Ο Χέρτζογκ περπάτησε μαζί του.
Σχεδόν 750 χιλιόμετρα, ένα ταξίδι μεταξύ Μονάχου και Παρισιού, με στάσεις, βήματα μπρος πίσω, αναπάντεχες διασκεδάσεις με ένα άγριο άλογο, με μια αρκούδα και με τον εαυτό τους, πρόσωπο με πρόσωπο με τους φόβους τους. Αυτό είναι Αγαπητέ Βέρνερ (Walking on Cinema), ντοκιμαντέρ του Πάμπλο Μακέντα, έκανε πρεμιέρα στο τελευταίο Festivla de Sevilla και αυτό βγαίνει στους κινηματογράφους στις 20 Νοεμβρίου. Ένα μονοπάτι με τα πόδια μόνος, με κάμερα, χάρτη και βιβλίο: Από το Walking on Ice του Werner Herzog στο οποίο ο Βαυαρός σκηνοθέτης ακολούθησε αυτόν τον δρόμο, φτιαγμένο με τα πόδια το 1974, με μια υπόσχεση: να σώσω από τον θάνατο Lotte Eisner, φίλη της και βασική φιγούρα της έβδομης τέχνης, ως κριτικός και συνιδρυτής της Cinémathèque Française.
46 χρόνια αργότερα, και μετά από ένα νέο οικονομικό πλήγμα για την επόμενη μεγάλου μήκους ταινία του, Η άγνωστη γυναίκα (το οποίο τελικά θα γυριστεί το 2021), ο σκηνοθέτης Pablo Maqueda (Manic Pixie Dream Girl, 2013) επέστρεψε για άλλη μια φορά στο βιβλίο του δασκάλου του. «Ήταν ένα πολύ σημαντικό βιβλίο στη ζωή μου, επιστρέφω σε αυτό όποτε θέλω να παρακινήσω τον εαυτό μου, να εμπνεύσω τον εαυτό μου και όταν δέχτηκα αυτό το χτύπημα το είδα πολύ καθαρά, γιατί αυτή η εικόνα του σκηνοθέτη που περπατά μόνος στο κρύο μου φαινόταν πάντα μια πολύ δυνατή μεταφορά για το μονοπάτι της δημιουργίας». σχόλιο. Και ξαναδιαβάζοντάς το, σκέφτηκε: «Αν ο Χέρτζογκ περπάτησε αυτή την απόσταση για να προσπαθήσει να σώσει τη Λότε Άισνερ, Θα μπορέσω να το περπατήσω για να προσπαθήσω να ανταποδώσω λίγο την επιθυμία να κάνω ταινίες και φτιάξε μια ταινία για την απλή ευχαρίστηση της δημιουργίας της, χωρίς να σκέφτεσαι μια λογική του εμπορίου, της κυκλοφορίας, της διανομής... απλώς την ευχαρίστηση να την κάνεις και απολαύστε την εμπειρία."
Χάρτης, κάμερα και αγάπη για τον κινηματογράφο.
Και αγόρι το απόλαυσε, αν και το έπαθε. Μετά από μια προηγούμενη διαδικασία προετοιμασίας του ταξιδιού προσπαθώντας να αποκρυπτογραφήσει «τις κρυπτικές λέξεις» του Herzog, σχεδίασε το μονοπάτι χάρη στις νέες τεχνολογίες, διατηρώντας ένα πνεύμα «Πολύ ψαγτικό, πολύ αυτοσχεδιαστικό, πολύ ερτζόγια με την έννοια της κατάκτησης», και τον Ιανουάριο έφυγε για το Μόναχο. Κινηματογραφούσε τα βήματά του και τις συναντήσεις του, τους προβληματισμούς του, για ένα μήνα, περπατώντας μόνος σε άδεια, γκρίζα, ομιχλώδη, σκοτεινά τοπία και, πάνω απ' όλα, συναισθηματικά τοπία. Με έναν σύντροφο φάντασμα: τον Βέρνερ Χέρτζογκ, τα λόγια του τον καθοδήγησαν και, στο τέλος, καθοδηγεί και τον θεατή, γιατί ο σκηνοθέτης του Φιτζκαράλντο, αφού είδε τον αγαπητό Βέρνερ, αποφάσισε δανείστε τη βαθιά φωνή σας για να ξαναδιαβάσετε το δικό σας κείμενο σε όλο αυτό το ταξίδι με 11 θεμελιώδεις στάσεις ότι ο Μακέντα τρέχει ξανά για εμάς.
**Μόναχο: «Έναρξη του ταξιδιού, πόλη όπου έζησε ο Χέρτζογκ. Μουσείο Κινηματογράφου Μονάχου, Φυλακή Stadelheim. Κινηματογράφοι στο κέντρο της πόλης. **
Εδώ ξεκίνησε το ταξίδι του, η πορεία του, η εκ νέου ανακάλυψη του. «Ο στόχος δεν ήταν να φτάσουμε στον στόχο, ο στόχος ήταν η ίδια η διαδρομή» λέει ο Maqueda. «Haizea (G. Viana, ο παραγωγός του Dear Werner) μου είπε ότι αν η ταινία δεν ήταν της αρεσκείας μου θα μπορούσα πάντα να την βάλω σε ένα συρτάρι, αλλά Θα μπορούσα πάντα να κρατάω τις εμπειρίες για τον εαυτό μου και είναι κάτι που με άλλαξε επίσης». Περνώντας μια ώρα στο κρύο κάνοντας φασαρία για να τον κοιτάξει μια αγελάδα ή ακολουθήστε ένα άγριο άλογο για μια ώρα για να το βγάλει στην κάμερα ή ακόμα και να το χαϊδέψει στο πλάνο είναι μερικές από τις εμπειρίες που δεν είχε ξαναζήσει και που τον έχουν σημαδέψει ως σκηνοθέτη. «Επειδή το να κάνεις autofiction δεν είναι εύκολο πράγμα. Φαινόταν πολύ ωραίο να μιλάμε για τον σκηνοθέτη όχι με όρους επιτυχίας, αλλά με όρους αποτυχίας, να ψάξει για τον εαυτό του και λίγο για να αξιοποιήσει όλους τους σκηνοθέτες που σήμερα συνεχίζουν να προσπαθούν να χτίζουν έργα ενώ εργάζονται, να τα βγάλουν πέρα, αυτή η συνείδηση της εργατικής τάξης συνδέθηκε πολύ με την κινηματογραφική σκηνοθεσία στην οποία νιώθω πολύ κοντά».
Περπάτημα στον κινηματογράφο.
Alling: «Εκεί που πέρασε την πρώτη του νύχτα ο Herzog. Την προσοχή μου τράβηξε ο τρούλος της εκκλησίας τυπικής γερμανικής θρησκευτικής αρχιτεκτονικής, στην οποία προσπάθησε να περάσει τη νύχτα κρυμμένος και δεν μπορούσε, φεύγοντας την τελευταία στιγμή.
Φτάνοντας σε εκείνη την πόλη και βλέποντας ζωντανά τις περιγραφές του Χέρτζογκ τον συγκίνησε. «Περιγράφει όλα τα στοιχεία εκείνης της μικρής πόλης: «Στην πόρτα μιας βασιλικής υπάρχουν δύο κυπαρίσσια και σε αυτά τα κυπαρίσσια αφήνω να περάσει όλος ο φόβος μου». Όταν φτάνω, βρίσκω εκείνα τα δύο κυπαρίσσια μπροστά μου, τη βασιλική στην οποία προσπάθησε να περάσει τη νύχτα, αλλά υπήρχε ένας σκύλος μέσα και δεν μπορούσε, το διπλανό γήπεδο ποδοσφαίρου και το μισογκρεμισμένο σπίτι... Το να βλέπεις αυτά τα τοπία ήταν σχεδόν σαν να συζητάς με το παρελθόν, γιατί διάβαζα το βιβλίο, ένα βιβλίο που έχω υπογραμμίσει έντονα, γεμάτο σχολιασμούς. Για μένα ήταν πολύ συναρπαστικό να βρίσκω μέρη που περιγράφονται πριν από 46 χρόνια και να τα έχω σχεδόν πανομοιότυπα μπροστά στα μάτια μου, επειδή τα γυρίσματα στη μέση του χειμώνα, τον Ιανουάριο, έχω συναντήσει Εντελώς μοναχικά τοπία, πολύ ρομαντικά…».
Ο ποταμός Λεχ: «Ο Χέρτζογκ φοβόταν πολύ πώς να το διασχίσει και μετά κατάλαβε ότι δεν ήταν μεγάλη υπόθεση».
Unterroth: «Υπάρχουν πολλές σπηλιές εδώ όπως αυτές της ταινίας».
Ο Μακέντα ακολούθησε «το εύθραυστο δρομολόγιο» που σήμανε Από το περπάτημα στον πάγο μέχρι «Δημιουργήστε όχι μόνο φυσικά τοπία, αλλά και συναισθηματικά». προσωπικές μεταφορές. Η σπηλιά, για παράδειγμα, συνδέθηκε με την απογοήτευσή του όταν προσπαθείτε να βγάλετε έργα από το έδαφος. Τα βουνά και οι κορυφές ως παράδειγμα κλειστών θυρών όταν αναζητάτε χρηματοδότηση.
Ο μύθος του σπηλαίου: η τελική επανένωση.
Γερμανικό Μέλανα Δρυμό: «Σε μέρη όπως το Hornberg ή το Gutach, τα φυσικά, πράσινα και υγρά τοπία ήταν συντριπτικά, όπως το αστέρι του Aguirre, η οργή του Θεού».
Εδώ ήταν «εντελώς απαλλαγμένος από κάθε δεσμό». Για αυτόν ήταν αυτό το δασώδες τοπίο ένα οπτικό παράδειγμα χάους και καταστροφής που προκαλούμε στη φύση, αλλά καθώς είναι πάντα πιο δυνατή από τον άνθρωπο. «Το να βρω έναν καταρράκτη ύψους 40 μέτρων σχεδόν από το πουθενά ήταν μια ερτζόγιανη θεοφάνεια, ήταν πολύ σημαντικό για μένα, το θυμάμαι ακόμα», λέει ο σκηνοθέτης.
Σύνορα Γερμανίας με Γαλλία: «Ποταμός Ρήνος, εδώ βρήκα πολλές σημαίες και των δύο χωρών να αδελφοποιούν πολλές περιοχές».
Andlau: «Το Château d'Andlau, μια καλή συνοπτική μεταφορά του πιο μεσαιωνικού κινηματογράφου του Herzog».
Raon-L'Etape: «Κλασικοί γαλλικοί αμπελώνες φορτωμένοι με σταφύλια, το τοπίο δεν θα μπορούσε να είναι πιο γαλλικό».
Domrémy-la-Pucelle: «Η γενέτειρα της Joan of Arc. Το να του αφιερώσω ένα κεφάλαιο στην ταινία ήταν απαραίτητο. Βρέθηκα σε μια πόλη-φάντασμα όπου κυριαρχούσε το κρύο και η ομίχλη.
Τοπία ομιχλώδη, κρύα και συναισθηματικά.
Παρίσι: «Η Γαλλική Κινηματοθέα, προτελευταίος σταθμός στο ταξίδι μου. Όλοι οι κινηματογραφιστές είναι κληρονόμοι της αγάπης του για την έβδομη τέχνη».
Η Maqueda τοποθετεί την αγάπη της για τον κινηματογράφο στην πρώτη φορά που είδε το Psycho και ανακάλυψε ότι οι σκηνοθέτες ήταν μάγοι. Ο κινηματογράφος και αυτός είναι ένα άτομο, λέει. «Ήρθα για να ηχογραφήσω αυτή την ταινία με πολύ ενδιαφέρον αποδώστε αυτόν τον φόρο τιμής όχι τόσο στον Χέρτζογκ αλλά στον κινηματογράφο, εξ ου και ο υπότιτλος του περπατώντας στον κινηματογράφο γιατί μου φαίνεται ότι Ο κινηματογράφος είναι πολύ εύθραυστος σαν πάγος…». νομοσχέδιο. Και κοιτάζοντας το παρελθόν, δικαιώνοντας Η Lotte Eisner, ο Henri Langlois, η Agnès Varda ή η Nouvelle Vague, θέλει να αναλογιστεί την παρούσα και μελλοντική έννοια του τι είναι ο κινηματογράφος σήμερα. «Οι διάρκειες, η σειρά, είναι βίντεο σινεμά στο YouTube ή όχι;».
Παρίσι: «Το σπίτι της Lotte Eisner στη γειτονιά Neuilly-sur-Seine. Τέλος του δρόμου. Το αφιέρωμα στο άτομό της μεταμορφώνεται σε φόρο τιμής στη Haizea, τη δική μου Lotte. Ο φύλακας άγγελός μου".
«Καθώς προχωρούσα στην πορεία και σκεφτόμουν, μου φάνηκε πολύ ωραίο να αφιερώσω την ταινία σε εκείνη και σε όλους εκείνους τους ανθρώπους που μας υποστηρίζουν να πραγματοποιήσουμε έργα και δεν εστιάζουμε σε αυτά αλλά στους ανθρώπους που υποστηρίζουν συναισθηματικά», λέει.Πάμπλο. Στην περίπτωσή σου, Η Haizea δεν είναι μόνο παραγωγός του, είναι και σύντροφός του. «Η αγάπη, τόσο επαγγελματική όσο και συναισθηματική, μου φάνηκε ότι ήταν επίσης πολύ ωραίο που ήταν ξεκάθαρο αυτό αν ο Χέρτζογκ περπάτησε για τη Λόττε, περπάτησα εγώ για εκείνη».
Κινηματογραφικές αναμνήσεις.