Από αυτές τις συνομιλίες γεννήθηκε ο Κουρτς που ξέρουμε
Αυτή είναι η ιστορία μιας διαφωνίας στο η ζούγκλα του νησιού Λουζόν, στις Φιλιππίνες. Οι πρωταγωνιστές είναι Μάρλον Μπράντο και ο σκηνοθέτης Φράνσις Φορντ Κόπολα. Ο λόγος της σύγκρουσης έχει ένα όνομα: kurtz , αιτία και ουσία της ταινίας Αποκάλυψη τώρα.
Ήταν ο μήνας του Απρίλιος 1977. Ο πόλεμος του Βιετνάμ είχε τελειώσει επίσημα πριν από δύο χρόνια, αλλά οι βόμβες εξακολουθούσαν να πέφτουν στην κάμερα Παγκσαντζάν , νοτιοανατολικά της Μανίλα.
Το έργο προσαρμογής του μυθιστορήματος Heart of Darkness του Τζόζεφ Κόνραντ Είχε εμφανιστεί το 1969, μετά την αιματηρή επίθεση Τετ, η οποία προκάλεσε σχεδόν 14.000 απώλειες Αμερικανών.
Οι αντιξοότητες στα γυρίσματα είναι μέρος του μύθου της ταινίας
Η κατάρρευση του ηθικού των στρατευμάτων εντάχθηκε στην απόρριψη της κοινής γνώμης, που ενισχύθηκε από το κίνημα του 1968. Τότε ήταν που Ο Τζορτζ Λούκας πρότεινε την ιδέα στον σεναριογράφο Τζον Μίλιους.
Ο Λούκας δεν ήταν ο πρώτος που ασχολήθηκε με το έργο. Στα τέλη της δεκαετίας του 1930, Ο Όρσον Γουέλς είχε προσπαθήσει να μεταφέρει το έργο του Κόνραντ στον κινηματογράφο. Έτσι, ο σκηνοθέτης σκόπευε να μετατρέψει την ιστορία σε μια έκκληση κατά του φασισμού.
Η ταινία, η οποία θα είχε γυριστεί εξ ολοκλήρου σε υποκειμενικά πλάνα (η κάμερα ως το βλέμμα του υποκειμένου), ήταν απορρίφθηκε τόσο για την τεχνική πολυπλοκότητα όσο και για το πολιτικό του περιεχόμενο.
Η πρόταση του Τζορτζ Λούκας δεν πήγε καλύτερα. Η ιδέα του ρεκόρ στο Βιετνάμ στα 16 χλστ (μια μορφή ντοκιμαντέρ τυπική πολεμικών καταστάσεων σε σύγκριση με τα συνηθισμένα 35 mm) δεν έπεισε τα στούντιο και το σενάριο έμεινε στο ράφι.
Το 1974, Φράνσις Φορντ Κόπολα , μετά την πρεμιέρα του δεύτερου μέρους του Ο Νονός , έψαχνε για ένα έργο για το νέο του στούντιο ** American Zoetrope **. ο ψυχεδελικός στρατιώτης , όπως το είχε τίτλο ο Μίλιους, του πρόσφερε την ευκαιρία να προβάλει τα δικά του επική εικόνα του πολέμου του Βιετνάμ.
Άλλαξε τον αρχικό τίτλο σε αποκάλυψη τώρα , παραπέμποντας στο hippy mantra Nirvana τώρα, και έθεσε ως στόχο να προκαλέσει α πολεμική επιφάνεια στο κοινό.
Το ερώτημα που τίθεται σε αυτό το σημείο είναι: γιατί οι Welles, Lucas και Coppola επέλεξαν το μυθιστόρημα του Joseph Conrad για να διαμορφώσουν τους ισχυρισμούς τους;
Η καρδιά του σκότους αντιπροσωπεύει, από μόνη της, μια ισχυρή δήλωση ενάντια στη φρίκη της αποικιοκρατίας.
Μάρλοου , ο πρωταγωνιστής, είναι ένας έμπορος πιλότος που ταξιδεύει στο ποταμός Κονγκό σε αναζήτηση του kurtz , που έχει αναλάβει τον έλεγχο του εμπορίου ελεφαντόδοντου σε ένα απομακρυσμένο μέρος της ζούγκλας. Η ιστορία, όπως σκόπευε να αντανακλά η υποκειμενική κάμερα του Welles, διαδραματίζεται σε πρώτο πρόσωπο.
Το ταξίδι του Μάρλοου εξελίσσεται σε δύο επίπεδα: το ταξίδι μέσα από τους σταθμούς της εμπορικής εταιρείας και το εσωτερικό ταξίδι του χαρακτήρα προς τη βαρβαρότητα και την τρέλα.
Το Apocalypse Now κινείται την καταγγελία της αποικιοκρατίας στην αμερικανική επέμβαση και μετατρέπει την ανάβαση του ποταμού σε ένα ονειρικό-ψυχεδελικό road movie γεμάτο πολιτικές και λογοτεχνικές αναφορές.
Το Marlow του Conrad είναι το Λοχαγός Γουίλαρντ , αποστολή του οποίου είναι να εντοπίσει το ποταμός Sesan και σκοτώστε τον Kurtz, έναν λαμπρό συνταγματάρχης ειδικών δυνάμεων που έχει δηλώσει ερήμην και έχει δημιουργήσει τον δικό του στρατό.
Δεν είναι μόνο ο Conrad, αλλά η Οδύσσεια, οι μύθοι του The Golden Bough, του Frazer. Υ Το ποίημα του Τ.Σ Eliot The Hollow Men, που απαγγέλει ο Kurtz στο σκοτάδι του ναού του.
Αλλά αυτό που κάνει το Apocalypse Now μοναδικό στην ιστορία του κινηματογράφου είναι αυτό ο πυροβολισμός αφομοίωσε με μια τρελή συνοχή το πνεύμα αυτού που πυροβολήθηκε.
Ο Κόπολα έκανε δικό του το σκοτάδι γύρω από τον Γουίλαρντ καθώς προχωρούσε στον Κουρτς, στρίβοντας η παραγωγική διαδικασία σε ένα ταξίδι από μόνο του.
Οι αντιξοότητες που αντιμετώπισε είναι μέρος του μύθου: Ένας τυφώνας κατέστρεψε τα σκηνικά λίγους μήνες μετά την κατασκευή τους. ο στρατός των Φιλιππίνων, που εγκατέλειψε τα ελικόπτερα, απέσυρε τον εξοπλισμό του χωρίς προηγούμενη ειδοποίηση για να πολεμήσει τους αντάρτες. τα ναρκωτικά, όπως στο Βιετνάμ, κυκλοφορούσαν χωρίς έλεγχο. Υ Μάρτιν Σιν , ο Γουίλαρντ που επιλέχθηκε μετά την επιστροφή στο σπίτι στον Χάρβεϊ Κάιτελ, υπέστη καρδιακή προσβολή που θα μπορούσε να βάλει τέλος τόσο στη ζωή του όσο και στην ταινία.
Και ο Μπράντο έφτασε. Είχε περάσει ένας χρόνος από την έναρξη των γυρισμάτων. Ο ηθοποιός είχε ορίσει προκαταβολή ενός εκατομμυρίου δολαρίων και ένα ακόμη για κάθε εβδομάδα στις Φιλιππίνες.
Ο Κόπολα βρισκόταν στο τέλος του σχοινιού του. Είχε αμφιβολίες για την έκβαση του έργου, δεν είχε ακόμη ξεκάθαρη ιδέα για την τελική προσαρμογή του χαρακτήρα του Kurtz (κατά τη διάρκεια μιας από τις παραμονές του στην Καλιφόρνια είχε διαβάσει για Τζένγκις Χαν για έμπνευση) και αντιμετώπισε τριπλασιασμένος προϋπολογισμός.
Η διαφωνία με τον Μπράντο ήταν άμεση. Κατά την άφιξή του στις Φιλιππίνες, ο ηθοποιός, που ζύγιζε 300 κιλά, παραδέχτηκε ότι δεν είχε διαβάσει το μυθιστόρημα του Κόνραντ και εξέφρασε τη δυσαρέσκειά του για το κείμενο του Μίλιους.
Και μετά ήρθε ο Μπράντο
Δεν ήταν η πρώτη φορά που ο Μπράντο γινόταν το μεγαλύτερο πρόβλημα σε ταινία. Συχνά ζητούσε αλλαγές στο σενάριο και την προσωπική του ερμηνεία του Μέθοδος Στανισλάφσκι , στο οποίο εκπαιδεύτηκε με τη Στέλλα Άντλερ , τον πήγε να μην απομνημονεύει τους διαλόγους και να αυτοσχεδιάζει ξαφνικά.
Ωστόσο, η στάση του όταν προσεγγίζει τον ρόλο αντικατοπτρίζει τη δική του ενδιαφέρον για τον χαρακτήρα . Μέσα στο χάος των γυρισμάτων, ανάγκασε τον Κόπολα να κάθεται και να μιλάει μαζί του για μέρες.
Η απόγνωση του σκηνοθέτη είναι κατανοητή. Η ταινία βρισκόταν στην τελική ευθεία και οποιαδήποτε αναβολή θα επέβαλε δυσβάσταχτο κόστος. Η αλήθεια όμως είναι αυτή η φιγούρα του Κουρτς, όπως τη βρίσκουμε στην ταινία, είναι έργο του Μπράντο.
Ήταν αυτός που είχε την ιδέα να ξυρίσει τα μαλλιά του και να φορέσει μαύρα. Έσπρωξε τον χαρακτήρα στη σκιά και αυτοσχεδίασε με άνιση επιτυχία ψευδοφιλοσοφικές γραμμές που αποτυπώνουν την οραματική τρέλα των στρατιωτικών.
Ο Κουρτς ανήκει στο επίπεδο του μυθολογικού, του συμβολικού. Ο συνταγματάρχης έχει κάνει δικό του το σκοτάδι του πολέμου και το αρχέγονο χάος της ζούγκλας.
Οι οπαδοί του περιβάλλουν τον ναό. Κρύβεται μέσα της ως παγανιστική θεότητα. Έξω, η φυλή Ifugao γιορτάζει τη βάναυση σφαγή ενός βουβάλου. Ο Γουίλαρντ εκτελεί την αποστολή του. Τα πλάνα είναι μπερδεμένα καθώς η πραγματικότητα και το σενάριο μπερδεύτηκαν κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων.
«Η Αποκάλυψη τώρα ήταν το Βιετνάμ», είπε ο Κόπολα. Στην έκδοση Redux, 196 λεπτά σκοταδιού στο Technicolor.