητα, είναι ένας από τους ιδρυτές μιας από αυτές τις εξωφρενικές (και υπέροχες) ιδέες που πλημμυρίζουν Νέα Υόρκη : Μετατρέψτε τις εγκαταλελειμμένες διαδρομές τραμ στο Lower East Side σε υπόγειο πάρκο. Γιατί, αν το Highline είναι πραγματικότητα, γιατί δεν θα μπορούσε να είναι το "Lowline"; Τι γίνεται αν δημιουργήσουμε ένα δάσος υπόγεια;
Το ιαπωνικό νησί Gunkanjima
Το είπε στον συνεργάτη του, τον αρχιτέκτονα Τζέιμς Ράμσεϊ, και μαζί άρχισαν να δουλέψουν με μια εκστρατεία του crowdfunding με το οποίο ήρθαν να ανοίξουν τις πόρτες αυτού του ονείρου με έκθεση το 2012. Τώρα όμως όλα κρέμονται από μια κλωστή για να μην πέσει στη λήθη.
Ακριβώς από αυτή τη λήθη τρέφεται το βιβλίο του. Καταστροφή και Λύτρωση στην Αρχιτεκτονική (Φαίδων) . Σε αυτό, θεωρητικοποιεί και παραδειγματίζει τι συμβαίνει με εκείνα τα κτίρια όταν η τελευταία πνοή της ανθρώπινης ζωής φεύγει από τον τόπο.
Ο Barasch προτείνει τέσσερα σενάρια που μετατρέπει στα κεφάλαια της ιστορίας: κατεδάφιση και καταστροφή _(Χαμένος) _, λήθη και αδυναμία _(Ξεχασμένο) _, κενός καμβάς και δημιουργικότητα _(Επανειλημμένη) _, δεύτερη ζωή _(Μεταμορφώθηκε) _.
Στις σελίδες αυτού του γλωσσαρίου των εγκαταλελειμμένων γιγάντων θα ξεκινήσουμε, πρώτα, χάνοντας αυτούς που δεν είναι πια εδώ: θα πλοηγηθούμε μεταξύ ο σκελετός της Δυτικής Αποβάθρας του Μπράιτον , θα λαχταρούμε για ένα νεογοτθικό κάστρο που δεν θα μπορέσουμε ποτέ να επισκεφτούμε στις βελγικές Αρδέννες (το Château de Noisy) ή θα έχουμε παραισθήσεις με η μπρουταλιστική αρχιτεκτονική των σπιτιών του Ρομπέν των Δασών του Λονδίνου, κατεδαφίστηκε το 2017 και των οποίων οι «δρόμοι στον ουρανό» (που είχαν σκοπό να ενθαρρύνουν την αλληλεπίδραση των γειτόνων τους), θυμίζουν περισσότερο τη ριζοσπαστική δυστοπία του μυθιστορήματος Ο ουρανοξύστης , από τον J.G. Ballard, παρά σε μια ειρηνική κοινότητα γειτόνων.
Gucci Hub, στο Μιλάνο
Η κατεδάφιση ως καθαρή, ως καθαρή πλάκα. Αλλά και ως λήθη. Το ίδιο που υποφέρουν εκείνα τα μέρη που πεθαίνουν, μέρα με τη μέρα, χωρίς να τα κοιτάξει κανείς (εκτός από τους οπαδούς του Urbex, η κοινότητα που δίνει καταφύγιο στο Διαδίκτυο σε αυτούς τους αναζητητές κτιρίων από το πουθενά, μια ομάδα φωτογράφων, ιστορικών ή απλά περίεργων, που μοιράζονται αυτή την «αστική εξερεύνηση» στα δίκτυα). Αυτή είναι η περίπτωση **του θωρακισμένου νησιού Gunkanjima στην Ιαπωνία. του κτιρίου InTempo στο Benidorm **, το οποίο περιμένει να ολοκληρώσει την κατασκευή του από το 2007· ή του Πανοραμικό εστιατόριο της Λισαβόνας.
Ο Dan Barasch επιβεβαιώνει τον εαυτό του ως μεγάλος εραστής των εγκαταλελειμμένων: «Διατηρώντας αυτά τα μέρη και σώζοντάς τα τιμούμε την ιστορία τους, δείχνουμε περιέργεια για μια χαμένη εποχή και αφομοιώνουμε δημιουργικά αυτή την ιστορία στον σύγχρονο κόσμο» , μας λέει.
Αλλά τι είναι καλύτερο, ένα εγκαταλελειμμένο μέρος για να φανταστείς ένα παρελθόν ή ένας κενός καμβάς από τον οποίο να δημιουργήσεις; Το τρίτο κεφάλαιο είναι μια αναγνώριση στους τρελούς που τολμούν να δημιουργούν χωρίς όρια (και συνήθως χωρίς κεφάλαια) και με κοινό στόχο: επιστρέψτε το στην κοινότητα ως τόπους συνάντησης.
χαμηλή γραμμή
Το βλέπουμε με «η νέα Notre Dame» . Υπάρχουν δεκάδες ιδέες που στοιχειώνουν τη φαντασία των αρχιτεκτονικών στούντιο. Χάρη σε αυτές τις δημιουργικές παρορμήσεις μπορέσαμε να ανακαλύψουμε το οικολογικό όνειρο του Vincent Callebaut και ο ξύλινος δάσος-καθεδρικός ναός του ; ή η πρόταση του ανακατασκευή της διάσημης βελόνας σε κρύσταλλο Μπακαρά (από Massimiliano και Doriana Mandrelli Fuksas, το δίδυμο Fuksas Architects) .
Ο Barasch δεν έφτασε στα πυρά του παριζιάνικου γίγαντα, αλλά έχει συγκεντρώσει κάποια έργα που μπορεί να γίνουν πραγματικότητα στο άμεσο μέλλον. Ανάμεσα σε αυτές τις χίμαιρες, το προσωπικό του έργο: Lowline.
Επί του παρόντος, η ανάπτυξή του βρίσκεται σε χειμερία νάρκη λόγω έλλειψης κεφαλαίων: «Ευρωπαίοι πολεοδόμοι που αναζητούν καινοτόμα υπόγεια σχέδια σε εγκαταλελειμμένες ιστορικές κατασκευές: ας μιλήσουμε!» , απαίτηση.
Το Ruin and Redemption in Architecture τελειώνει με αυτά κτίρια που, διατηρώντας τα οστά τους, μετάλλαξαν τη λειτουργία, την ιδέα και την ουσία τους σε κάτι εντελώς νέο . Αυτό συνέβη με το συγκρότημα σιλό στο Κέιπ Τάουν, το οποίο κατέληξε να στεγάσει το μεγαλύτερο αφρικανικό ίδρυμα τέχνης στην ήπειρο, το Zeitz Museum of Contemporary African Art και ένα ξενοδοχείο. Ή με το διάσημο εργοστάσιο τσιμέντου του Sant Just Desvern που ενέπνευσε τον Barasch να γράψει αυτό το βιβλίο, και ότι ο Ricardo Bofill μετατράπηκε σε έναν απέραντο λαβύρινθο από κήπους, εργαστήρια... και στο δικό του σπίτι, γεμάτο ζωή, φωνές, μακριά από σκόνη και πηλό.
Δεν αντέχουμε τη σιωπή. Ίσως γιατί μας φέρνει αντιμέτωπους απευθείας με το μυαλό μας όταν όλα είναι σιωπηλά. Είναι ένα από τα εφέ που παράγονται από ένα εγκαταλελειμμένο μέρος, που έχει εισβάλει η άγρια φύση. Όταν μπαίνουμε, είναι δύσκολο για μας να εξερευνήσουμε λόγω υποψίας αυτής της σιωπής και νιώθουμε εισβολείς από άλλες ζωές και εποχές. Και επίσης, πώς να το αρνηθούμε, εξαιτίας εκείνου του κινηματογραφικού φόβου που μας εισβάλλει κάθε φορά που περνάμε μια πόρτα ή αφήνουμε πίσω μας μια σκοτεινή γωνιά. Θα είναι κάποιος εδώ;
Boekhandel Selexyz Dominicanen, στο Μάαστριχτ, μετατράπηκε το 2005
***** _Αυτή η έκθεση δημοσιεύτηκε στον **νούμερο 131 του περιοδικού Condé Nast Traveler (Σεπτέμβριος)**. Εγγραφείτε στην έντυπη έκδοση (11 έντυπα τεύχη και μια ψηφιακή έκδοση για 24,75 €, καλώντας στο 902 53 55 57 ή από την ιστοσελίδα μας). Το τεύχος Σεπτεμβρίου του Condé Nast Traveler είναι διαθέσιμο στην ψηφιακή του έκδοση για να το απολαύσετε στη συσκευή που προτιμάτε. _